“十七年”中國內(nèi)地戲曲電影和香港邵氏黃梅調(diào)電影藝術(shù)比較研究_7427.pdf

1、戲曲電影是中國電影的一個(gè)特殊類型，是以中國傳統(tǒng)戲曲為表現(xiàn)對象，用影像為手段，將戲曲和電影完美結(jié)合的一種電影藝術(shù)。戲曲電影與中國電影一起走過了百年的歷程。1949年新中國成立至1966年，這段時(shí)期的中國電影被影界稱為“十七年電影”。作為群眾基礎(chǔ)最厚實(shí)的藝術(shù)形式，這個(gè)時(shí)期的電影除了藝術(shù)特征的展現(xiàn)，以及隱含著創(chuàng)作者的個(gè)人觀念之外，還在普遍意義上被當(dāng)做了權(quán)威的工具，作為意識形態(tài)傳播的方式，在政治與藝術(shù)的結(jié)合上創(chuàng)立了一套充滿政治語匯的電影語言體系

2、。在整個(gè)“十七年電影”中，戲曲電影的繁榮，為這個(gè)時(shí)期的電影增添了別樣的光彩。這一被稱為戲曲電影“黃金時(shí)代”的時(shí)期，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的戲曲電影作品。而在此后不久，在中國的另一隅，香港邵氏的電影王國開始了黃梅調(diào)電影創(chuàng)作，從1958年第一部作品《貂蟬》開始，掀起了“無片不黃梅”的風(fēng)潮，黃梅調(diào)電影在華語電影國際化的過程中，扮演了至關(guān)重要的角色。
　　“十七年”戲曲電影與邵氏黃梅調(diào)電影有諸多的相同題材，本文在劇目搜集的基礎(chǔ)上，將兩者相同或相似

3、題材中的敘事特征、影像語言和美學(xué)風(fēng)格等藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行比較，分析其中的差異，并推論各自藝術(shù)特征形成的原因。在內(nèi)地“十七年”的政治傾向和社會(huì)文化環(huán)境下，戲曲電影和其他類型的影片一樣，其價(jià)值在于政治宣傳工具、承載社會(huì)使命和啟發(fā)民眾認(rèn)知的社會(huì)效應(yīng)。而對于邵氏這樣一個(gè)民營的電影制片商來說，電影是商業(yè)產(chǎn)品，其創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是以票房為主要目的。雖然有諸多的差異，但作為電影藝術(shù)，在戲曲電影和黃梅調(diào)電影中同樣蘊(yùn)含著創(chuàng)作者個(gè)人情懷的抒發(fā)，同樣表現(xiàn)了對中國