簡介：中國已經形成了相對穩(wěn)定的地域文化區(qū)域，這些特色鮮明的地域文化，共同構成了中華民族偉大的文化奇觀。地域文化滋養(yǎng)著地域流派電視劇的創(chuàng)作地域流派電視劇也以其影像表達方式積極傳播著地域文化，齊魯文化與魯派電視劇也有同樣的互動。魯派電視劇歷經三十多年的發(fā)展，涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的電視劇作品。21世紀的魯派電視劇更是閃耀熒屏，給中國電視劇發(fā)展帶來了新的生機。在此背景下，依據(jù)中國電視劇的發(fā)展歷史論文首先系統(tǒng)地研究了魯派電視劇的發(fā)展問題，縱向上明確將其劃分為探索、發(fā)展、成熟與繁榮四個時期，并總結了各時期表現(xiàn)出的鮮明特征，為論文的進一步展開提供基礎。其次，從題材創(chuàng)作的角度，梳理了魯派電視劇創(chuàng)作的主要題材類型及其代表作品表現(xiàn)出的具體特征，并探討了魯派電視劇的類型化發(fā)展問題。魯派電視劇嘗試了革命歷史題材、農村題材、俠義傳奇題材、歷史正劇題材、兒童題材等多樣化題材創(chuàng)作，同時也積極探索電視劇創(chuàng)作由題材到類型的發(fā)展道路。再次，探討了魯派電視劇的文化生成環(huán)境，總結了魯派電視劇的藝術表現(xiàn)特質及審美特征。齊魯文化于歷史發(fā)展中孕育了特征鮮明的農耕文化、沂蒙文化、儒家文化、移民文化、魯商文化等各種具體的文化類型，這些具體文化類型豐富了魯派電視劇創(chuàng)作的文化內涵。藝術與審美表現(xiàn)方面，魯派電視劇厚重、大氣，風格上比較恢宏，主題追求上比較崇高，人物塑造與視聽表現(xiàn)上也展示了齊魯?shù)赜蛐蕴刭|。最后，論述了魯派電視劇發(fā)展的現(xiàn)狀及存在問題，并運用SWOT分析法詳細分析了當下魯派電視劇發(fā)展過程中表現(xiàn)出的優(yōu)勢、劣勢、機遇與挑戰(zhàn)等因素，指出魯派電視劇發(fā)展要秉承“自強不息，厚德載物”的“自覺”創(chuàng)作精神，以一種“自強”的發(fā)展觀，“自信”的堅守“文化化人”的理念，堅定“藝術養(yǎng)心”的信念，依托齊魯文化豐富的資源，創(chuàng)作思想性與藝術性兼?zhèn)涞碾娨晞〖哑?，走?chuàng)作的地域化與民族化相結合的“生態(tài)化”發(fā)展道路。

簡介：穆時英雖不是讓電影與文學結緣的第一人，但他絕對是其中的佼佼者，他愛看電影，并自覺地將電影的藝術技巧融入到自己的創(chuàng)作中，據(jù)此形成了他獨特的美學風格。穆時英小說創(chuàng)作中的影像化特征主要表現(xiàn)在三個方面首先是他筆下的摩登女郎，她們的肖像特征、行為舉止和思想觀念都以當紅的電影明星為標桿，而且在不同拍攝角度的下她們呈現(xiàn)出各自獨特的魅力，此外，在電影特殊技巧的分解下，她們的身體被塑造成具有濃厚色情意味的奇觀，成為了男人的觀賞物其次是他小說中的蒙太奇敘事結構，他打破了現(xiàn)實中時間與空間的連續(xù)性，將片段的時間和破碎的空間重新組合成一個新的場景，并在不同景別的快速拼接中展現(xiàn)了這個五光十色，奢華無比的大都市最后是他小說中的鏡像化語言，他用平實的語言將電影的可視性與文學的想象性融合在一起，形成了一種可觀看的文學風格，并且穆時英還大量使用反復修辭來突出文本的節(jié)奏感，強化了文字的鏡頭感。本文試圖從這三個方面展開，具體探討電影對穆時英創(chuàng)作的影響，穆時英的一生雖短暫且作品數(shù)量不多，但他在文學和電影交融方面所做出的貢獻卻是不可忽略的。

簡介：四川師范大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學位論文電星編劇藝苤在漫畫創(chuàng)佳中的應用是本人在導師割堂儉指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。本人承諾己提交的學位論文電子版與論文紙本的內容一致。如因不符而引起的學術聲譽上的損失由本人自負。學位論文作者炊釤形簽字日期M年廠月／甚日四川1師范大學學位論文版權使用授權書本人同意所撰寫學位論文的使用授權遵照學校的管理規(guī)定學校作為申請學位的條件之一，學位論文著作權擁有者須授權所在大學擁有學位論文的部分使用權，即1己獲學位的研究生必須按學校規(guī)定提交印刷版和電子版學位論文，可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫供檢索；2為教學、科研和學術交流目的，學?？梢詫⒐_的學位論文或解密后的學位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關網(wǎng)絡上供閱讀、瀏覽。本人授權萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學位論文收錄到中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。同意按相關規(guī)定享受相關權益。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名％哆陟導師簽名＆1予紀簽字日期苫NF降F月仔H簽字日期2一／5Z月萬方數(shù)據(jù)四川師范大學碩士學位論文FILMSCRIPTARTINTHEAPPLICATIONOFCOMICCREATIONMAJORFINEARTGRADUATESTUDENTSHIJIAZHANGTUTORXUELUNLIUABSTRACTFACEDWITHCHALLENGEANDPRESSUREFROMEVERYWHERE，LOCALCOMICMUSTFINDABREAKTHROUGHWHICHISIMPROVEMENTANDDEVELOPMENTTOADAPTTONEWCHANGESCOMICSANDMOVIESAREINTERLINKEDABOVETHENARRATIVERESEARCHONTHEMOVIESCRIPTISVERYPERFECT，SOTHISPROJECTWILLEXPANDRESEARCH，HOPETHROUGHRESEARCHSCREENWRITERWAYTOFINDCOMMONGROUNDBETWEENTHETWO，BUTALSOPLAYTHEUNIQUEADVANTAGESOFCOMICS，MOVIESWRITERTOSUMMARIZEANDANALYZETHETHEORYTHEFILM’SSCREENWRITERWAYINTOTHESTORYOFTHECREATIONOFCOMICS，COMICMODEINNOVATIONANDCREATIVETHINKING，TOENHANCETHESTORYINTERESTING，ANDENHANCETHESTORYLINETHISWILLNOTONLYPLAYACARICATUREOFTHEDIRECTORBUTALSOALLOWSTHECREATIONOFCOMICSTAGEINTHESTORYTOHAVEANEWBREAKTHROUGHANDNEWHEIGHTS，CREATINGAUNIQUEAPPLICATIONSCREENWRITERARTCOMICS。THISARTICLEISDIVIDEDINTOFIVECHAPTERSTODISCUSSSCREENWRITERARTINCOMICSCREATIONTHISARTICLEFROMTHEINTRODUCTION；ANALYSISSCREENWRITERANDCOMICCREATION；CREATIONANDBREAKTHEREALTRUTH；APPLICATIONS，THEIMPORTANCEOFTHEDETAILSOFTHETHREEACTSTRUCTUREINTHECOMICCREATION；THECONCLUSIONOFTHEFIVEASPECTSOFSCREENWRITINGINCOMICARTAPPLICATIONDOINVESTIGATETHESTUDYIIKEYWORDSTURE，STORYSTRUCTURE，DETAILS萬方數(shù)據(jù)

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得僦或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均ABSTRACTASONESIDEOFTHETHENETWORKCULTURE，THEINTERNETMOVIEHASGRADUALLYENTEREDTHEPUBLICITISANEWNARRATIVEART，DIFFERENTFROMTRADITIONALFILM，ITISDAPPERITHASNETWORKCHARACTERISTICSITSPARTICIPATIONBEYONDTHETRADITIONALFILMAPPRECIATIONATTHESAMETIME，ITDECONSTRUCTEDTHETRADITIONALFILMAUTHORITYANDBECOMEAVERYIMPORTANTRESEARCHOBJECTTHISARTICLESTUDYANDSUMMARIZETHEDEFINITIONANDCLASSIFICATIONOFNETWORK，THECHARACTERSOFINTEMETMOVIETHROUGHTHEINTERNETFILMDEVELOPMENT，SCHOLARS’RESEARCHITPOINTEDOUTTHATTHEINTEMETMOVIEISBASEDONTHENETWORKASACOMMUNICATIONTOOLANDCREATIVEMEDIAINTHENEWAUDIOVISUALNARRATIVEARTFROMTHELEVELOFINVOLVEMENT，ITCANBEDIVIDEDINTONETWORKDISSEMINATION，DISTRIBUTIONOFTHEFILMSHOOTINGCLASSVIDEOANDINTERACTIVENETWORKMOVIE；FROMTHEGOAL，ITCANBEDIVIDEDINTO”O(jiān)RIGINALINTEMETMOVIE”AND”COMMERCIALINTEMETMOVIE”THEINNOVATIONOFTHISARTICLEISFROMTHEPERSPECTIVEOFNARRATOLOGY，ITDISCUSSESTHEINTERNETMOVIEUNIQUENARRATIVEFEATURE，ANDSUMMEDUPTHE”INHERITANCE、REBELLIONANDINNOVATION”TRILOGY”INHERITANCE”STRESSEDTHATTHEINTERNETMOVIEREFERENCEFROMTRADITIONALMOVIE，ESPECIALLYTHEPOSTMODERNISTFILMNARRATIVEART；”REBELLION”SUMMARIZESHOWLITTLENARRATIVEDECONSTRUCTGRANDNARRATIVE，MAINLYFROMTHEFOURANGLESOFNARRATIVESUBJECT，NARRATIVETYPES，NARRATIVESTYLEANDNARRATIVESTRATEGY；”INNOVATION”DESCRIBESTHATTHEINTEMETMOVIEASAHYPERMEDIANARRATIVEACTIVITIES，INCLUDEFRAGMENTEDNARRATIVE，NONLINEARNARRATIVEANDINTERACTIVENARRATIVEWHICHAREBORNINHYPERMEDIAENVIRONMENTINSUMMINGUPTHESPECIALNARRATIVEFEATURESOFTHEINTEMETMOVIE，THISPAPERSELECTSSOMEPOPULARINTEMETMOVIE，F(xiàn)ROMTHEDERIVATIVEOFTHEPHENOMENONOFCULTURALPERSPECTIVE，ANALYSISOFITSREFLECTEDGRASSROOTSCARNIVALPHENOMENONANDYOUTHCULTUREITCANPROVIDEREFERENCEANDDRAWLESSONSFORTHEINTERNETMOVIE’SLONGTERMDEVELOPMENTKEYWORDSNEWMEDIA；INTEMETMOVIE；NARRATIVEARTII

簡介：四川師范大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學位論文蔡明亮電影中的當代藝術觀研究，是本人在導師馬友平指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。本人承諾已提交的學位論文電子版與論文紙本的內容一致。如因不符而引起的學術聲譽上的損失由本人自負。學位論文作者徐翔簽字日期幼，艿年∥月F日四川師范大學學位論文版權使用授權書本人同意所撰寫學位論文的使用授權遵照學校的管理規(guī)定學校作為申請學位的條件之一，學位論文著作權擁有者須授權所在大學擁有學位論文的部分使用權，即1已獲學位的研究生必須按學校規(guī)定提交印刷版和電子版學位論文，可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫供檢索；2為教學、科研和學術交流目的，學?？梢詫⒐_的學位論文或解密后的學位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關網(wǎng)絡上供閱讀、瀏覽。本人授權萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學位論文收錄到中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。同意按相關規(guī)定享受相關權益。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名彳爾翱簽字日期國I5年F月1日導師簽名習芄年簽字日期幻I彝莎月F同萬方數(shù)據(jù)ABSTRACTARESEARCHOFCONTEMPORARYARTCONCEPTINTSAIMINGLIANG’SMOVIEPOSTGRADUATEXUXIANGTUTORMAYOUPINGABSTRACTTHISTHESISCONCENTRATESONANALYZINGTHECONCEPTOFTHECONTEMPORARYARTINTHEFILMSBYCAIMINGLIANG，DECIPHERINGINDETAILSTHERELATIONSHIPSBETWEENHISFILMSANDTHECONTEMPORARYART，THEEXPRESSIVESTYLES，THEAESTHETICFEATUREASWELLASTHEIRIMPACTTHETHESISBREAKSDOWNINTOFOURCHAPTERSTHEFIRSTCHAPTERINVESTIGATESTHERELATIONSHIPBETWEENCAI‘SFILMSANDTHECONTEMPORARYARTONTHEBASEOFHOWHEHASDEVELOPEDHISCONCEPTOFCONTEMPORARYARTAGAINSTTHEBACKGROUNDTHE”PRONEWFILM”ERAINTAIWAN，ESPECIALLYTBCUSINGONTHEINSTALLATIONARTANDTHEPERFORMANCEARTTHESECONDCHAPTEREMBODIESTHEEXPRESSIVESTYLESINCAILSFILMSTHETHIRDELABORATESONTHEAESTHETICF、EATURES，EXPLAININGHOWTHETRADITIONALFILMSANDTHEOLDELEMENTSINFLUENCEDHIMTHELASTCONCLUDESWITHTHEIMPACTOFCAI’SFILMSONTHECONTEMPORARYART，ANDEXPLORESHISMULTIMEDIAANDTRANSBOUNDARYEXPERIMENTS，ATTHESAMETIMELOOKINGINTOTHEFUTUREWITHTHEDEVELOPMENTOFTHECONTEMPORARYARTINDIVERSITYTHEANALYZINGOFTHEINSTALLATIONARTANDTHEPERFORMANCEARTINCAI’SFILMSEXPANDSTHESTUDYOFCAIMINGLIANG’SFILMS，SYNCRETIZINGTHEFILMANDTHECONTEMPORARYARTKEYWORDSCAI’SMOVIECONTEMPORARYARTCONCEPTINSTALLATIONARTPERFORMANCEARTCROSSMEDIAARTLLI萬方數(shù)據(jù)

簡介：本文對電影頻道出品的電視電影戰(zhàn)略轉型問題進行了探討。電視電影最早誕生于20世紀60年代的美國，主要是指為在電視上播放而拍攝制作的電影。由于融合了美國電視網(wǎng)和好萊塢電影的制作方式，美國電視電影逐漸發(fā)展成高水平，高質量的節(jié)目形式。中國的電視電影誕生于20世紀末，它主要以電影頻道節(jié)目中心為創(chuàng)作平臺，在中國發(fā)展了十余個年頭。電視電影已經產生了上千部作品，挽救過曾經低迷的電影市場，豐富了電視的節(jié)目內容，增加了受眾的觀影方式。隨著新媒體時代的到來，電視電影受到了來自多方的壓力和沖擊。電影市場空前繁榮；各種網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡微電影利用傳播方式的優(yōu)勢，開始席卷所有的移動客戶端；跨屏傳播帶來的觀影新穎體驗，都使受眾注意力快速分散。電影頻道逐漸改變戰(zhàn)略部署，開始降低影片產量，提升影片質量，同時與網(wǎng)絡媒體結合，力圖走多樣化傳播形式的道路。至此電視電影開始以一種新的形態(tài)呈現(xiàn)在大眾屏幕上。

簡介：戲曲電影是中國電影的一個特殊類型，是以中國傳統(tǒng)戲曲為表現(xiàn)對象，用影像為手段，將戲曲和電影完美結合的一種電影藝術。戲曲電影與中國電影一起走過了百年的歷程。1949年新中國成立至1966年，這段時期的中國電影被影界稱為“十七年電影”。作為群眾基礎最厚實的藝術形式，這個時期的電影除了藝術特征的展現(xiàn)，以及隱含著創(chuàng)作者的個人觀念之外，還在普遍意義上被當做了權威的工具，作為意識形態(tài)傳播的方式，在政治與藝術的結合上創(chuàng)立了一套充滿政治語匯的電影語言體系。在整個“十七年電影”中，戲曲電影的繁榮，為這個時期的電影增添了別樣的光彩。這一被稱為戲曲電影“黃金時代”的時期，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的戲曲電影作品。而在此后不久，在中國的另一隅，香港邵氏的電影王國開始了黃梅調電影創(chuàng)作，從1958年第一部作品貂蟬開始，掀起了“無片不黃梅”的風潮，黃梅調電影在華語電影國際化的過程中，扮演了至關重要的角色?！笆吣辍睉蚯娪芭c邵氏黃梅調電影有諸多的相同題材，本文在劇目搜集的基礎上，將兩者相同或相似題材中的敘事特征、影像語言和美學風格等藝術特點進行比較，分析其中的差異，并推論各自藝術特征形成的原因。在內地“十七年”的政治傾向和社會文化環(huán)境下，戲曲電影和其他類型的影片一樣，其價值在于政治宣傳工具、承載社會使命和啟發(fā)民眾認知的社會效應。而對于邵氏這樣一個民營的電影制片商來說，電影是商業(yè)產品，其創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)都是以票房為主要目的。雖然有諸多的差異，但作為電影藝術，在戲曲電影和黃梅調電影中同樣蘊含著創(chuàng)作者個人情懷的抒發(fā)，同樣表現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)文化和美學的繼承與發(fā)揚，這讓人們看到了在中華大地上開出的同根的兩枝奇葩。

簡介：對陳力的分析探究是在中國現(xiàn)階段主旋律影視作品熱播的大環(huán)境下開展的，并且陳力作為河北地區(qū)具有燕趙文化代表性的女性導演身上所具有的特質能夠顯現(xiàn)其作為導演個人和其影視作品的特殊性，基于這樣的原因及其在影視作品中主流思想體現(xiàn)和非物質文化遺產等傳統(tǒng)文化傳播所做出的重要貢獻，本文將通過三個角度對陳力及其作品進行細致分析研究。首先是陳力作為女性導演在創(chuàng)作過程中流露出的女性意識，而后是其在主旋律電影范式中所體現(xiàn)出的繼承與創(chuàng)新，最后將從燕趙文化對其創(chuàng)作風格及作品文化內核的影響進行剖析，并結合具體影片通過心理學、美學等角度解讀。使更多的人關注到女性視角下主流電影事業(yè)的發(fā)展，同時結合各方面元素增強燕趙地區(qū)電影文化的軟實力。

簡介：互文性INTERTEXTUALITY，也稱為文本間性或互文本性，這一術語發(fā)軔于20世紀初的語言學理論，真正開始普遍出現(xiàn)則產生于20世紀60年代末，由法國文藝批評家克里斯蒂娃在文學研究中提出，并收錄在1969年出版的符號學一書中“任何文本的建構都是引言的鑲嵌組合任何文本都是對其它文本的吸收和轉化。”互文性理論最初提出來是指兩個或兩個以上的文本間發(fā)生互文的關系。它以其對文學傳統(tǒng)的包容性、對文學研究視野的可拓展性，在文學研究和文學寫作中扮演著越來越重要的角色。波菲斯特提出“互文性是后現(xiàn)代主義的重要標志，如今‘后現(xiàn)代主義’與‘互文性’是一對同義詞”。電視廣告作為寄生語篇特性的電視傳播媒介，近年來異軍突起，迅速成為廣告界的新寵，它兼有廣播和電影的視聽功能，具有印刷廣告、戶外廣告不可比擬的優(yōu)越性。連續(xù)活動的畫面、聲情并茂的視聽語言、各種藝術創(chuàng)意形式，既可以從各個方面逼真地展現(xiàn)廣告商品的特性，又使廣告內容富有情趣，增強觀眾收看的興趣，并易于調動觀眾的想象，使之產生購買欲望。筆者決定從近十年斯柯達汽車電視廣告出發(fā)，以互文性為主要研究理論，在概念界定清晰的情況下，希望通過互文性理論的文本的對話層面、主體的對話層面和文化的對話層面這三個方面結合具體案例，梳理互文性在斯柯達電視廣告藝術表現(xiàn)中的具體應用、特征，從而最終厘清斯柯達電視廣告藝術表現(xiàn)中互文性是如何作用于消費者和普羅大眾的，為今后互文性在電視廣告藝術表達方面的學術研究和操作實踐搭橋鋪路。

簡介：12015屆碩士專業(yè)學位研究生學位論文學號2012300272電影藝術功能演變研究電影藝術功能演變研究論文作者論文作者池小龍池小龍指導教師指導教師董從斌副教授董從斌副教授培養(yǎng)單位培養(yǎng)單位傳媒學院傳媒學院專業(yè)學位類別專業(yè)學位類別藝術藝術專業(yè)學位領域專業(yè)學位領域廣播電視廣播電視2015年6月6日2015年6月6日ABSTRACTIIABSTRACTABSTRACTTHROUGHTHEONEHUNDREDYEARSOFFILMARTDEVELOPMENTINSCIENCETECHNOLOGYSOCIALECONOMYHUMANITYIDEOLOGYUNDERTHEMULTIPLEROLEOFFILMARTGRADUALLYBECOMEAKINDOFENTERTAINMENTCOGNITIVEENLIGHTENMENTAESTHETICDIVERSITYFUNCTIONINTHEINTEGRATIONOFPUBLICARTFMFILMHASENTEREDANERAOFPOPULARIZATIONOFCREATIONTOSHINEINTHEERAOFRAPIDCHANGEBYNOWINTHEINTERNEWMEDIATECHNOLOGYSUPPTUNDERTHEFILMARTWITHSUCHAPLATFMTHERAPIDGROWTHOFITSFUNCTIONALROLEFILMARTINTHENEWPERIODISENDOWEDWITHAVARIETYOFFUNCTIONALPURPOSESFARTISTICEXPRESSIONMEANSPLATFMFTHESPREADOFPOPULARENTERTAINMENTFTHESERVICESOCIETYSIMPTANTTOOLBUTALSOCULTURALTRANSMISSIONOUTPUTTOUNDERTAKEETCTHEREFETOSTUDYTHEFUNCTIONOFTHEFILMARTEVOLUTIONOFFILMOFTHECURRENTFUTUREDEVELOPMENTISCRUCIALTHEHISTYOFWLDFILMINFACTCANBEATTRIBUTEDTOTHEHISTYOFITSFUNCTIONBOTHITSARTISTICFEATURESADDITIONALBUSINESSFUNCTIONSISTHEINEVITABLEOUTCOMEOFTHEDEVELOPMENTOFTHEFILMITSELFNOWFILMFEATURESOFRICHNESSINSTUNNINGALLOFTHESEISNOTAMOVIEISALSOBECAUSEOFHISFUNCTIONALEVOLVINGALTERNATELYFILMWILLBEONTHEWAYOFTHEFUTURENEWGREATERDEVELOPMENTPROGRESSTHEFULLTEXTISDIVIDEDINTOSEVENCHAPTERSWITHDIFFERENTAGEOFMOVIEARTFUNCTIONSASTHEBASICSHAFTANALYSISSTUDYTHEEVOLUTIONOFTHEMOVIEARTFUNCTIONTHEINTRODUCTIONPARTFTHEPURPOSEOFTHISARTICLETHERESEARCHBACKGROUNDSIGNIFICANCEPRESENTSITUATIONOFCARDINGSUMMEDUPLATERINTHESECONDCHAPTERTHEGENERATIONOFFILMDEVELOPMENTFILMARTFUNCTIONBASEDONTHISCONCEPTINTHE345CHAPTERSRESPECTIVELYDESCRIBEDINTHEINDUSTRIALAGETHEELECTRONICAGETHEEVOLUTIONOFTHEFUNCTIONOFFILMARTINTHEAGEOFTHEINTERCONTENTONTHEBASISOFDETAILEDANALYSISOFTHECHANGEOFTHEFUNCTIONOFFILMARTFINALLYINTHESIXTHCHAPTERDEPICTSTHECURRENTENVIRONMENTTHEPRESENTSITUATIONOFTHEFILMARTFMINTHEFUTUREDEVELOPMENTOFTHEFILMONTHEBASISOFTHESUMMARIZATIONOFTHECREATIVEREASONINGANALYSISFUNCTIONOFFILMARTINTHEFUTUREDEVELOPMENTPUTFWARDTHECRESPONDINGCOUNTERMEASURESINDUCTIONINTHISPAPERTHROUGHLITERATURECASEANALYSISCOMPARATIVERESEARCHEXPERIENCESUMMARYMETHODOTHERMETHODSTHEEVOLUTIONPROCESSOFTHEDEVELOPMENTOFFILMARTFUNCTIONINTHEMOVIEASTHERESEARCHOBJECTDISCUSSESTHEANALYSISOFFILMARTFUNCTIONINDERTOFILMARTFUNCTIONUNDERTHENEWMEDIAENVIRONMENTINTHENEWPERIODOFPROSPERITYPROGRESSTOPROVIDETHEETICALGUIDANCEFREFERENCEKEYWDSMOVIEMOVIEFILMARTFUNCTIONSEVOLUTION

簡介：話語DISCOURSE理論的代表人物法國思想家米歇爾福柯MICHAELFOUCAULT認為，話語之外，事物沒有任何意義。話語既可以界定和生產了我們認知的各種對象，還控制著某一個話題能被有意義地談論和追問的方法，也影響著各種觀念被投入實踐和被用來規(guī)范他人行為的方式。我們對世界形成的觀念認知以及對待世界的行為方式都是話語建構的結果，也是對世界的話語“再建構”。電視廣告內嵌著不同時期一個國家或地區(qū)的思想方式、價值觀念、審美趣味、物質水平等，在某種程度上共享一種風格或者延續(xù)一種策略，共同形成話語構成體，它一方面被當時的特定歷史情境、文化背景、知識系統(tǒng)所構建，一方面又著意于在消費者的心智中構建某種“知識”，使產品、品牌能符合受眾的消費觀念、滿足大眾某種需求或者貼合當時的時代文化內涵，所以我們認為廣告就是一種話語傳播方式，電視廣告本身就是一種話語構建行為。隨著話語理論的深入和發(fā)展，與話語理論相關的研究逐漸增多，其中從話語霸權政治學方向的話語研究問題的偏多，而對于話語建構的藝術表現(xiàn)策略新的研究視角，大部分研究者還沒有全面系統(tǒng)的分析。以往我們研究電視廣告，多以營銷學、傳播學、符號學的角度切入，隨著時代的發(fā)展，如何在話語建構中開拓電視廣告與受眾的對話關系分析，特別是對廣告話語通過與受眾互動中共同形成世界的建構進行深入系統(tǒng)的研究，越來越受到關注。所以筆者決定從肯德基電視廣告出發(fā)，截取了20122015年四年期間國內肯德基的112條電視廣告作為研究的案例對象，對其電視廣告進行的產品形象和品牌形象話語構建及表達做一個系統(tǒng)的梳理，希望通過從擬態(tài)環(huán)境塑造、互文性表達、意識形態(tài)規(guī)律、他者欲望、話語情景等藝術表達策略的分析，對廣告話語通過與受眾互動中共同形成對世界的建構進行深入系統(tǒng)的研究，從而最終厘清電視廣告話語的藝術表現(xiàn)策略是如何作用于消費者和普羅大眾的，以期給電視廣告研究者歸納和營造廣告話語效果提供借鑒，為今后電視廣告話語構建表達方面的學術研究搭橋鋪路。

簡介：電影產業(yè)，作為中國“文化軟實力”的重要組成部分，承載著傳播中國政治、經濟、文化的重要任務，對我國綜合實力的發(fā)展起著驅動性作用。通過影片向世界傳遞中國的社會風貌、價值觀念、民眾生存狀態(tài)比通過紙媒、口頭等傳播要直觀、形象和深入人心。所以在全球化的進程中，電影能夠站在國際大舞臺上，就顯得尤其重要。目前，華語影片能在海外引起廣泛關注的途徑有限，通常有三種一是在舉足輕重的國際電影節(jié)中獲獎，從而進軍國際市場二是舉行電影巡展或國際文化交流活動三是通過合作、合拍電影，共享海外發(fā)型渠道，建立海外分銷系統(tǒng)。本文只研究第一種渠道。為了研究的方便及側重有點，范圍有所縮小，主要研究歐洲三大電影節(jié)（戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影）中的獲獎的中國大陸藝術電影。本文采取的研究方法主要有內容分析、文本分析、比較分析等。本文目的在于找出歐洲三大電影節(jié)中獲獎大陸藝術電影的特點、獲獎的原因、這三大電影節(jié)各自的屬性、大陸藝術電影傳遞出的國家形象等。

簡介：電影是近幾年文化產業(yè)的重頭戲之一，隨著科技的進步、網(wǎng)絡、多項媒體平臺的發(fā)展，電影不再局限于院線上映的模式，但是票房依舊是衡量電影商業(yè)價值的重要標尺。近幾年，國內電影不論是在數(shù)量還是票房上，都有了大幅度的提升。然而在一派欣欣向榮背后，也暴露了國內電影藝術性不強，文化缺失十分嚴重，影片的質量與數(shù)量比例不協(xié)調等種種現(xiàn)象。筆者認為這些現(xiàn)象出現(xiàn)的根本原因，是電影從業(yè)者對電影的商業(yè)性與藝術性的關系存在認識誤區(qū)。這些誤區(qū)主要表現(xiàn)在單一性地重視藝術性或者商業(yè)性，而對另一方面有所忽略。因此，如何平衡電影商業(yè)與藝術的關系則是迫切需要認真討論的問題。藝術和商業(yè)，從電影產生的開始就存在著密切關系，本文將從電影的商業(yè)性與電影藝術性的關系著手，以20092013年中國電影為具體研究對象，分析電影作為藝術和商品的一般特性以及特殊性，并嘗試提出未來國內電影如何在商業(yè)性與藝術性上達到協(xié)調發(fā)展的初淺看法。

簡介：電影表演情緒、情感的藝術論情緒、情感因素在電影表演中的重要性重慶大學碩士學位論文學生姓名李立指導教師張國立教授專業(yè)電影學學科門類文學重慶大學美視電影學院二O一一年四月I摘要電影表演藝術是在電影藝術誕生后，才形成的一支新的表演藝術分支。雖然電影已經在技術、藝術等方面得到了長足的進入，但是年輕的藝術總有其不完善、不成熟的地方。這樣的“先天不足”，導致了電影表演藝術理論在指導實際和廣泛應用上存在一定的問題。心理學是研究人類的心理活動規(guī)律的學說；而電影表演藝術也是要通過人（電影演員）這個載體來體現(xiàn)的。共同的研究載體正是兩個學科交叉融合的契機。首先，明確電影演員在表演時，演的就是劇本里的人物和人物關系的變化；而人物和人物關系的變化集中體現(xiàn)在人物情緒、情感的變化。其次，情緒、情感是心理學名詞，論證它們共同具有可表現(xiàn)、可控制、可記憶、可感受的特性。這對電影演員在整個電影創(chuàng)作過程來分析研究情緒、情感因素所起的作用。再次，發(fā)現(xiàn)在藝術的邏輯中，情緒、情感作為積極參與創(chuàng)作的素材和紐帶，遍布于在電影表演過程中電影演員塑造人物形象的各個階段，并起到關鍵性的作用。從最初的劇本創(chuàng)作電影編劇創(chuàng)造紙上人物→電影演員對于劇本的理解，通過體驗和體現(xiàn)塑造銀幕人物→導演對電影演員塑造人物的不斷監(jiān)督、修改幫助電影演員塑造銀幕形象，并剪輯產生最終的銀幕形象。促使電影演員在表演中形成一條完整的動態(tài)平衡的“情緒、情感”傳遞的鏈式結構。最后，傳遞給觀眾并形成一定的反饋、評價機制重新作用于電影表演的自我完善的現(xiàn)象。從而得出這樣的結論電影表演藝術中各個對人物的創(chuàng)作環(huán)節(jié)包括對觀眾的傳遞部分都普遍存在這樣的“情緒、情感”傳遞，同時形成了一個“情緒、情感”傳遞鏈式結構。電影演員的情緒、情感的三位一體劇本人物、自身和銀幕形象三者的情緒、情感因素都充分的統(tǒng)一于演員自身的情緒、情感庫內?！扒榫w、情感”傳遞的鏈式結構能否順暢決定了電影表演，也決定了電影的成功。電影表演是情緒、情感的藝術。關鍵詞關鍵詞電影表演，情緒，情感，“情緒、情感”傳遞鏈式結構

簡介：電視劇與電影是較為相近的藝術門類，兩者在制作理念與表現(xiàn)手段上長期存在著相互借鑒的現(xiàn)象。其中，電視劇對電影的借鑒已經由最初的嘗試階段開始變?yōu)橐?guī)?；?，逐漸出現(xiàn)不同的模式和風格。美國是影視產業(yè)發(fā)展相對發(fā)達的地區(qū)，在電影與電視劇的相互借鑒等技術方面有較強的實踐能力。本文在電視劇向電影的借鑒的角度出發(fā)，以電視劇電影化發(fā)展相對最為完善的美國電視劇著手，結合電視劇電影化的表現(xiàn)與特性，將電視劇電影化分為三種模式，結合電影化與電影性的相關概念，分析電視劇藝術在電影化發(fā)展的過程中的問題，探究相對適于現(xiàn)階段的電視劇電影化發(fā)展模式。對于當下電視劇電影化模式的研究有一定的積極作用。為了明確電視劇電影化發(fā)展在實踐中具體的表現(xiàn)形式，本文在第一章首先引述了電影化與電影性的相關概念，闡述了電影藝術的專有屬性以及部分主要制作、表現(xiàn)特性，表明“去敘事化”和“鏡頭化”為電影藝術作品的顯性表現(xiàn)。第二章介紹了電視劇電影化的特性，證明了電視劇的電影化發(fā)展是相對的，而且存在不同具體方向，因此可以按照電視劇電影化發(fā)展的程度劃分不同的模式。接著，根據(jù)電視劇電影化的不同表現(xiàn)，將其分為三種模式，即全方位電影化的發(fā)展模式與片面電影化的發(fā)展模式以及電影化程度較低的傳統(tǒng)發(fā)展模式。第三章，本文繼續(xù)按照由總體到局部的思路，引出這三種電影化發(fā)展模式在美國電視劇實踐領域的具體狀況全方位電影化發(fā)展相對緩慢、停滯；片面電影化發(fā)展相對迅速；電影化程度較低的傳統(tǒng)電視劇總體依然保持著較高的收視率。本文對每一類美國電視劇電影化發(fā)展的模式都結合具體典型案例，分析不同狀況的原因，并最終得出電視劇電影化的發(fā)展在制作過層面，要同時注重對鏡頭的運用和敘事情節(jié)的架構，不能一味的為了貼近電影的部分藝術特色而只相對強調鏡頭的表達內涵，實行去敘事化。