簡介：網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展開啟了一個(gè)全新的時(shí)代媒介融合時(shí)代，而媒介融合的出現(xiàn)改變了媒介內(nèi)容的制作方式和傳播途徑。對電影而言，媒介融合背景下的電影不再是只能在電影院觀賞的銀幕電影，而是能跨越電視、電腦、手機(jī)等媒介，在銀幕、熒屏、智能顯示屏等多種媒介終端上播放的電影。媒介融合背景下，電影突破了媒介的限制，跨越不同媒介進(jìn)行傳播；然而隨著媒介融合的進(jìn)一步推進(jìn)，電影除了在制作方式和傳播途徑發(fā)生變化以外，在內(nèi)容與表達(dá)方式上也形成了新的機(jī)制和藝術(shù)特點(diǎn)。媒介融合的發(fā)展催生了一種新的電影敘事機(jī)制跨媒介敘事。跨媒介敘事機(jī)制打破了傳統(tǒng)電影敘事閉合性的特點(diǎn)，充分利用多種媒介形式的平臺(tái)性、協(xié)作性和受眾的參與性來完成電影敘事，電影在跨媒介敘事機(jī)制的作用之下，不僅在傳播渠道和傳播平臺(tái)上具有廣泛的適應(yīng)性，更在敘事藝術(shù)方面形成了新的特點(diǎn)。首先，電影敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出碎片化、交叉化的特點(diǎn)，一部電影往往融合多種劇情結(jié)構(gòu)；其次，媒介融合背景下的跨媒介敘事機(jī)制實(shí)現(xiàn)了電影的“超文本”化，電影文本通過情節(jié)的互文、互通和互指實(shí)現(xiàn)與其他媒介內(nèi)容的“超鏈接”；最后，在媒介融合背景下，電影也形成了自己獨(dú)特的敘事視角，隨著“受眾”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝脩簟?，電影在敘事視角上形成了“她視角”和粉絲視角這兩大新視角。文章就“媒介融合背景下的電影敘事藝術(shù)”問題展開論述，旨在通過具體的電影文本分析探索出電影敘事藝術(shù)在媒介融合背景下的新機(jī)制、新特征和發(fā)展新趨勢。文章首先梳理了媒介融合與電影敘事學(xué)理論的發(fā)展情況，并在第一部分詳細(xì)介紹了媒介融合定義、形成誘因以及媒介融合的三種形態(tài)，著重闡述媒介受眾在媒介融合推進(jìn)過程中的重要作用?？缑浇閿⑹虏⒎且粋€(gè)新名詞，然而媒介融合的發(fā)展賦予了跨媒介敘事新的含義，在文章的第二部分將會(huì)重點(diǎn)探討跨媒介敘事的雙重含義，并闡明跨媒介敘事是媒介融合背景下電影敘事藝術(shù)新特點(diǎn)產(chǎn)生的重要前提。文章的第三部分是文章的主體部分，旨在從電影結(jié)構(gòu)、情節(jié)和視角三個(gè)方面探討媒介融合背景下電影敘事藝術(shù)所呈現(xiàn)的新特點(diǎn)。全文采取理論與實(shí)踐結(jié)合的方式，用理論解釋新現(xiàn)象，用具體的電影文本分析新的電影敘事特征。

簡介：北京師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名。日期汐F廠年R伯／R日關(guān)于論文使用授權(quán)的說明學(xué)位論文作者完全了解北京師范大學(xué)有關(guān)保留和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬北京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)校可以公布學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密在年解密后適用本授權(quán)書。非保密論文注釋本學(xué)位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書。學(xué)位論文全文好版同意提交后口一年本人簽名之拯日期本人簽名之蘭巡日期導(dǎo)師簽名日期口二年在校園網(wǎng)上發(fā)布，供校內(nèi)師生瀏覽。、。FL＼ABOUTTVFILMCREATION“IMAGERYANDTHINKING”THETHINKINGANDPRACTICEABSTRACTBASEDONTHEPHOTOGRAPHINGPRACTICEOFWRITER’SGRADUATIONWORK，MISPAPEREXPOUNDSCREATIVETHEORY，GUIDELINESANDCONCEPTIONOFTVANDFILMSITEMPHATICALLVDE湖BEDIMAGERYDESIGNANDEXPERIENCEPROCESSFROMSCREENWRITING，PHOTO鯽PHYTOANAPNASECREATIVITYPROCESSSCRIPTSCREATIONISBASEDONZHUANGZI”THECOMBINATIONOFTHE士AISEHOODV盯SUSREALITY”；DIRECTOR’STHINKINGISBASEDONBAIHUAZONG“IMAGELOOKSLIKETHESUN，，PHOTOGRAPHYPHILOSOPHYISBASEDONSARTRE”EXSITENCEPREEXISTEDTHEESSENCE，，EDITSINTHELATERPERIODISBASEDONPOSTLMPRESSIONISMOFOMISSIONANDSYIRLBOLS，ETCWITHTHEMETHODOFTHEORYCOMBINEDWITHACTUALPRACTICE，ILLUSTRATESAWHOLECREATINGPROCESSOFTVANDFILMSFORALLOTYOUMEANWHILE，ITEXPLICRLYANDSPECIFICALLYILLUSTRATESH11AGE巧A11DTHILLL【INGOFT11ECREATOR1NCHIE￡ATTHESAMETIME，WITHTHEINFLUNCEOFTHEIMAGERYTHEWRITERHASADE印THINKINGOFLBLLOWUPCREATIONOFFILMS，LOOKINGFORWARDSTOALLOFTHES瑚PANLVKEYWORDSTVANDFILMS，CREATION，IMAGERY，PRACTICEII

簡介：學(xué)校代碼10200分類號G22研究生學(xué)號Q壘QQ壘QQ璺窒殳圣魚密級玉東牡JIF予葒大雪碩士學(xué)位論文中國電視電影主流敘事研究NARRATIVERESEARCHOFCHINESETVMOVIEMAINSTREAM作者孫佳路指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向?qū)W位類型洪楊副教授廣播電視藝術(shù)學(xué)廣播電視文藝?yán)碚搶W(xué)歷碩士東北師范大學(xué)學(xué)位評定委員會(huì)2011年5月摘要電視電影作為影視界新的生產(chǎn)力，它將電視與電影有機(jī)的結(jié)合起來，使得許多電影人都對其投入了熱情，研究適合其發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。針對電視電影的定位，所遵循的敘事模式、播出規(guī)律等進(jìn)行理論上的研究。由于電視電影具有電視的特性，因此我們不能完全拿電影的一切藝術(shù)形式來規(guī)范我們的電視電影，它需要擁有自己的理論基礎(chǔ)。但由于電視電影在我國的發(fā)展時(shí)問很短，尚處于萌芽階段，這就需要我們在不斷的探索中總結(jié)歸納，形成理論體系。本文將就電視電影的特性，在中國的發(fā)展現(xiàn)狀展開，簡單介紹電視電影的特性，重點(diǎn)以主流敘事為研究對象。通過結(jié)合敘事學(xué)及影視美學(xué)的基本理論與電影、電視劇的主流敘事特性，從敘事視角和敘事策略兩個(gè)大方面來具體分析主流敘事的特性。并通過具體實(shí)例來探究適合電視電影主流敘事的題材、人物設(shè)置、題旨內(nèi)涵、視聽語言等敘事手法，以尋求它的核心價(jià)值體系。使得這個(gè)在理論基礎(chǔ)上還比較薄弱的新興電影品種，在主流敘事上能形成一個(gè)較為系統(tǒng)的理論基礎(chǔ)。這樣才有助于它不斷的朝著正確的方向發(fā)展，在未來的發(fā)展道路中才能更加發(fā)揮其優(yōu)勢，最終形成成熟的藝術(shù)形式。關(guān)鍵詞中國電視電影主流敘事敘事視角敘事策略

簡介：何參與敘事，影響了敘事的進(jìn)程，并衍生出怎樣的人物關(guān)系；電影導(dǎo)演可以通過景深鏡頭和場面調(diào)度等藝術(shù)表現(xiàn)手法來敘事表意，電影的空間敘事可以強(qiáng)化視聽沖擊，制造能指快感。中國電影長期偏重于電影的時(shí)間維度而忽視了電影的空間維度。造成了中國電影藝術(shù)的空間敘事的缺失，使其電影藝術(shù)沒能發(fā)揮空間在電影中的表現(xiàn)力。隨著中國電影藝術(shù)空間觀念的進(jìn)步，中國電影的創(chuàng)作者們也越來越注重空間在電影中的表現(xiàn)力。近年來“第五代”導(dǎo)演大膽創(chuàng)新電影空間的敘事。在空間造型上改變了以往的選擇和處理方法，大膽的實(shí)踐空間參與敘事的設(shè)想。雖然，中國第五代電影導(dǎo)演對空間的探索只是空間敘事在中國電影應(yīng)用中的雛形，但是中國電影的空間觀念的改變和發(fā)展，有意識(shí)地觸動(dòng)了傳統(tǒng)的影視時(shí)空觀念。從這個(gè)意義上說第五代電影創(chuàng)作者開始打破以往依附于文學(xué)藝術(shù)的時(shí)間敘事模式，開辟電影敘事中的空間敘事的維度。因此“空間敘事”為電影敘事研究打開了一個(gè)嶄新的視野?？臻g敘事作為一種敘事技巧和敘事策略在中西電影中已經(jīng)得到了廣泛的運(yùn)用。對于中國第五代和第六代電影作品而言，空間敘事是電影敘事形式與敘事觀念自然演變的結(jié)果。在第五代電影作品中空間不僅僅是現(xiàn)實(shí)確定性的地理概念或者故事發(fā)生的地點(diǎn)，而且是因人而設(shè)，與人物的性格暗合，作為一種敘事技巧參與其中推動(dòng)敘事情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程。中國第六代電影即新生代電影導(dǎo)演也不乏對于空間敘事的嘗試。隨著新生代電影創(chuàng)作實(shí)踐的深入，空間敘事作為一種敘事技巧和敘事策略為電影藝術(shù)的多元化和豐富性提供了可能和依據(jù)，逐漸成為電影導(dǎo)演的共識(shí)和自覺的藝術(shù)化追求。關(guān)鍵詞電影；空間；空間敘事

簡介：湖湘文化是中華文化大背景下形成的具有鮮明特征，相對穩(wěn)定并且具有傳承關(guān)系的區(qū)域性文化。其經(jīng)世致用的思想使得湖南人一向具有敢為天下先的創(chuàng)新意識(shí)，這種創(chuàng)新意識(shí)為湖南的電視發(fā)展提供了強(qiáng)大的精神力量，也構(gòu)成了電視湘軍的人文底蘊(yùn)。電視藝術(shù)是一種視覺藝術(shù)。湖南電視作為地方性的電視媒體，肩負(fù)著發(fā)掘湖湘視覺元素與傳承湖湘文化的責(zé)任。湖湘建筑、湖湘書畫篆刻、湖湘陶瓷、湖湘自然景觀、湘菜、湘人等湖湘視覺元素成為湖南電視節(jié)目內(nèi)容的視覺素材，也是湖南電視臺(tái)獨(dú)特視覺識(shí)別形象系統(tǒng)建立的根本要素。湖南電視為促進(jìn)湖湘視覺的傳播做出的貢獻(xiàn)是顯而易見的，同樣，湖湘視覺元素也豐富了湖南電視藝術(shù)的畫面構(gòu)成，湖湘視覺元素所承載的文化信息更提升了電視節(jié)目的知識(shí)層次和藝術(shù)意境。本課題以電視藝術(shù)為平臺(tái)，以發(fā)展的視覺來分析湖南電視中的湖湘文化、湖湘視覺元素。從設(shè)計(jì)學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)、人類學(xué)等角度出發(fā)，運(yùn)用博物館考察、市場調(diào)查、文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、實(shí)證研究等方法，深入挖掘湖南電視藝術(shù)中的湖湘視覺元素以及湖南電視視覺識(shí)別系統(tǒng)中所蘊(yùn)藏的湖湘文化，探討電視藝術(shù)促進(jìn)湖湘文化、湖湘視覺元素的交融、視覺創(chuàng)新，以及湖湘文化增加湖南電視藝術(shù)文化含量的作用。以達(dá)到發(fā)掘、呈現(xiàn)、傳播湖湘文化的目的，同時(shí)對推進(jìn)湖南電視事業(yè)健康、穩(wěn)健的發(fā)展兼具有深遠(yuǎn)的影響。

簡介：IIIIIIIIIIIIJLLLLLLLIIIY3272433～雹瀚南評軾姥碩士學(xué)位論文論侯孝賢電影的敘事藝術(shù)學(xué)科專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)位類型回科學(xué)學(xué)位口專業(yè)學(xué)位研究生姓名導(dǎo)師姓名、職稱論文編號戴雪晴楊經(jīng)建教授湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會(huì)辦公室二零一七年五月摘要侯孝賢是一位享譽(yù)中外影壇的臺(tái)灣本土導(dǎo)演。本文以電影敘事學(xué)為切入口，對侯孝賢電影的敘事藝術(shù)進(jìn)行研究。第一章是對侯孝賢電影敘事風(fēng)格的探索。深受中國傳統(tǒng)文化的影響，侯孝賢的電影呈現(xiàn)出了東方式的審美特質(zhì)。其中，詩意性是侯孝賢電影敘事風(fēng)格中最為顯著的特點(diǎn)。本章從侯孝賢電影鏡頭的詩意性探索與電影氛圍的詩意性營造兩方面闡述其詩意性的敘事風(fēng)格。第二章是對侯孝賢電影敘事時(shí)空的分析。時(shí)間和空間是電影敘事過程中不可或缺的元素。電影作為第七藝術(shù)，區(qū)別于其他藝術(shù)門類最重要的一個(gè)特征就是獨(dú)具一格的時(shí)空性。本章從電影的敘事時(shí)空出發(fā)，探析侯孝賢電影中對敘事時(shí)間的重塑和對敘事空間的建構(gòu)。第三章是對侯孝賢電影敘事策略的解讀。敘事策略不僅僅是導(dǎo)演敘事過程中所使用的敘述技法，而且也是導(dǎo)演敘事藝術(shù)形成的關(guān)鍵。在敘事策略這一章，主要通過對敘事結(jié)構(gòu)以及敘事聚焦進(jìn)行分析，，歸納出侯孝賢電影中推陳出新的敘事結(jié)構(gòu)以及敘事聚焦的多元化表現(xiàn)。關(guān)鍵詞侯孝賢；敘事風(fēng)格；敘事時(shí)空；敘事策略

簡介：單位代碼10475學(xué)號104754140616分類號J904碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文（專業(yè)學(xué)位）（專業(yè)學(xué)位）電影空間敘事的藝術(shù)與形式探究以畢業(yè)作品積木為例學(xué)科、專業(yè)廣播電視申請學(xué)位類別藝術(shù)碩士申請人陳楠指導(dǎo)教師曹毅梅教授職業(yè)導(dǎo)師于志紅二〇一七年五月1THERESEARCHONTHEARTFMOFFILMSPATIALNARRATIVEADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYNANCHENSUPERVISPROFYIMEICAOMAY2017

簡介：版權(quán)聲明任何收存和保管本論文各種版本的單位和個(gè)人，未經(jīng)本論文作者同意，不得將本論文轉(zhuǎn)借他人，亦不得隨意復(fù)制、抄錄、拍照或以任何方式傳播。否則，引起有礙作者著作權(quán)之問題，將可能承擔(dān)法律責(zé)任。FILMICCREATIONANDTELEVISIONARYBROADCASTING_4STUDYOF“TVMOVIES”AESTHETICCHARACTERISTCSABSTRACTWUHAOFILMANDTVARTDIRECTEDBYCHENYUTHECULTUREINDUSTRYHASBEENAHIGHLYGROWINGAERAINNOWADAYSINCHINASUBSEQUENTLYREALATEDREASEARCHHASBEENGOINGDEEPLYANDMATURELYINCONTRASTLITTLEATTENTIONHASBEENPAIEDTOTHEREASEARCHOF“TVMOIVES”ITHASALREADYBEEN12YEARSSINCETHISARTFORMWAS加STINTRODUCEDTOCHINAIN1999ANDINTHISPERIODHUGECHANGESTOOKPLACEBOTHINTHEFORMANDOPERATIONMECHANISMOFITANDSOMESPECIALCHARACTERISTICSALSOSHOWEDUPBASEDONTHISBACKGROUDASYSTEMATICREASEARCHCOULDBEMEANINGFULBOTHINPROMOTINGTHEFUTUREDEVELOPINGOF’’TVMOIVES”ANDEXPANDINGTHEFIELDOFTHECULTUREINDUSTRYREASEARCHTHEREAREFOURPARTSINCLUDEDINTHISTHESISF訂STLYAWHOLEVIEWOF“TVMOVIE”WOULDBEGIVEN，INCLUDINGITSDEVELPINGHISTORYTHEATTRIBUTEANDTHECONCEPTSECONDLYTHEREWOULDBEAANALYSISABOUTWHATKINDOFCHARACTERISTICSSHOWEDUPINTHEPROCESSOFITSPRODUCINGANDBROADCASTINGANDFINALLYCOMBININGWITHAQUESTIONNAIRESURVEYTHEAESTHETICCHARACTERISTICSOF“TVMOVIE”WOULDBECONCLUDEDKEYWORDSTVMOIVES，AESTHETIC，F(xiàn)ILMIC，BROADCASTING

簡介：分類號UDC密級編號論馮小剛電影的語言修辭藝術(shù)STUDYONTHELANGUAGERHETORICARTOFFENGⅪAOGANG’SMOⅥES學(xué)位授予單位及代碼籃壹堡王太堂Q晝魚2學(xué)科專業(yè)名稱及代碼這適宣塞主堂Q墨QQ墨2論文起止時(shí)間201111201212摘要電影臺(tái)詞是表達(dá)者與觀眾溝通的重要媒介，作為當(dāng)代杰出的青年導(dǎo)演之一，馮小剛常常在臺(tái)詞中大量運(yùn)用修辭手段，他的電影語言有著自己獨(dú)特的風(fēng)格。本文對馮小剛多部電影的臺(tái)詞進(jìn)行了歸納分析，旨在研究其臺(tái)詞中的語言修辭藝術(shù)。論文首先介紹了馮小剛電影的語言風(fēng)格類型，并對馮小剛電影的語言風(fēng)格形成原因做了簡要說明；其次探討了馮小剛電影的語言修辭手段的運(yùn)用，主要是從語音修辭手段的運(yùn)用、語匯修辭手段的運(yùn)用、語法修辭手段的運(yùn)用和修辭格手段的運(yùn)用等四個(gè)角度為切入點(diǎn)來研究的；最后是語境對馮小剛電影語言運(yùn)用的功能，主要介紹語境對馮小剛電影語言運(yùn)用有解釋功能、預(yù)測功能、過濾功能、調(diào)節(jié)功能和省略功能。關(guān)鍵詞馮小剛電影修辭藝術(shù)電影語言電影臺(tái)詞

簡介：侯詠電影藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名李芳指導(dǎo)教師黃琳教授專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一一年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要侯詠是中國第五代電影攝影師、導(dǎo)演和編劇，在同為第五代電影人中是拍攝作品最多，最具有穩(wěn)定性又最低調(diào)的一位。他在電影技術(shù)、藝術(shù)方面有很多創(chuàng)新，不同電影有不同的風(fēng)格，各式各樣的風(fēng)格在他的攝影鏡頭中運(yùn)用的得心應(yīng)手。即使現(xiàn)代電影元素越來越多元化，他依然很理性的堅(jiān)持著攝影為劇情服務(wù)這一萬變不離其宗的觀念，認(rèn)為攝影之所以要這樣拍攝，是因?yàn)楣适虑楣?jié)的需要，而不是執(zhí)意的追求畫面美。正像侯詠?zhàn)约赫f的一個(gè)成熟的攝影師學(xué)會(huì)“放棄美”比“追求美”更見功力。本論文有以下三部分核心內(nèi)容和創(chuàng)新處。首先，本論文從侯詠的童年經(jīng)歷開始分析其童年經(jīng)歷對他本人性格的影響，進(jìn)而從侯詠的性格解析其電影攝影風(fēng)格的形成。攝影風(fēng)格的形成是攝影造型元素中獨(dú)特的表現(xiàn)形式，這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式與創(chuàng)作者的人生經(jīng)歷與內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)分不開，侯詠的低調(diào)的中庸道德觀與他所創(chuàng)作的作品一脈相連，尤其是侯詠電影鏡頭中所流露出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。其次，八十年代，中國電影受到西方巴贊等紀(jì)實(shí)美學(xué)的影響，結(jié)合中國本土電影特點(diǎn)，形成一種具有本土的美學(xué)特色，并掀起一個(gè)高潮，也是中國電影本體的回歸。侯詠同張藝謀合作的三部電影一個(gè)都不能少、我的父親母親和幸福時(shí)光正處于本土電影美學(xué)轉(zhuǎn)變期，也是這一時(shí)期的代表作。尤其是攝影造型上的突破，在電影我的父親母親中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。本論點(diǎn)主要研究電影藝術(shù)形式的特殊規(guī)律性，著手從電影的樣式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手段、電影語言等問題探討侯詠電影中的美學(xué)觀念。最后，侯詠電影的高產(chǎn)量是電影界的領(lǐng)軍，而高片量并沒有影響他的影片質(zhì)量，相反更多經(jīng)驗(yàn)的累計(jì)，帶來了質(zhì)變的爆發(fā)。現(xiàn)如今他不僅僅是一名優(yōu)秀的攝影師，還是一位著名的導(dǎo)演。約瑟夫倫米利曾說“不存在沒有熱情的智能，也不存在沒有智能的熱情，如果沒有勤奮，也不存在熱情與才能的結(jié)合?！彪娪八囆g(shù)的創(chuàng)作是從“生活提煉”，到“藝術(shù)構(gòu)思”，再到“電影創(chuàng)作”的過程，是從真實(shí)生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)的過程。侯詠多年來的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)累積最終厚積薄發(fā)，轉(zhuǎn)做導(dǎo)演拍攝的電影中傳達(dá)著對本土文化的傾訴，創(chuàng)作中尤其關(guān)注民族性的題材。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞造型元素，表現(xiàn)形式，人文關(guān)懷，本土文化

簡介：20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學(xué)的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實(shí)，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實(shí)有機(jī)雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果。基于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì)，他們對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。正是在這個(gè)意義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個(gè)大部分來分析，關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運(yùn)用，進(jìn)行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，書寫了由不同場景結(jié)構(gòu)而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對比。本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存三人的小說作品為例，與國內(nèi)外優(yōu)秀電影如后窗、大紅燈樓高高掛進(jìn)行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運(yùn)用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與拉金先生的一大步、女人的天等劇本進(jìn)行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進(jìn)一步證明新感覺派小說對現(xiàn)代電影進(jìn)行過借鑒。本論文重點(diǎn)從新感覺派小說對電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派小說細(xì)致地分解，再把細(xì)化的小說與具體的電影理論相鏈接，運(yùn)用大量電影和小說的實(shí)例，深入淺出地證明新感覺派小說與現(xiàn)代電影的異曲同工之處，從微觀的角度闡明新感覺派作品的藝術(shù)特色。

簡介：許鞍華電影導(dǎo)演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名李思靈指導(dǎo)教師李玲教授專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二0一二年四月摘要真正繁榮的電影市場需要容納各種類型題材電影的均衡發(fā)展。香港電影作為華語電影的重要分支，從誕生、發(fā)展至今，以其特有的本土化特色征服著電影市場。無論是武俠片中的俠義情懷、警匪片中的正邪之爭，抑或是喜劇片中的無厘頭后現(xiàn)代喜劇風(fēng)格，他們?nèi)缤瑯?biāo)簽一樣代表著港片的深入人心。然而，港片除，這些類型片以外，也同樣有著自己具有人文關(guān)懷的一面，即本土寫實(shí)主義文藝片，它們記錄著香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人文意識(shí)的變遷。只是面對類型電影橫掃電影市場的現(xiàn)狀，讓本來就正在悄然落寞的香港電影變得有些風(fēng)華漸失，包括市場狹小的文藝片在內(nèi)。因此，本文從許鞍華導(dǎo)演的文藝片切入，深入剖析其導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。不僅是對寫實(shí)主義文藝片導(dǎo)演的有效創(chuàng)作方法進(jìn)行總結(jié)，也是對整個(gè)文藝片市場的生存和發(fā)展進(jìn)行探索。論文運(yùn)用比較研究的方法，分為四個(gè)內(nèi)容層次。首先，從文化研究的角度出發(fā)，深層探討許鞍華導(dǎo)演影片與香港文化之間的內(nèi)在聯(lián)系，深入闡釋寫實(shí)主義導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格與社會(huì)及個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)之間互為交融的關(guān)系，她的影片創(chuàng)作思維受到中國傳統(tǒng)文化、西方文化以及香港本土文化的深刻影響。其次，從電影史的角度跟隨許鞍華導(dǎo)演三十年的創(chuàng)作歷程，具體分析她的個(gè)性化影像風(fēng)格與香港電影發(fā)展之間互為成就的密切關(guān)系，其創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作實(shí)踐不僅延續(xù)了香港電影中的一些傳統(tǒng)精髓，同時(shí)又在個(gè)人風(fēng)格上大膽嘗試，尤其是在香港“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)中，她對電影語言和題材選擇的創(chuàng)新。再次，依托香港文化和電影史的背景，具體研究許鞍華導(dǎo)演創(chuàng)作實(shí)踐中的藝術(shù)風(fēng)格，以90年代后她拍攝的電影文本為主，結(jié)合部分早期經(jīng)典作品。因?yàn)殡娪袄碚摻玑槍λ谧髌返南到y(tǒng)化分析較少，而此階段的創(chuàng)作正是她個(gè)人風(fēng)格日漸形成的分水嶺。其中較為細(xì)膩地分析了許鞍華導(dǎo)演在創(chuàng)作中如何抓住細(xì)節(jié)刻畫塑造鮮明人物形象、參與敘事傳情以及視聽語言的獨(dú)特構(gòu)思等導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格。最后，從許鞍華導(dǎo)演電影的創(chuàng)作和運(yùn)營模式中，為文藝片未來生存和發(fā)展提出一些建設(shè)性的意見。關(guān)鍵詞許鞍華，寫實(shí)主義，多元化題材，細(xì)節(jié)刻畫，文藝片生存

簡介：四川師范大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學(xué)位論文今敏動(dòng)畫電影藝術(shù)風(fēng)格研究，是本人在導(dǎo)師駱堊一指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。本人承諾已提交的學(xué)位論文電子版與論文紙本的內(nèi)容一致。如因不符而引起的學(xué)術(shù)聲譽(yù)上的損失由本人自負(fù)。學(xué)位論文作者扇磁定簽字日期％015年多月J日四川師范大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本人同意所撰寫學(xué)位論文的使用授權(quán)遵照學(xué)校的管理規(guī)定學(xué)校作為申請學(xué)位的條件之一，學(xué)位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即1已獲學(xué)位的研究生必須按學(xué)校規(guī)定提交印刷版和電子版學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫供檢索；2為教學(xué)、科研和學(xué)術(shù)交流目的，學(xué)?？梢詫⒐_的學(xué)位論文或解密后的學(xué)位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)上供閱讀、瀏覽。本人授權(quán)萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學(xué)位論文收錄到中國學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。同意按相關(guān)規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名廉襖簽字日期加L眸6月F日導(dǎo)師簽名自等年簽字日期廝易月F日萬方數(shù)據(jù)四川師范大學(xué)碩士學(xué)位論文RESEARCHOFSATOSHIKON’SANIMATEDFILMARTSTYLEABSTRACTASAJAPANESEWIZARDANIMATIONFILMDIRECTORSATOSHIKONLEFTAHANDFULOFANIMATIONFILMWORKSINHISSHORTLIFE，BUTISTHISAFEWWORKSOFTHESATOSHIKONDISTINCTIVEARTSTYLEFORMATION，ANDLAIDHIMINTHEJAPANESEANIMATIONINDUSTRYIRREPLACEABLEPOSITIONALTHOUGHCOMPAREDTOOTHERJAPANESEANIMATIONMASTERSATOSHIKONSLIGHTLYUPSET，BUTYOUCAN’TIGNOREHISVALUE，ESPECIALLYTHERESEARCHONHISREGRETAFTERTHEUNTIMELYDEATHOFMOREADDAHISTORICALANDCOMMEMORATIVESIGNIFICANCETHEFORMATIONOFSTYLEISTHESIGNOFTHEMATURITYOFTHEARTIST，BUTALSOTHEWORKSOFARTOFTHEESSENCEANDSOULOFSATOSHIKONANIMATEDFILMSTYLEISCONDUCIVETOTHOROUGHLYUNDERSTANDHISWRITINGS，ASTHEUNIQUEADULTORIENTEDANIMATION，F(xiàn)ORTHEDEVELOPMENTOFCHINA’SANIMATIONALSOHASSUCHENLIGHTENMENTANDCERTAINGUIDINGSIGNIFICANCETHERELEVANTPRINCIPLESOFARTBASEDONSTYLE，THEBASICSTYLEISTHEAUTHOR’SPERSONALITYMAINLYTHROUGHTHEINTERPRETATIONOFTHEWORDSANDDEEDSOFSATOSHIKON’SOWNEXPERIENCEANDDATATOANALYZETHEPERSONALITYWHILETHEOBJECTISTHERESULTOFSUBJECTIVECHOICE，BUTTHEOBJECTIVECANNOTBEIGNOREDSTYLEGRASPTHENEEDFORBASICRESEARCHONSPECIFICASPECTS，THISPAPERTRIESTESEARCHONHISWORKSFROMFOURSPECIFICASPECTSOFTHETHEME，THETHEME，CHARACTERIZATION，ARTPRACTICES，INORDERTOMOREHOLISTICINTERPRETATIONOFWORKS；WHILETHENATIONALANDERAISTHEIMPACTOFTHEFORMATIONOFSTYLEAREKEYFACTORSTEFLECTONTHENATIONALCHARACTERISTICSOFJAPANESEWORKSANDSOMEBACKGROUNDRESEARCHISNECESSARYFORTHEDESCRIPTIONSTYLERESEARCH；THEDEVELOPMENTANDCHANGEOFSTYLEMAINLYCARRIESONTHEANALYSISFROMTHECHARACTERANDCOMEDYELEMENTSTWOOUTSTANDINGPROBLEMS；FINALLYTHEAESTHETICSUBJECTOFSATOSHIKONANIMATIONANALYSIS，THEREALITYOFDEVELOPMENTCHINESEANIMATIONBASEDONTHEWORKSOFSATOSHIKON，INTHEADULTTOTHEINSPIRATIONOFTHEANIMATION，INADDITION，F(xiàn)ORSATOSHIKONHADSAIDTHETROUBLE，SATOSHIKONANIMATION”POPULAR”SITUATIONOFTHINKINGTOANALYTICALRESEARCHOFSATOSHIKONANIMATEDFILMFROMMOREASPECTSII萬方數(shù)據(jù)

簡介：分類號UDC密級編號誓產(chǎn)坤黲犬零碩士學(xué)位論文洪湖赤衛(wèi)隊(duì)從電影到電視劇的演變研究學(xué)位申請人姓名盆簦申請學(xué)位學(xué)生類別盤業(yè)絲廣碩士申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)農(nóng)村與區(qū)域發(fā)展農(nóng)村文化指導(dǎo)教師姓名圭遇春教授⑧碩士學(xué)位論文MASTER’STHESISSTUDYONTHEEVOLUTIONFROMFILMTOTELEVI“。HQGHUTOTELEVISIONSERIESOIHONGHULAKE彳THESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMASTER’SDEGREEINLITERATUREBYWENGHUIPOSTGRADULATEPROGRAMSCHOOLOFLITERATURECENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORLIYUCHUNACADEMICTITLEPROFESSORSIGNATUREAPPROVEDSEPT2013

簡介：日本電影新浪潮代表人物大島渚的創(chuàng)作期跨越了日本電影史中戰(zhàn)后日本電影、日本電影新浪潮、世紀(jì)末日本電影三個(gè)時(shí)期，給日本電影做出了重大貢獻(xiàn)。戰(zhàn)后日本電影時(shí)期，大島渚首部電影作品愛與希望之街用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪了社會(huì)階級觀念的無法相容，提出了深刻的民主訴求。新浪潮時(shí)期大島渚創(chuàng)作成果豐碩，太陽的墓場、日本夜與霧、青春殘酷物語三部影片用成熟、尖銳、深刻的手法分別對彼時(shí)時(shí)局下人們的情緒、安保協(xié)定的反思、青春的實(shí)質(zhì)三方面進(jìn)行了探究與評價(jià)。世紀(jì)末日本電影時(shí)期，大島渚對“性”的關(guān)注愈發(fā)明顯，性的探討從一個(gè)元素變?yōu)檎麄€(gè)主題。同時(shí)，由性所延展出的關(guān)于本能及女性地位的探討也滲透其間。大島渚電影受到了國內(nèi)、國外的雙重作用。國內(nèi)有，對小津安二郎創(chuàng)作理念的反對，與今村昌平在主題、創(chuàng)作宗旨上的殊途同歸。國外有，日本新浪潮作為法國新浪潮的波及對象在內(nèi)容和主旨上與法國新浪潮有頗多聯(lián)系。最重要的聯(lián)系是大島渚為旗手的日本電影新浪潮與法國新浪潮在創(chuàng)作理念上都以薩特的存在主義為哲學(xué)基石，以反叛精神為核心理念。頗具風(fēng)格的小說式劇作結(jié)構(gòu)與對“原罪”的追尋、“性”的探討分別是大島渚在劇作和主題上的特征。大島渚影片以關(guān)注時(shí)政聞名。對時(shí)政的關(guān)注賦予了影片強(qiáng)大的社會(huì)功能性，這一點(diǎn)恰恰是中國電影缺少的。在信息接收方式改變的今天，電影的文宣作用應(yīng)該被充分發(fā)掘利用，力求成為社會(huì)議論的話語場。文以載道的創(chuàng)作主旨在今天的中國正迎來最好的契機(jī)，眾多社會(huì)問題正等待著通過電影來引起思考、關(guān)注甚至改革。中國電影成為強(qiáng)國武器之時(shí)才能真正成為東方大國中國的形象名片（比拍一萬部國家宣傳片更有意義）。綜上所述，該文的創(chuàng)新點(diǎn)有以下兩個(gè)方面一提出薩特的“存在主義”哲學(xué)是法國電影新浪潮對大島渚創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響。二提出小說式結(jié)構(gòu)是大島渚影片的主要?jiǎng)∽鹘Y(jié)構(gòu)類型，并在創(chuàng)作方法章節(jié)中分析指出了大島渚某些作品對于美國戲劇的借鑒。三大島渚鏡語特征的分析上述三點(diǎn)多有不成熟之處，敬請批評指正。