簡(jiǎn)介：中圖分類號(hào)L206．7UDC800密級(jí)學(xué)校代碼訶4￡毓藝丈學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士許鞍華電影藝術(shù)風(fēng)格論ONARTISTICSTYLEOFANNHUI’SMOVIES作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期馬曄周雪花副教授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)2013年7月4日公開10094摘要三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮“運(yùn)動(dòng)的代表導(dǎo)演進(jìn)入人們的視線，其獨(dú)創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長(zhǎng)歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認(rèn)可，多次斬獲各種影視大獎(jiǎng)，享譽(yù)海內(nèi)外。許鞍華將對(duì)人生的體驗(yàn)和感悟滲透進(jìn)影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關(guān)注底層的情意結(jié)，顯示出濃厚的寫實(shí)風(fēng)格特征。本論文主要分三章來對(duì)許鞍華電影的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述，各部分主要內(nèi)容如下緒論部分，結(jié)合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長(zhǎng)歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點(diǎn)闡釋許鞍華關(guān)注底層的情意結(jié)。主要通過地域空間的設(shè)置以及人物命運(yùn)與時(shí)代背景的緊密結(jié)合兩方面，來說明許鞍華相對(duì)穩(wěn)定的底層關(guān)注視野。第二章重點(diǎn)分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點(diǎn)敘事和心理情緒敘事，揭示導(dǎo)演不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的執(zhí)導(dǎo)理念。第三章主要進(jìn)行視聽語言分析，從紀(jì)實(shí)性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細(xì)讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運(yùn)用及拍攝技巧。關(guān)鍵詞許鞍華底層寫實(shí)III

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簡(jiǎn)介：聊城大學(xué)碩士學(xué)位論文I分類號(hào)G206單位代碼10447密級(jí)無學(xué)號(hào)1210160302碩士學(xué)位論文論文題目論文題目美國(guó)電視劇電影化模式研究美國(guó)電視劇電影化模式研究作者姓名唐遠(yuǎn)深唐遠(yuǎn)深專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姓名楊葆華楊葆華副教授副教授學(xué)院傳媒技術(shù)學(xué)院傳媒技術(shù)學(xué)院論文提交日期20152015年4月聊城大學(xué)碩士學(xué)位論文I摘要電視劇與電影是較為相近的藝術(shù)門類，兩者在制作理念與表現(xiàn)手段上長(zhǎng)期存在著相互借鑒的現(xiàn)象。其中，電視劇對(duì)電影的借鑒已經(jīng)由最初的嘗試階段開始變?yōu)橐?guī)模化，逐漸出現(xiàn)不同的模式和風(fēng)格。美國(guó)是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)發(fā)達(dá)的地區(qū)，在電影與電視劇的相互借鑒等技術(shù)方面有較強(qiáng)的實(shí)踐能力。本文在電視劇向電影的借鑒的角度出發(fā)，以電視劇電影化發(fā)展相對(duì)最為完善的美國(guó)電視劇著手，結(jié)合電視劇電影化的表現(xiàn)與特性，將電視劇電影化分為三種模式，結(jié)合電影化與電影性的相關(guān)概念，分析電視劇藝術(shù)在電影化發(fā)展的過程中的問題，探究相對(duì)適于現(xiàn)階段的電視劇電影化發(fā)展模式。對(duì)于當(dāng)下電視劇電影化模式的研究有一定的積極作用。為了明確電視劇電影化發(fā)展在實(shí)踐中具體的表現(xiàn)形式，本文在第一章首先引述了電影化與電影性的相關(guān)概念，闡述了電影藝術(shù)的專有屬性以及部分主要制作、表現(xiàn)特性，表明“去敘事化”和“鏡頭化”為電影藝術(shù)作品的顯性表現(xiàn)。第二章介紹了電視劇電影化的特性，證明了電視劇的電影化發(fā)展是相對(duì)的，而且存在不同具體方向，因此可以按照電視劇電影化發(fā)展的程度劃分不同的模式。接著，根據(jù)電視劇電影化的不同表現(xiàn)，將其分為三種模式，即全方位電影化的發(fā)展模式與片面電影化的發(fā)展模式以及電影化程度較低的傳統(tǒng)發(fā)展模式。第三章，本文繼續(xù)按照由總體到局部的思路，引出這三種電影化發(fā)展模式在美國(guó)電視劇實(shí)踐領(lǐng)域的具體狀況全方位電影化發(fā)展相對(duì)緩慢、停滯；片面電影化發(fā)展相對(duì)迅速；電影化程度較低的傳統(tǒng)電視劇總體依然保持著較高的收視率。本文對(duì)每一類美國(guó)電視劇電影化發(fā)展的模式都結(jié)合具體典型案例，分析不同狀況的原因，并最終得出電視劇電影化的發(fā)展在制作過層面，要同時(shí)注重對(duì)鏡頭的運(yùn)用和敘事情節(jié)的架構(gòu)，不能一味的為了貼近電影的部分藝術(shù)特色而只相對(duì)強(qiáng)調(diào)鏡頭的表達(dá)內(nèi)涵，實(shí)行去敘事化。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞電視?。浑娪盎?；電影特性；美國(guó)電視劇

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)霧豢}睜參舞零碩士學(xué)位論文學(xué)位申請(qǐng)人姓名鑒星申請(qǐng)學(xué)位學(xué)生類別全旦劌塑圭申請(qǐng)學(xué)位學(xué)科專業(yè)盤塑魚籃鱟指導(dǎo)教師姓名塹造壟遂碩士擎誼論交嬲ASTER’S丁TLESISTECHNOLOGICALPROGRESSANDARTISTIC1NNOVATLON0I’LELEVISLON●”J●N，1一L●‘PROGRAMPROMOTION彳砌鋁括SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEM．A．DEGREEINJOURNALISMANDCOMMUNICATIONBYLINXINGPOSTGRADUATEPROGRAMDEPARTMENTOFJOURNALISMANDCOMMUNICATIONCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORPENGTAOACADEMICTITLEPROFESSOR艙

簡(jiǎn)介：西安建筑科技大學(xué)碩士論文電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)專業(yè)科學(xué)技術(shù)哲學(xué)碩士生王爽指導(dǎo)教師韓魯華教授專業(yè)科學(xué)技術(shù)哲學(xué)碩士生王爽指導(dǎo)教師韓魯華教授摘要電影從誕生之日開始，與文學(xué)就保持著密不可分的關(guān)系，這首先表現(xiàn)在電影在成長(zhǎng)發(fā)展過程中，受到包括文學(xué)在內(nèi)的各門成熟藝術(shù)的影響。中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與電影藝術(shù)關(guān)系也非常密切，鄉(xiāng)土電影與原著小說的關(guān)系研究是電影與文學(xué)研究的拓展。可以說，當(dāng)代鄉(xiāng)土小說作品為鄉(xiāng)土電影提供了廣泛的劇本來源，國(guó)內(nèi)鄉(xiāng)土電影市場(chǎng)之所以繁榮，當(dāng)代鄉(xiāng)土小說功不可沒。從撰稿者、文本、受眾、語言風(fēng)格、手段、美學(xué)等角度而言，小說和電影是兩種完全不同的傳播媒介。按照麥克盧漢的觀點(diǎn)，小說屬于冷媒介，所提供的信息少，讓接受者的參與程度高；而電影屬于熱媒介，所提供的信息多，從而讓接受者的參與程度低。以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與鄉(xiāng)土電影為例，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這二者擁有對(duì)鄉(xiāng)土生活狀況的傳遞以及時(shí)代、地域?qū)θ说男睦碓斐傻淖兓纳羁唐饰?，?dāng)代鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土電影在藝術(shù)情感的表達(dá)、獨(dú)特的文化闡釋和深刻的歷史感悟上達(dá)成了完美的融合。特別是前者關(guān)于地域、民族、時(shí)代、發(fā)展的表達(dá)成為了后者的核心，并以此提升了電影藝術(shù)的思想深度和藝術(shù)感染力。后者對(duì)當(dāng)前者的改編，既有遵循、繼承的痕跡，也有在故事情節(jié)、人物形象、視聽影音等方面的再創(chuàng)造、再加工的過程，實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作的轉(zhuǎn)意，從而在整體上起到了重構(gòu)作用?；谝陨险J(rèn)識(shí)，本人從對(duì)電影藝術(shù)的個(gè)人興趣出發(fā)，結(jié)合自己近年來以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說為主的文學(xué)作品的研讀，對(duì)電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說之間的相互影響進(jìn)行了初步的觀察和思考，最終選擇以“電影藝術(shù)對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)”作為畢業(yè)論文的研究課題。本論文在力求對(duì)當(dāng)代鄉(xiāng)土小說、電影藝術(shù)兩者在相互交融中出現(xiàn)的狀況進(jìn)行探討和論述的基礎(chǔ)上，試圖更多地側(cè)重分析當(dāng)代鄉(xiāng)土小說如何更好地借用于電影2

簡(jiǎn)介：關(guān)于學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)聲明和學(xué)術(shù)誠(chéng)信承諾本人向河南大學(xué)提出碩士學(xué)位申請(qǐng)。本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立完成的，對(duì)所研究的課題有新的見解。據(jù)我所知，除文中特別加以說明、標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同事對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾所呈交的學(xué)位論文不存在舞弊作偽行為，文責(zé)自負(fù)。學(xué)位申請(qǐng)人學(xué)位論文作者簽名盤迨201I【『年5月F日關(guān)于學(xué)位論文著作權(quán)使用授權(quán)書本人經(jīng)河南大學(xué)審核批準(zhǔn)授予碩士學(xué)位。作為學(xué)位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的要求，即河南大學(xué)有權(quán)向國(guó)家圖書館、科研信息機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)收集機(jī)構(gòu)和本校圖書館等提供學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本以供公眾檢索、查閱。本人授權(quán)河南大學(xué)出于宣揚(yáng)、展覽學(xué)校學(xué)術(shù)發(fā)展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本。涉及保密內(nèi)容的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書J。學(xué)位獲得者學(xué)位論文作者簽名基J瞬201LR年卵P日學(xué)位論文指導(dǎo)教師簽名瑩盤耋魚201牛年5月心日ABSTRACTINRECENTYEARS，THEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRYINCHINAISMOREANDMOREQUICKLY,WITHTHEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRY,MEDIARESOURCESA10EINRAPIDDEVELOPMENT．COMPARED謝NLTHESINGLEFEATUREFILMSINTHEFORMOFSHOWAFEWYEARSAGO，NOWFEATUREFILMSSHOWFORMISDIVERSE．SPOKENLANGUAGEHASAPIVOTALPOSITIONINTHECREATIONOFTHEFEATUREFILMS．TVPROGRAMINMANYTVPICTURESISDIFFICULTTOEXPRESSREGRETALSOHADTOEXPLAINTOMAKEUPFOR．SINCEFEATUREFILMSPRODUCED，EXPLANATIONANDPICTURES，MUSIC，SOUNDELEMENTSSUCHASCOORDINATIONHASBECOMEACOMPLETEANDORGANICWHOLE．EXPLANATIONDIRECTLYAFFECTSTHEQUALITYOFAFEATUREFILMSOFTHEOVERALLQUALITY,SOTHENARRATORCOMPREHENSIVEQUALITYISALSOVERYIMPORTANT．COMBINEDWITHTHEAPPROPRIATEEXPLANATIONANDLOOKS，WILLHAVETHEEFFECTOFICINGONTHECAKEONEINTEGRATEDMASS．ONTHEOTHERHAND，WOULDBECOUNTERPRODUCTIVE．INTERPRETATIONOFTHEFEATUREFILMS，DIFFERENTSTYLEISDIFFERENTTOO．TODEAL瓤MAGOODTVPROGRAMDUBBING，BETTERPLAYTOTHEROLEOFTHESPREAD，ALSOITISNECESSARYFORDUBBINGWRITINGWAYSFORFURTHERDISCUSSION．THISPAPER,TAKING＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ASANEXAMPLE，STUDYTHEEXPLANATIONOFTVPROGRAM．PLUM，ORCHID，BAMBOOANDCHRYSANTHEMUMAS＼‘“FOURGENTLEMEN＼’INTHEFLOWER．CHRYSANTHEMUMTOTHETRADITIONALONEOFTHETOPTENFAMOUSFLOWERSINOURCOUNTRY,＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ISATVPROGRAM，CHRYSANTHEMUMWILLTIMEEACHYEARBYTHEMIDDLEOFNOVEMBERINTHEMIDDLEOFOCTOBER．FOR30DAYS．CHRYSANTHEMUMSHOWEXHIBITSTHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMVARIETY,PATTERNISGORGEOUSBUTALSOSEETHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMSHOWHELDINKAIFENGECONOMICEFFECT，SOCIALIMPACT．KEYWORDSTVPROGRAM，EXPLANATION，THECHRYSANTHEMUM，RESEARCHIII

簡(jiǎn)介：學(xué)校代號(hào)學(xué)號(hào)密級(jí)10532S09261079湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文梁朝偉與尼古拉斯凱奇電影表演藝術(shù)比較研究詮塞握窒日期；2Q12生壘旦魚旦迨塞答整目期；2Q12生堇胃呈Q旦COMPARISONOFMOVIEPERFORMINGARTSBETWEENTONYLEUNGCHIUWAIANDNICOIASCAGEBYZHOUYUB．E．HUNANINSTITUTEOFHUMANITIES，SCIENCEANDTECHNOLOGY2009M．S．HUNANUNIVERSITY2012ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATIST’ACTIONOFTHEREQUIREMENTSFBRTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATURECOMMUNISMGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORPROFESSORHECHUNGENGJUNE．2012

簡(jiǎn)介：西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文新時(shí)期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影藝術(shù)美探尋專業(yè)哲學(xué)碩士生張磊指導(dǎo)教師薛敏副教授摘要新時(shí)期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影，由于存在國(guó)企、私營(yíng)、合資等多樣化的制作主體，在影像表現(xiàn)和精神追求方面呈現(xiàn)出與此前抗戰(zhàn)電影截然不同的風(fēng)貌。本研究正是基于這種考慮以及當(dāng)下緊張的中日關(guān)系，在中國(guó)人民抗擊日本軍國(guó)主義侵略勝利70周年的重要時(shí)刻選取此論題加以研究，其原因與目的在于一是這些經(jīng)典作品以寬闊的歷史意識(shí)、精湛的藝術(shù)追求、清醒的洞察力和勇于承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，宣揚(yáng)了愛國(guó)主義精神，喚醒了對(duì)歷史真相記憶模糊的國(guó)民以清醒的態(tài)度正視歷史，減少實(shí)際愛國(guó)行為中的盲目和沖動(dòng)。二是絕大多數(shù)的抗戰(zhàn)電影作品，在國(guó)族神話的建構(gòu)和消費(fèi)苦難的娛樂中消解了歷史的神圣，讓本該喚醒的愛國(guó)熱情和原應(yīng)增強(qiáng)的民族凝聚力變成盲目的自大和輕率的沖動(dòng)。因此研究經(jīng)典作品的藝術(shù)美，對(duì)規(guī)范抗戰(zhàn)影像的創(chuàng)作具有積極的指導(dǎo)意義。本文以新時(shí)期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影為研究對(duì)象，運(yùn)用美學(xué)分析、跨學(xué)科研究、對(duì)比研究、文本細(xì)讀等方法，采用黑格爾與馬克思美學(xué)關(guān)于對(duì)藝術(shù)美由“形式”和“內(nèi)容”兩方面的界定，結(jié)合經(jīng)典的影像作品進(jìn)行分析。本文形式美主要從人物塑造、暴力美學(xué)、影像風(fēng)格三個(gè)層面對(duì)抗戰(zhàn)電影影像表現(xiàn)進(jìn)行了梳理；內(nèi)容美主要從意蘊(yùn)探索、人性豐富、信仰堅(jiān)守三個(gè)層面對(duì)抗戰(zhàn)電影精神追求進(jìn)行了提煉，進(jìn)而啟示我們經(jīng)典影像以其對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的遵循、人性反思的深入、商業(yè)性的完善考慮較其他的抗戰(zhàn)影像作品取得了更突出的成就。但在視覺奇觀下的歷史消費(fèi)、思想藝術(shù)商業(yè)性的失衡、暴力血腥場(chǎng)面的過度渲染等方面也產(chǎn)生了不良的影響。因此及時(shí)全面地把握新時(shí)期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影的優(yōu)秀內(nèi)核，規(guī)避其創(chuàng)作弊端，變消費(fèi)歷史為尊重歷史、政治圖解為人文思考、概念影像為藝術(shù)創(chuàng)造，借鑒國(guó)外優(yōu)秀二戰(zhàn)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，反思戰(zhàn)爭(zhēng)、揭露法西斯、展現(xiàn)愛國(guó)主義情懷應(yīng)該是中國(guó)電影人對(duì)待抗戰(zhàn)影像不斷努力的方向。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞抗戰(zhàn)電影；藝術(shù)美；戰(zhàn)爭(zhēng)反思；暴力美學(xué)；愛國(guó)主義

簡(jiǎn)介：摘要20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學(xué)的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實(shí)，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實(shí)有機(jī)雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果?；诋?dāng)時(shí)的時(shí)代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì)，他們對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。正是在這個(gè)意義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個(gè)大部分來分析，關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運(yùn)用，進(jìn)行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，書寫了由不同場(chǎng)景結(jié)構(gòu)而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對(duì)比。本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存三人的小說作品為例，與國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影如后窗、大紅燈樓高高掛進(jìn)行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運(yùn)用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與拉金先生的一大步、女入的天等劇本進(jìn)行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進(jìn)一步證明新感覺派小說對(duì)現(xiàn)代電影進(jìn)行過借鑒。本論文重點(diǎn)從新感覺派小說對(duì)電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派小說細(xì)致地分解，再把細(xì)化的小說與具體的電影理論相鏈接，運(yùn)用大量電影和小說的實(shí)例，深入淺出地證明新感覺派小說與現(xiàn)代電影的異曲同工之處，從微觀的角度闡明新感覺派作品的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞新感覺派小說；現(xiàn)代電影；電影技巧借鑒；劇本化目錄弓I言????????????????????????????????1第一章新感覺派小說的電影技巧借鑒?????????????????41鏡頭之美?????????????????????????????41．1景別??????????????????????????????41．2攝影視點(diǎn)????????????????????????????81．3鏡頭的標(biāo)點(diǎn)一一切換???????????????????????92蒙太奇??????????????????????????????102．1敘述性蒙太奇??????????????????????????1L2．2表現(xiàn)性蒙太奇??????????????????????????143聲色???????????????????????????????163．1音響??????????????????????????????163．2色彩??????????????????????????????18第二章新感覺派小說的電影劇本化傾向????????????????19L小說整體的電影劇本化???????????????????????191．1類型??????????????????????????????191．2格式??????????????????????????????201．3題材??????????????????????????????222小說要素的電影劇本化???????????????????????222．1人物??????????????????????????????232．2情節(jié)??????????????????????????????242．3環(huán)境??????????????????????????????263小說語言的電影劇本化???????????????????????283．1對(duì){舌??????????????????????????????283．2獨(dú)自與旁白???????????????????????????30結(jié){吾????????????????????????????????3L參考文獻(xiàn)??????????????????????????????33致謝????????????????????????????????34學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明?????????????????????????35學(xué)位論文知識(shí)產(chǎn)權(quán)權(quán)屬聲明??????????????????????35

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼Q5壘2技術(shù)與電影藝術(shù)的發(fā)展THETECHNOLOGYANDTHEDEVELOPMENTOFFILMART湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二0一六年五月術(shù)的發(fā)展對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)的影響。第一章技術(shù)與電影。對(duì)技術(shù)、電影及電影藝術(shù)的定義進(jìn)行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從掌握技術(shù)的人一一電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術(shù)之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對(duì)技術(shù)不同的選擇和操作。第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術(shù)中類似電影藝術(shù)的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術(shù)與電影之間的關(guān)系。然后論述現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，如照相術(shù)的誕生、攝影術(shù)的出現(xiàn)、放映機(jī)的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術(shù)與其他藝術(shù)如戲劇、繪畫、小說的異同，并簡(jiǎn)要論述電影藝術(shù)的主要特征?！谌缕婷畹穆曇?。此章選取了電影從無聲到有聲經(jīng)歷的四個(gè)階段蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲。簡(jiǎn)要回顧了每種聲音技術(shù)的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構(gòu)，電影空間的拓展，電影表演等方面對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的影響。第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調(diào)色法等技術(shù)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用，介紹當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審美特征；然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調(diào)整和光效的變化對(duì)電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨(dú)有的審美特征；最后探討數(shù)字技術(shù)在電影調(diào)色方面的應(yīng)用。第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的1．331或43，一種是35MM有聲片的“標(biāo)準(zhǔn)畫幅比“1．371，此外還有一種特別的8．75MM電影的產(chǎn)生和消失；然后論述變形鏡頭技術(shù)問題的解決，對(duì)寬銀幕影像質(zhì)量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術(shù)的構(gòu)圖等方面帶來的變化；最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術(shù)支撐，然后探討立體電影技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的影響，在此基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。第六章瘋狂的數(shù)字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展概況；然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質(zhì)四個(gè)方面論述數(shù)字技術(shù)的介入對(duì)電影藝術(shù)的影響。II

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10004／LLLLLLLLLLLLLL／ULLIIILLLITLL／LLLIIY3308501密級(jí)公開BEIJINGJIAOTONGUNIVERSITY碩士學(xué)位論文我國(guó)藝術(shù)電影的傳播路徑及困境突破研究作者姓名王雪潔學(xué)科專業(yè)新聞傳播學(xué)指導(dǎo)教師聞學(xué)教授培養(yǎng)院系語言與傳播學(xué)院二零一七年六月學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解北京交通大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定。特授權(quán)北京交通大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，提供閱覽服務(wù)，并采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學(xué)校向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤。學(xué)?？梢詾榇嬖陴^際合作關(guān)系的兄弟高校用戶提供文獻(xiàn)傳遞服務(wù)和交換服務(wù)。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)說明學(xué)位論文作者簽名丕守F乏簽字日期加J7年莎月J／日翩獬閘罄導(dǎo)師簽名侮＼愛簽字日期加F7年舌月2Z目

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10459學(xué)號(hào)或申請(qǐng)?zhí)?01322071175密級(jí)碩士學(xué)位論文當(dāng)下中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化研究以互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代為例作者姓名朱艷冰導(dǎo)師姓名周宇豪副教授學(xué)科門類文學(xué)專業(yè)名稱新聞與傳播培養(yǎng)院系新聞與傳播學(xué)院完成時(shí)間2015年5月學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)聲明學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬鄭州大學(xué)。根據(jù)鄭州大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留或向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)鄭州大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或者其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。本人離校后發(fā)表、使用學(xué)位論文或與該學(xué)位論文直接相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或成果時(shí)，第一署名單位仍然為鄭州大學(xué)。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。學(xué)位論文作者日期年月日

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝之處外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得天津大學(xué)天津大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解天津大學(xué)天津大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定。特授權(quán)天津大學(xué)天津大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，并采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學(xué)校向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)說明）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日ABSTRACTRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAISMAINLYSUPERVISEDANDADMINISTRATEDBYTHESTATEADMINISTRATIONOFRADIO,FILMANDTELEVISIONWITHTHEDEVELOPMENTOFECONOMY,THEDEMANDOFPEOPLESCULTURALLIFEISCONTINUALLYHIGHER,THEDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINOURCOUNTRYALSOINDIVERSIFIEDTREND,CONSTANTLYMEETINGTHESPIRITUALNEEDSFROMPEOPLEWITHANINCREASEINTHENUMBEROFLISTEDCOMPANIESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,THEINDUSTRYENTEREDASTAGEOFRAPIDDEVELOPMENT,COMBINEDWITHTHENEWSTAGEOFGOVERNMENTSUPPORTONTHEINDUSTRY,ANDTHEENCOURAGEOFTHECULTURALDIVERSITYOFDEVELOPMENT,THEINVESTORSAREMOREFOCUSEDONTHEENTERPRISESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,MOREACCURATEASSESSMENTOFENTERPRISEVALUEINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYISPLAYINGAMOREANDMOREIMPORTANTROLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONSYSTEMINOURCOUNTRYCONTINUEDTOGROWSINCETHE1980S,GRADUALLYDEVELOPEDFROMASSESSMENTONSINGLEITEMASSETSTOOVERALLASSESSMENTOFTHEENTERPRISEVALUE,THEENTERPRISEEVALUATIONISRELATIVELYEASYTOTHETRADITIONALINDUSTRY,BUTFOREMERGINGINDUSTRIES,SUCHASRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,DUETOITSUNIQUEENTERPRISEOPERATINGMODE,THEORIGINALWAYOFASSESSMENTMAYNOTBEAPPLICABLETOTHEMTHISPAPERWILLEXPLORESUITABLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONMETHODSINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,BASEDONTHECHARACTERISTICSOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAANDTHERELEVANTTHEORYOFENTERPRISEVALUEEVALUATIONFIRSTOFALL,INTHECOLLECTIONANDANALYSISOFLITERATUREREVIEWABOUTENTERPRISEVALUEEVALUATIONATHOMEANDABROAD,FINDINGSOMECONCLUSIONSTHESYSTEMOFENTERPRISEEVALUATIONDIDNOTFORMAUNIFIEDSYSTEM,MOREANDMOREDOMESTICSCHOLARSTENDTOADOPTTHECOMPOSITEWAYONTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTTHEN,BYANALYZINGTHECHARACTERISTICSANDTHEPRESENTSITUATIONOFDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINA,INCLUDINGHIGHRISKWITHHIGHINCOME,LARGEDIFFERENCESBETWEENTHESTRUCTUREOFASSETSANDLACKOFHISTORICALDATAONENTERPRISEVALUEEVALUATIONETC,BYCOMPARINGEACHEVALUATIONMETHOD,THEECONOMICVALUEADDEDMETHODANDBSMODELINREALOPTIONSMETHODOFTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTARESELECTED

簡(jiǎn)介：學(xué)校代號(hào)10532學(xué)號(hào)S1326W1020分類號(hào)密級(jí)碩士學(xué)位論文媒介融合背景下的電影敘事藝術(shù)研究學(xué)位申請(qǐng)人姓名李超培養(yǎng)單位湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名及職稱周清平副教授學(xué)科專業(yè)新聞與傳播研究方向影視文化傳播論文提交日期2015年4月10日STUDYONTHEFILMNARRATIVEARTUNDERTHEBACKGROUNDOFMEDIACONVERGENCEBYLICHAOBEHUNANUNIVERSITYOFSCIENCEANDENGINEERING2013ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREINJOURNALISMINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORVICEPROFESSORZHOUQINGPINGMAY,2015

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)UDC學(xué)號(hào)D1106001博士學(xué)位論文地域文化與電視劇創(chuàng)作地域文化與電視劇創(chuàng)作齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術(shù)研究齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術(shù)研究研究生姓名李百曉李百曉導(dǎo)師姓名仲呈祥仲呈祥教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士博士學(xué)科專業(yè)名稱電影學(xué)電影學(xué)論文提交日期20201414年6月6日論文答辯日期20201414年5月2424日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2020年月日答辯委員會(huì)主席陳山陳山評(píng)閱人2014年6月6日南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作取得的研究成果。本人聲明除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的或撰寫過研究成果，也不包含其他人為獲得南京藝術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解南京藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即南京藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本院博士、碩士論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南京藝術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日