簡介：河北大學碩士學位論文用相機評價世界卡蒂埃布勒松新聞攝影的藝術(shù)價值姓名崔鵬申請學位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學指導教師賀志樸20070601ABSTRACTABSTRACTTHEMOMENTISTHESTARTANDTHEENDOFPHOTOGRAPHY．ITISASPECIALPERFORMANCEWAYOFCOAGULATING“THEARTIDEAOFPHOTOGRAPH．HENRI。CARTIER’BRESSONLEFTFORUSAGREATDEALOFWORKWITHHISMOMENTTHEORIES．ASASPECIALPERFORMANCEWAYOFPHOTOGRAPH，MOMENTFORCREATORARTISTANDACCEPTAPPRECIATEANDCRITICCONTAINHUGEMAGICPOWER．ANDITDEEPLYINFLUENCESSENSEORGANS，THOUGHTANDSOULOFPEOPLE．THESISPUTFORWARDFROMMR．LIZEHOUTHEORYOFARTWORKIN3LAYERS．ITANALYSISTHETHEORIESANDWORKOFHENRI。CARTIER‘BRESSON．ITFOLLOWSTHELOGICOFIMAGINATIONEMOTION．ANDITWHOLELYCOGNITESANDANALYSISTHEMOMENTTHEORIES，WITHTHECOMPREHENSIVEUSAGEOFINDUCEANDDEDUCEMETHOD．OWINGTOTHEUNDERSTANDINGOF”MOMENTTHEORIES”，THEARTICLEMAINLYINTRODUCESHISPHOTOGRAPHPRACTICE．HENRI’CARTIER’BRESSONHASMANYEXQUISITEARTICLE，SUCHASTACTFULLYRECORDOFGRAVENESSAFFAIRSANDTHEESTHETICSOFPUREFORM．ITWILLGIVEANALYSISANDEXPLAINTOHOWHEWEARALINEINNEWSANDARTANDLOOKEDFORTHEBALANCEIMAGEANDIDEA．MOMENTPROPERTYOFTHENEWSPHOTOGRAPHCONTACTWIMCHARACTERISTICOFPHOTOGRAPH．BECAUSEPHOTOGRAPHISTHETIMEOFSOLIDIFY，ANDTHENEWSPHOTOGRAPHISTHETIMEOFSOLIDIFYINNEWS．NEWSPHOTOGRAPHNOTONLYDRAWOUTTHESPLITSECOND，BUTALSOEXPANDTHEMOMENTFORWARDANDBACKWARD．．THISISJUSTTHEBASISOFHIS”MOMENTTHEORIES”．ANDHISTHEORIESANDPRACTICESDEEPLYINFLUENCESTHEFOLLOWINGGENERATIONS．KEYWORDSDECISIVEMOMENTTHENONAFFAIRS’DESCRIPTIONTHEQUIETVIEWCONCENTRATECOMPOSITIONTOPICTHENEWSPHOTOGRAPHⅡ

簡介：分類號UDC密級學號2140620029碩士學位論文碩士學位論文陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展研究陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展研究張一天張一天學科門類類藝術(shù)學學科名稱稱設計學指導教師師張輝教授申請日期期2017年6月陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展研究張一天西安理工大學摘要I論文題目論文題目陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展研究陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展研究學科專業(yè)設計學學科專業(yè)設計學研究生張一天生張一天簽名名指導教師張輝指導教師張輝教授教授簽名名摘要1976年“四五”運動爆發(fā)，國人壓抑了多年的苦悶情緒推動著一場翻天覆地的歷史巨變在我國文化、藝術(shù)界產(chǎn)生。在這場巨變中攝影首當其沖地打破了統(tǒng)治我國多年以“高大全，紅光亮”為特點的視覺經(jīng)驗，并由此展開了一場激動人心的當代攝影藝術(shù)的變革運動。如今，無論是充滿人文主義關(guān)懷的紀實攝影還是飽含現(xiàn)實主義批判的觀念攝影都已經(jīng)深刻的影響了國人傳統(tǒng)的觀看習慣與視覺經(jīng)驗，而攝影藝術(shù)也早已深入到當代藝術(shù)的語境中，成為了藝術(shù)家們最有力的創(chuàng)作媒介之一。在這場變革運動的前三十多年中陜西攝影家功不可沒，以胡武功、侯登科、潘科、石寶琇、等人為核心的“陜西群體”憑著自覺的使命感以他們質(zhì)樸的底層視角記錄著西部沃土上生活的人民，他們基于現(xiàn)實主義立場的攝影作品及攝影批判在中國攝影界刮起了一陣“西北風”。但在剛剛進入21世紀的一段時間內(nèi)，“陜西群體”漸漸的成為了閃耀的歷史稱謂，年輕一代的攝影新秀也鮮有顯示出陜西攝影人曾經(jīng)的鋒芒，對比我國如火如荼的當代攝影大潮后知后覺的陜西攝影竟顯示出遠離現(xiàn)實、逐漸邊緣的態(tài)勢，不再處于先鋒地位。對此，意識到問題的陜西攝影人在今天歷經(jīng)反思重新出發(fā)，將陜西當代攝影藝術(shù)帶領(lǐng)到全新發(fā)展階段的過程是本文的研究重點。本文將以中國當代攝影藝術(shù)發(fā)展為背景參照，主要對21世紀以來的陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展進行研究，其中以“陜西群體”曾經(jīng)的輝煌對比輝煌過后青黃不接的陜西攝影人處境，對進入新世紀頭十年沉寂的陜西攝影界展開觀察。繼而進一步從名聲的包袱與曾經(jīng)的理念、文化的自足與表面的觀看、現(xiàn)實的漠視與甜俗的沙龍、學術(shù)的薄弱與交流的缺失四個方面指出新世紀陜西攝影人面臨的困境與問題，并以此為基礎(chǔ)分析如今的陜西攝影新生代是如何歷經(jīng)反思重新出發(fā)以攝影這一媒介對現(xiàn)實進行積極回應的。最后陜西攝影人以攝影媒介重構(gòu)現(xiàn)實與自我的關(guān)系，完成了自我救贖與重生，重新站在了新的歷史起點上為本文的結(jié)論。論文正文共三個部分第一部分將重點關(guān)注進入新世紀后的頭十年（20002010），對陜西當代攝影藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的的現(xiàn)狀與問題進行分析與概括；第二部分將對2010年至今的陜西攝影人經(jīng)歷反思之后，如何通過攝影媒介構(gòu)建現(xiàn)實與自我的關(guān)系進行描述與評析；第三部分將對陜西當代攝影藝術(shù)的發(fā)展進行階段性總結(jié)與未來展望。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞陜西；當代攝影；藝術(shù)

簡介：濕版攝影是一種將感光藥液涂抹到玻璃底版上，趁底板還沒有干之前進行曝光成像，然后顯影，定影的一種古老的攝影工藝。它有與眾不同的化學成像方式，操作步驟復雜，每一步都需要參與者的耐心與沉穩(wěn)，舍去內(nèi)心的急躁焦慮，讓真實的自我沉浸其中，因此這個過程又帶有一種讓人敬畏的神秘感和儀式感。但它并不是供人們獵奇消遣的玩具，在電子及數(shù)碼影像急速發(fā)展的情況下人們輕易按下快門，攝影觸手可及，人人都能稱自己為攝影師，主流的數(shù)碼拍攝方式讓人不假思索的拍攝，不喜歡迅速刪除，拍到照片第一件事是修圖，上傳到社交網(wǎng)絡，這種略顯浮躁和麻木的情感表現(xiàn)方式正逐漸吞噬人們對生活的敏感認知。于是在這種急躁快速的生活節(jié)奏中濕版攝影的獨特藝術(shù)性更顯得彌足珍貴，不僅是因為它是古老的工藝，更重要的是它本身作品的美感和特別的成像載體，是無法用語言比擬的，只有拿在手中，從多維的角度觀賞，并觸摸到它質(zhì)感的時候才能深切感受到它的獨特魅力。濕版攝影與其他的攝影工藝一樣也有屬于它自己的語言表達方式。本文主要結(jié)合矛盾系列的實踐創(chuàng)作，通過對濕版深入的研究與學習，進行實驗拍攝。通過對人像情感藝術(shù)表現(xiàn)的探究，并結(jié)合濕版攝影這種拍攝手法，力求尋找一種更加貼合人們內(nèi)心的情感表達方式。拍攝時對被攝者進行適當?shù)那榫w引導并運用光影的塑造，多重曝光等藝術(shù)形式進行反復的實踐嘗試，來探索濕版攝影如何發(fā)揮它自身的材質(zhì)特點，感光特性，成像效果等獨特的語言來闡釋人像情感藝術(shù)表現(xiàn)帶給人們不同的感官體驗，從而展現(xiàn)它不可替代的藝術(shù)價值。