簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)UDC編號(hào)云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文題目當(dāng)代繪畫作品中地域意識(shí)的自覺當(dāng)代繪畫作品中地域意識(shí)的自覺忻東旺、劉建平、白羽平繪畫簡(jiǎn)論忻東旺、劉建平、白羽平繪畫簡(jiǎn)論學(xué)院（系、所）美術(shù)學(xué)院學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)油畫研究生姓名趙琴原學(xué)號(hào)1069060030導(dǎo)師姓名武俊職稱教授2009年4月扉頁聲明本人聲明所呈交的論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得云南藝術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證明而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名日期論文使用和授權(quán)說明本人完全了解云南藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文和論文電子版；允許論文被查閱或借閱；學(xué)?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨?nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文；授權(quán)學(xué)校將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索。（保密的論文在解密后應(yīng)遵循此規(guī)定）研究生簽名導(dǎo)師簽名日期

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名簽字日期年簽字日期年導(dǎo)師簽名月日月日ABSTRACTTHISPAPERATTEMPTSTODEVELOPMENTPROCESSCOMBINEDWITLLORIENTALELEMENTSINEUROPEINTHEFIELDOFCULTUREANDART，ANDANYSESTHEINFLUENCEOFTHEORIENTALELEMENTSOFMATISSE’SPAINTINGARTFROMTHEROOT，THEIMPACTISMAINLYREFLECTEDINTHECREATIONOFSEVERALTHEMES，F(xiàn)ORMSANDTECHNIQUES，THEINTRINSICSPIRITUALASPECTTHEFULLTEXTISDIVIDEDINTOFOURPARTSTHEFIRSTPARTMAINLYEXPOUNDSTHERELATIONSHIPBETWEENMATISSEANDTHEEUROPEAN”O(jiān)RIENTALISM”TRADITIONALPAINTING，ANDANALYZESTHEPROCESSANDCAUSESHIMTOABANDONTHETRADITIONALTHISPAINTING；THESECONDPARTDESCRIBESTHEMYSTERIOUSORIENTALCULTUREONMATISSE’SCREATIONTHEMEEFFECTS，THESECULTURALELEMENTSINCLUDINGORIENTALWOMEN，ORIENTALSTYLEASWELLASTHEORIENTALARTSANDCRAFTS；THETHIRDPARTELABORATESMATISSEFROMTHECHINESELITERATIPAINTING，JAPANESEPRINTS，PERSIANMINIATURESOFTHETHREEKINDSOFARTFORMSTOEXTRACTTHEBASICCHARACTERISTICSOFTHEORIENTALARTSVERYFLAT，DECORATIVEANDSOMECREATIVETECHNIQUES，ANDAPPLYINGTHEMTOTHEIROWNWORKS；THEFOURTHSECTIONOFTHEPAPERTHENATUREVIEWISNOTLIKETHEREALVIEWCLEAN，BALANCEDSTATEOFANFROMSEVERALASPECTSOFTHISRELATIONSHIPBETWEENMALLANDNATURE，EFFECTOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTINGTHEORYOFMATISSEINNERPAINTINGTHOUGHTSANDBETWEENNATURALEXISTENCEKEYWORDSORIENTALELEMENTS；ORIENTALISM；THEME；WRITINGTECHNIQUES；THECONCEPTOFPAINTINGII

簡(jiǎn)介：分類號(hào)；密級(jí)學(xué)校代碼學(xué)號(hào)遣宰虛可耗大學(xué)10165200710510碩士學(xué)位論文⑨合成時(shí)代概述繪畫材料對(duì)油畫學(xué)科發(fā)展的影響作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向?qū)熜彰跣衩衩佬g(shù)學(xué)、油畫油畫語言研究楊成國(guó)教授2010年04月遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文JJLLLLIIRLRLLILLLIIIIFY1795059摘要本文通過對(duì)繪畫材料在油畫學(xué)科發(fā)展軌跡上的應(yīng)用分析，并結(jié)合西方油畫發(fā)展史的介紹，概述的分析了繪畫材料在油畫學(xué)科發(fā)展上的影響。作者試圖通過對(duì)繪畫材料在油畫學(xué)科上的發(fā)展脈絡(luò)，闡明除藝術(shù)所具有的觀念的指向性和形式上的創(chuàng)造性以外，藝術(shù)作品所具有的材料性也是組成繪畫要素的重要方面，并且在材料語言的被動(dòng)到主動(dòng)，依存到主導(dǎo)繪畫的發(fā)展上做了一定的理論說明。旨在通過對(duì)繪畫材料的概述引發(fā)人們對(duì)繪畫材料的關(guān)注，并有意識(shí)的通過對(duì)繪畫材料的分析與探討上，引發(fā)未來藝術(shù)發(fā)展的主要方向。油畫學(xué)科在西方藝術(shù)史上占有積極重要的地位，而尤以“架上繪畫“為重，在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，“架上繪畫“從15世紀(jì)以來獨(dú)占藝術(shù)世界長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)的時(shí)期，正是繪畫材料醞釀發(fā)展前景的時(shí)期，也是在現(xiàn)今社會(huì)材料藝術(shù)廣為藝術(shù)家應(yīng)用而成為主導(dǎo)繪畫形式前的潛伏狀態(tài)。至今，繪畫材料爆發(fā)了，并在藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響。我們可以從圖書館、網(wǎng)絡(luò)和書店里買到許多關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)綜合材料方面的書籍，并能看到許多關(guān)于綜合材料在油畫、版畫、國(guó)畫等藝術(shù)樣式上的應(yīng)用的文章與論述，但一般情況下基本屬于單方面對(duì)當(dāng)代材料的應(yīng)用分析，而沒有對(duì)整個(gè)材料歷史的起伏和依托做以評(píng)述。本文不是一篇簡(jiǎn)單的對(duì)油畫歷史的發(fā)展概括，而是一篇導(dǎo)向性的文章，很大程度上的意愿是希望能夠借用這篇文章引發(fā)對(duì)繪畫材料是否具有成為獨(dú)立學(xué)科的指向的探討。本文大體的思路是依據(jù)繪畫材料在油畫藝術(shù)發(fā)展中的應(yīng)用繪畫材料在油畫創(chuàng)作過程中的發(fā)展與融合；繪畫材料的擴(kuò)展對(duì)油畫形式與內(nèi)容的影響三方面的論述所進(jìn)行的，其中，章節(jié)繪畫材料在油畫藝術(shù)發(fā)展中的應(yīng)用，主要以油畫學(xué)科發(fā)展為主，闡述了油畫由遠(yuǎn)古到確立，由被動(dòng)到主動(dòng)的過程。而章節(jié)繪畫材料在油畫創(chuàng)作過程中的發(fā)展與融合中主要闡明的是繪畫材料在依托油畫學(xué)科發(fā)展過程中所出現(xiàn)的矛盾與沖突。最后在章節(jié)繪畫材料的擴(kuò)展對(duì)油畫形式與內(nèi)容的影響中，闡明的是繪畫材料在現(xiàn)代繪畫中由依托到主導(dǎo)的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)有狀態(tài)，并在藝術(shù)的內(nèi)容與形式、形式與材料方面分析了其在藝術(shù)中的地位。關(guān)鍵詞繪畫材料；材料發(fā)展；藝術(shù)形式；繪畫內(nèi)容

簡(jiǎn)介：STUDY0NTHEPAINTINGARTOFZHOUSICONGTRANSFORMATIONFROMREALISMTOTHEDEFORⅣ【ATL0NADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBY刀以，Z￡FSUPERVISORPROFZHANGJIANWEIAPRIL，2010摘要20世紀(jì)水墨人物畫經(jīng)歷了變革和發(fā)展，成就顯著。以徐悲鴻和蔣兆和為代表的畫家主張走融合中西的發(fā)展道路，他們繼承了中國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并借鑒兩方人物創(chuàng)作中科學(xué)的透視法，色彩法，寫實(shí)造型法，來豐富中國(guó)畫的人物造型，丌創(chuàng)了寫實(shí)人物畫風(fēng)，具有進(jìn)步意義。作為蔣兆和的學(xué)生周思聰，既繼承了徐悲鴻和蔣兆和的寫實(shí)主義，又不斷突破，是一個(gè)具有轉(zhuǎn)折意義的畫家。她摒棄了徐、蔣人物畫中過多的素描概念而融入更多傳統(tǒng)筆墨的文化意義。同時(shí)，周思聰受西方近現(xiàn)代思潮的影響，繼承并突破、創(chuàng)新了形式語言，使人物畫從忠于描寫客觀現(xiàn)實(shí)不斷走向注重表現(xiàn)畫家主觀感情的真實(shí)，從注重社會(huì)意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)為探求藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的本體方法論的研究。周思聰走在了時(shí)代的前列，在單一的寫實(shí)模式占主流的情況下，勇于創(chuàng)新，促進(jìn)了水墨人物的現(xiàn)代化。本文對(duì)周思聰?shù)睦L畫的各個(gè)時(shí)期進(jìn)行分段研究，依時(shí)間為序，以她每個(gè)藝術(shù)時(shí)期的代表作品的藝術(shù)特征為依據(jù)進(jìn)行歷史分期，劃分為寫實(shí)時(shí)期，變形時(shí)期和抒情時(shí)期。中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展是隨著社會(huì)、文化的變革發(fā)展而發(fā)展的。因此，將周思聰人物畫的轉(zhuǎn)變與當(dāng)時(shí)大的時(shí)代和文化背景，以及個(gè)人的探索緊密結(jié)合，作橫向、縱向的深入的對(duì)比研究，重點(diǎn)剖析她的繪畫風(fēng)格如何實(shí)現(xiàn)從寫實(shí)到變形的轉(zhuǎn)變的深層次原因，及這個(gè)轉(zhuǎn)變是否在寫實(shí)范疇內(nèi)。周思聰?shù)睦L畫從6訂期的關(guān)注重大社會(huì)題材轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)平凡人生活的關(guān)注，從表現(xiàn)生活到感悟生命、抒寫性靈，筆墨和思想在不斷的發(fā)展、變化。讀周思聰?shù)睦L畫，品劇思聰?shù)娜松?，她的繪畫中所表現(xiàn)的真摯的感情，大月H的創(chuàng)新，悲劇美，人道主義和女性意識(shí)等像金子一樣閃光，給人印象深刻，并豐富了巾國(guó)水墨人物畫的精神內(nèi)涵。周思聰推動(dòng)了水墨人物畫現(xiàn)代化的進(jìn)程，對(duì)于她的思想和藝術(shù)的研究有助于理清現(xiàn)代中國(guó)人物I用J的發(fā)展脈絡(luò)，為廣大從藝者的發(fā)展道路提供借鑒。關(guān)鍵詞周思聰，寫實(shí)，變形，轉(zhuǎn)變

簡(jiǎn)介：文學(xué)碩士學(xué)位論文京劇人物形象在繪畫中的表現(xiàn)形式研究BEIJINGOPERACHARACTERSINTHEPAINTINGINTHEFORMOFRESEARCHPERFORMANCE尹麗娜美術(shù)學(xué)延邊大學(xué)學(xué)校代碼10184分類號(hào)分類號(hào)密級(jí)UDC學(xué)號(hào)200601396延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文京劇人物形象在繪畫中的表現(xiàn)形式研究研究生姓名尹麗娜培養(yǎng)單位延邊大學(xué)指導(dǎo)教師姓名、職稱李勝龍教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向造型設(shè)計(jì)論文提交日期2009年5月27日

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文理性之光普桑繪畫藝術(shù)形式研究姓名李蘇杭申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師常寧生20110524ABSTRACTABSTRACTNICOLASPOUSSINWASANOUTSTINGFRENCHCLASSICALARTISTINTHE17THCENTURYHEHADBEENINROMEITALYFALONGTIMEMOSTOFHISARTISTICACHIEVEMENTSWEREACCOMPLISHEDINROMEPOUSSINHADEARNEDAVERYHIGHREPUTATIONINFRANCEWHENHEWASSTILLALIVEHEWASACCDEDTHETITLEOFFIRSTPAINTEROFLOUISXIIIPOUSSINWASAGENIUSINPAINTINGHADEXTRADINARYPAINTINGSKILLSSUCHAFULLWLDVARIOUSOBJECTSCANBEPAINTEDVIVIDLYBYHISBRUSHALLOFHISACTERSWERELIFELIKEPOUSSINWASBESTATTHEPAINTINGSONSUCHSUBJECTMATTERSASMYTHRELIGIONHISTYINTHESEWKSHEACHIEVEDSOBRILLIANTARTACCOMPLISHMENTTHATDINARYPAINTERSCOULDNTACCOMPLISHATALLHISOUTSTINGACHIEVEMENTSWEREMAINLYEMBODIEDINWHICHHISPAINTINGSCONVEYSRICHPROFOUNDPHILOSOPHYOFLIFEINUNIQUEMINGARTFMTHETHESISISAIMEDATDEEPLYSYSTEMATICALLYSTUDYINGTHEARTFMSOFPOUSSINSWKSRIGOUSLYANALYZINGTHEGENERALFEATURESOFHISPAINTINGSASWELLASTHECAUSESTHATTHEFEATURESARECREATEDFURTHERMETHETHESISHASFULLYDETAILEDLYRESEARCHEDTHEACTERISTICSOFTHECOMPOSITIONSKETCHCOLOFPOUSSINSPAINTINGSTHOUGHLYDISCUSSEDSOMECONTROVERSIALISSUESONPOUSSINSPAINTINGSINHISTYBROUGHTFWARDVERYINNOVATIVELYVALUABLEUNDERSTINGVIEWSKEYWDSKEYWDSNICOLASPOUSSINARTFMSCONNOTATIONOFTHOUGHTRATIONALITYDERⅡ

簡(jiǎn)介：≥學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明L、堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新一的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究，，成果。3、本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。PF≯4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。作者簽名篁垃逸ET期20血F笠學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國(guó)家主管部門或其指定機(jī)構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論文進(jìn)入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在解密后適用本規(guī)定。作者簽名鲞垃毖日期動(dòng)F垃‘5F丕RR已P，P0氣B’LH一’OL?！尽谑帯跼H”LINLJL一／／LL／I／I／／I／／／I／／／LL瑚／I／／LL／I／／／I／I／I／／／1I／／I／4I／／LL／摘要羅可可繪畫風(fēng)格起始于18世紀(jì)的法國(guó)進(jìn)而流行于意大利、德國(guó)、奧地利等歐洲國(guó)家，隨著封建制度的衰落，資本主義經(jīng)濟(jì)的萌芽，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)法國(guó)宮廷藝術(shù)的審美理念發(fā)生了急劇的變化，過去追求端莊和威嚴(yán)的形式，逐漸被尋求華麗享受的審美趣味所代替。羅可可繪畫風(fēng)格開始追求貴族式的主題，以表現(xiàn)上流社會(huì)男女的享樂生活為對(duì)象，描繪優(yōu)雅女性的柔美身軀和華麗的服飾為主要內(nèi)容；在繪畫技巧與表現(xiàn)方式上追求裝飾性和世俗性；在色彩運(yùn)用上多采用華麗、唯美、透明的顏色；在線條運(yùn)用上則喜歡使用多變的曲線和弧線；與此同時(shí)追求享樂的18世紀(jì)法國(guó)宮廷貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)開始對(duì)東方藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣，東方性也成為了羅可可藝術(shù)的主要特點(diǎn)之一。以親切、舒適和表現(xiàn)享樂的羅可可藝術(shù)就此應(yīng)運(yùn)而生。限于篇幅本文主要的研究對(duì)象是18世紀(jì)法國(guó)的羅可可繪畫藝術(shù)，結(jié)合貫穿著整個(gè)羅可可繪畫的三代畫家華托、布歇、弗拉戈納爾的藝術(shù)特色，運(yùn)用對(duì)比、引用、舉例等方法，對(duì)羅可可藝術(shù)的社會(huì)背景、藝術(shù)特點(diǎn)、繪畫審美傾向、歷史意義等進(jìn)行充分的分析、解讀與探討。本文的重點(diǎn)是通過對(duì)羅可可藝術(shù)的審美價(jià)值取向的探究，來闡述羅可可藝術(shù)作為一個(gè)18世紀(jì)的畫派所具有的獨(dú)立性和超前性。由于筆者研究羅可可繪畫時(shí)間尚短，見聞?dòng)邢?，文中難免有缺憾不足之處，切望得到各位專家和老師們的批評(píng)指正。關(guān)鍵詞華麗，愉悅，情愛，世俗，享樂，貴族

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文從張彥遠(yuǎn)歷代名畫記對(duì)“六法論”記載的變化管窺唐代繪畫美學(xué)的演變姓名楊曉寧申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師徐飚20100517摘要II

簡(jiǎn)介：，H。P‘●分類號(hào)密級(jí)學(xué)校代碼學(xué)號(hào)逢掌彥可筢大擎10165200710521碩士學(xué)位論文具象繪畫的抽象意味作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向?qū)熜彰炀л卤幂场雒婷?010年4月遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要縱觀人類繪畫的發(fā)展史，由于不同的民族歷史傳統(tǒng)的影響，使之呈現(xiàn)出不盡相同的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)和形態(tài)各異的風(fēng)格流派，但是經(jīng)過梳理其基本脈絡(luò)，卻基本可以將其歸結(jié)為具象繪畫與抽象繪畫兩大體系，二者之間又有著諸多的內(nèi)在聯(lián)系，具象繪畫之中往往有著抽象因素的存在。繪畫藝術(shù)從誕生到發(fā)展到今天，對(duì)具象寫實(shí)的技法與精神追求的探究從未停止過，而本文所要探討的正是具象繪畫的精神追求，即具象繪畫的抽象意味。通常，具象因素將我們引入到畫面的情景中來，而抽象因素通過摒棄事物非本質(zhì)的屬性，高度提煉，概括事物的本質(zhì)屬性，從而起到升華主題的作用，展現(xiàn)藝術(shù)作品表象之下的內(nèi)在的審美價(jià)值，由此可見，抽象因素作為具象繪畫的另一方面，是藝術(shù)作品的靈魂。沒有了它的具象繪畫只能是一副虛有其表的空殼。大量史實(shí)證明，繪畫作品中的抽象因素貫穿于整個(gè)繪畫史發(fā)展的全過程，人類歷史的早期造型就有抽象的概括、凝練、抒情、寫意的特點(diǎn)，只不過這個(gè)時(shí)期呈現(xiàn)出來的抽象因素和后來的成熟繪畫時(shí)期的抽象因素不同罷了。到了寫實(shí)繪畫盛行時(shí)期，由于畫家們追求“再現(xiàn)”客觀事物的法則，這一階段的具象因素往往多于抽象因素，而到了現(xiàn)代繪畫時(shí)期，由于人們觀念理念的發(fā)展，繪畫中的抽象因素越來越占據(jù)著主導(dǎo)地位，直到純粹抽象繪畫的產(chǎn)生，繪畫完全變成了抽象符號(hào)了。抽象因素的表現(xiàn)形式多種多樣，文章從線、形、色彩、光影、筆觸等幾個(gè)方面加以論述，形象的分析了各個(gè)因素對(duì)于體現(xiàn)繪畫藝術(shù)品位的重要作用。抽象因素有著他自身的特征，如畫家有意的改變事物的本來面目，使之看上去不符合客觀邏輯，具象繪畫由于有了抽象因素的介入，使得同為媒介的物質(zhì)材料具有了性格，情感和精神等等，而這些特征最終令繪畫具有了超出具象自身的審美價(jià)值。關(guān)鍵詞具象因素；抽象因素；表現(xiàn)形式；特征

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明1、堅(jiān)持以“求實(shí)、創(chuàng)新“的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。3、本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。研究生簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國(guó)家主管部門或其指定機(jī)構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論文進(jìn)入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在解密后適用本規(guī)定。研究生簽名日期爿J㈡ATFPIIII，T●LABSTRACTABSTRACTAFTERTHEFOUNDINGOFNEWCHINAROMANIA，THEARTOFPAINTINGWASINTRODUCEDTOCHINACORNELIUBABAISROMANIASMOSTOUTSTANDINGARTISTSREPRESENTATIVESHISWORKSAREFULLOFTHESTRENGTHOFSELFEXPRESSIONTHATTOUCHEDCOUNTLESSCHINESEARTISTSUNTILNOWPEOPLESTILLREMEMBER”STEELWORKERS”，”THEFIELDSREST，””REDGIRL”，’’PEASANT”THESEPAINTINGSAREBABAHASAFFECTEDTHEARTOFYUXIAOFU，DINGLIN，YUANANDSOON，GENERATIONAFTERGENERATIONOFCHINESEARTISTSHISWORKSARESHOWNONTHECHARACTERSOFTHESUMRNARYORGANIZING，REFINING，INTHEPERFORMANCEOFOBJECTORIENTED，”WRITE”THEMEANSTHATBOTHJANEANDTHESMELL，TIGHT，THECHARACTERISTICSOFINFORMALITYASWELLASIMAGESOFDEEPCOLORSANDSERENITYTEMPERAMENTHAVEALWAYSBEENTALKEDABOUTINTHEFORMERSOVIETUNIONDOMINATETHECHINESEMAINLANDOILPAINTINGSTYLE，PAINTINGTHEFACEOFTHOSEYEARS，BABA。SPAINTINGSISINSPIRATIONTOTHEPEOPLETHEARTOFREALISTICPAINTINGISNOTTHEONLYSOVIETUNIONTOSENDTHISKINDOFSTYLEHIS10FRYAESTHETICTASTEANDUNIQUEAPPROACHTOTHETHENWATCHEDCLOSEDCHINESEPAINTING，OILPAINTINGAGLIMMEROFFREEAIRPEOPLESEEMTEALIZETHATWHENTHESOVIETERAPAINTEROFTHEMYSTERIOUSAURAGRADUALLYRECEDE，THEROMANIANPAINTINGBABA’SCHARISMAISSTILLNOTDIMINISHEDHISTORYAGAINTELLSUSTHATREALISMPAINTINGLANGUAGEWITHMULTIPLECHOICESANDTOEXPLORETHEPOSSIBILITIES，NOMATTERWHATKINDOFSTYLE，HIGHTASTEANDPERFECTTHEARTOFPAINTINGLANGUAGEISESSENTIALBABARESEARCHLITERATUREISNOTRICHARTISTICHISTORYOFTHISPAPERAREVIEWOFTHEBABA，BABA’SDIARYSTUDYINGTHERELATIONSHIPASWELLASBABASUNIQUESTYLEOFPAINTINGLANGUAGECLEARLYUNDERSTOODTHATBABASPAINTINGHASALWAYSBEENTOUPHOLDTHETRADITIONOFREALISTICPAINTING，EMPHASIZINGINDIVIDUALARTIST’SPERSONALITYTOEXPRESSEMOTION，F(xiàn)OCUSINGONTHEPERFECTFORMOFAESTHETICINTERPRETATIONOFTHETHREECOMBINEDWILLBETHEUNITYOFREALISMANDMODERNITYINTHISPAPERBABAWORKSOFHISARTISTICIDEASANDUNIQUEVIE研NGMODE，ANDONTHISBASIS，THEPERFORMANCEOFTHEFORMATIONMETHODOFMODELINGSTYLES，SUCHASPAINTINGLANGUAGEANALYSISANDCOMBBABAWITHHISEXCEPTIONALTALENTINDEPENDENTPERSONALITYANDINDOMITABLEWIUOFTHEGREATARTISTICPRACTICEINTHEIROWNGUIDEDUS，ANDWEOPENEDUPWITHAMATERIALOFTHEARTWORLDKEYWORDSBABA，ARTHISTORYLANGUAGESTYLE，WATCHINGWAYSHAPE，F(xiàn)REEHANDNATURELLLL◆LLLIII；L；LL

簡(jiǎn)介：天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文幻化的語言試論繪畫作品中的抽象美學(xué)意蘊(yùn)姓名丁偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姜陸20070501幻化的語言試論繪畫作品中的抽象美學(xué)意蘊(yùn)摘要抽象存在于一切藝術(shù)之中，抽象性是一般繪畫所具有的一種共性。在建筑、雕塑、繪畫等各個(gè)造型藝術(shù)領(lǐng)域，抽象美起著普遍的、巨大的和深遠(yuǎn)的作用。無論是東方繪畫，還是西方繪畫，雖然有著不同的表現(xiàn)形態(tài)，但都不是對(duì)外部客觀世界或視覺對(duì)象的單純模仿和再現(xiàn)，而是人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和思想情感的圖像式表達(dá)。當(dāng)繪畫喚起人類的審美情感時(shí)，作用于人們的是一種繪畫所獨(dú)有的語言形式，它包括點(diǎn)、線、形、光、色等構(gòu)成要素。關(guān)鍵詞具象性；抽象性；繪畫語言照相技術(shù)發(fā)明之后，曾一度引起許多畫家的恐慌，但是一個(gè)半世紀(jì)過去了，繪畫一樣得到人們的喜愛。我們都知道，繪畫不是以逼真地再現(xiàn)對(duì)象為目的，人們?cè)絹碓娇粗卮嬖谟诶L畫中除了具有再現(xiàn)具體物象之外的審美價(jià)值。齊白石先生的蝦圖1可說是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈。他說“前人畫蝦，我也畫蝦，如何畫出個(gè)人面目呢我是從變形入手的?！睘榱送怀鑫r的動(dòng)感，對(duì)蝦須、蝦鉗進(jìn)行適度夸張放大，超長(zhǎng)的蝦須與蝦鉗明顯增強(qiáng)了蝦的靈動(dòng)與動(dòng)勢(shì)。齊老先生畫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。齊白石先生的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，是一種超越，是比真實(shí)還美麗的璀璨。STILLLIFE蛐1‘耵I卜齊N鉑L糾5紙奉醴也605336瞳1954，GRAPHITEONPAPER是莫蘭迪的一幅鉛筆速寫。面對(duì)一堆雜亂的日常生活用品，莫蘭迪并不著意去表現(xiàn)常人眼中的比例、結(jié)構(gòu)、體積、空間和質(zhì)感，也沒有過多地注入個(gè)人的情感因素，而是較為理性地從平面化的角度去經(jīng)營(yíng)對(duì)象各部分之間的位置關(guān)系和畫面的空間分割。莫蘭迪窮盡了畢生的精力，以不起眼的小幅靜物畫技?jí)喝悍迹钊斯文肯嗫?。畢加索?

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10255學(xué)號(hào)2100935符號(hào)學(xué)視野下的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫STUDYONSURREALISMPAINTINGFROMSEMIOTICS東華大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權(quán)東華大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。保密口，在年解密后適用本版權(quán)書。本學(xué)位論文屬于，不保密D學(xué)位論文作者簽名鳥F渤嗝指導(dǎo)教師簽名日期P1弓年2序2日日期杪9＼；年、廳訝日

簡(jiǎn)介：I分類號(hào)J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目談“談“8080后”對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)后”對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)研究生姓名王榮英學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向?qū)懸馊宋飳?dǎo)師姓名、職稱杜春生教授論文完成時(shí)間2013年4月I摘要本文主要以當(dāng)代“80后”青年繪畫學(xué)習(xí)者如何去延續(xù)傳統(tǒng)繪畫的精神為立足點(diǎn)和切入點(diǎn)，通過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫由古至今的流變與“80后”自身對(duì)于中國(guó)畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作及怎么樣去延續(xù)進(jìn)行探討和研究，試圖從受到西方影響后傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀到現(xiàn)代“80后”對(duì)其學(xué)習(xí)所受困惑的角度去揭示中國(guó)傳統(tǒng)繪畫逐漸走向衰落、創(chuàng)新道路異常艱難的原因。主張“80后”在繪畫創(chuàng)新的過程中，一定不能丟掉中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新應(yīng)該是在保持具有中國(guó)優(yōu)良文化傳統(tǒng)和中國(guó)民族特色的前提下進(jìn)行探索和努力?！?0后”繪畫學(xué)習(xí)者正處于中國(guó)畫發(fā)展特殊時(shí)期的特殊地帶，是值得給予關(guān)注的一個(gè)群體。多數(shù)人都曾接受過或正在接受學(xué)校的高等教育，同時(shí)也有部分人已步入社會(huì)，受到生活、工作等各方面的壓力，繪畫作品內(nèi)容還要滿足藝術(shù)品市場(chǎng)和大眾文化的需要才能受到青睞，各方面原因可能會(huì)使“80后”一代內(nèi)心壓抑、矛盾沖突加大，致使創(chuàng)作的作品需要借用西方繪畫的形式才能將現(xiàn)實(shí)感受表達(dá)出來。還有則是徹底脫離現(xiàn)實(shí)，去追求個(gè)人靈魂中才有可能追求的理想，尋求遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，尋求氣韻、心境，盡管如此也不可能回歸到古代重復(fù)古人那種筆墨意境，更多的卻是把現(xiàn)實(shí)帶給自己的心理問題放到了所創(chuàng)作的作品之中。創(chuàng)新是一個(gè)時(shí)代的精神與文化氣息的體現(xiàn)，而“80后”的進(jìn)退則關(guān)乎到中國(guó)畫藝術(shù)在轉(zhuǎn)型期的發(fā)展，同時(shí)也關(guān)系到自身的繪畫藝術(shù)之路。所以我們“80后”一代人應(yīng)該認(rèn)清自我，提高自身的藝術(shù)理論與藝術(shù)修養(yǎng)。在作品創(chuàng)作中不能放棄中國(guó)筆墨的優(yōu)勢(shì)，在繼承延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí)汲取西方等外來文化的養(yǎng)分，推陳出新。找到適合自己的繪畫之路而為之奮斗，創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國(guó)畫作品，將中國(guó)畫的傳統(tǒng)精神延續(xù)下去。關(guān)鍵詞“80后”；傳統(tǒng)繪畫；筆墨；延續(xù)；創(chuàng)新

簡(jiǎn)介：中西繪畫中的視覺異象一以牛為例學(xué)位論文完成日期2Q12§Q指導(dǎo)教師簽字答辯委員會(huì)成員簽字委曉矛荔能釧’簪嗄形積壓蟛▲■■■IRL■■■■RJ一■，青島科技大學(xué)研究所學(xué)位論文中西繪畫中的視覺異象以牛為例摘要在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，牛是與人類休戚共存時(shí)間最長(zhǎng)的動(dòng)物之一，親和性和典型性使其形象廣泛出現(xiàn)在中西美術(shù)作品中，從先秦到明清，從古希臘到文藝復(fù)興，象征吉祥和大地的中國(guó)牛與象征力量與財(cái)富的西方牛，在中西美術(shù)作品中，它們的視覺印象存在巨大差異。強(qiáng)調(diào)達(dá)意的中國(guó)繪畫，與側(cè)重寫實(shí)的西方美術(shù)，這種差異早在原始時(shí)代就初見端倪，其不光與中西牛文化有著緊密的聯(lián)系，創(chuàng)作材料、宗教信仰等因素也有巨大影響?，F(xiàn)代隨著中西藝術(shù)交流日益密切，中西繪畫中牛的視覺印象開始不斷融合，互取所長(zhǎng)，如西方野獸派大師馬蒂斯繪畫作品中牛開始使用大量裝飾性線條，牛的創(chuàng)作理念開始向象征性和情感表達(dá)上發(fā)展，淡化了繪畫對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿；同時(shí)張大千的大寫意作品中的牛體現(xiàn)了畢加索立體派的精髓?，F(xiàn)代象征主義的興起，使中西繪畫都開始崇尚用極簡(jiǎn)線條、色彩和造型表達(dá)作品要義，導(dǎo)致作品視覺印象都開始向原始藝術(shù)靠攏，呈現(xiàn)老練的復(fù)古味道。關(guān)鍵詞牛；視覺異象象征主義；色彩；線條

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得旁躺或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意學(xué)位論文作者簽名妻I魚兩簽字日期J。，1年鑰，，日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解安懈有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱本人授權(quán)安維犬學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制T段保存、匯編學(xué)位論文保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名蕾I魚而簽字日期ZOFF爭(zhēng)6月，F(xiàn)日學(xué)位論文作者畢業(yè)去向工作單位通訊地址導(dǎo)師簽名豇電話郵編日的深刻影響和重要作用。所以，我們更應(yīng)該走中西結(jié)合、色墨俱佳的藝術(shù)作品。關(guān)鍵字月份牌；西方優(yōu)秀文化借鑒；