論魏晉南北朝詠物詩.pdf

1、作為中國詩歌史上的一個重要品類，詠物詩有其自身獨特的發(fā)展規(guī)律。魏晉南北朝作為文學自覺的時代，其詠物詩更體現(xiàn)了豐富的特質(zhì)。本文從文化內(nèi)涵和藝術(shù)風調(diào)兩大方面，對魏晉南北朝的詠物詩進行了梳理。 論文共分三個部分，前言，上編和下編。 前言部分對詠物詩的概念作了闡釋，概述了魏晉南北朝時期詠物詩的基本特點，對于目前魏晉南北朝詠物詩的研究現(xiàn)狀也進行了評述，并提出本文的研究宗旨。 上編對魏晉南北朝詠物詩的文化內(nèi)涵

2、進行分類研究，將其歸納為托物言志、詠物說理、遣興娛樂三大類型，并對這些類型的文化內(nèi)涵進行闡述。這一時期托物言志的詠物詩主要涵蓋了三種情感：人格理想的高揚、焦慮心理的紓散與人生的解脫、不平之鳴的傾訴。魏晉南北朝的詠物說理詩因其不同的文化背景可分為玄學理趣詩和政治哲理詩，這不僅體現(xiàn)了魏晉南北朝詩人的思辨水平，也折射出他們沉重生命體驗的哲理升華。南朝由于統(tǒng)治者的提倡和參與文學創(chuàng)作，應(yīng)制之作大量涌現(xiàn)，在這種群娛群樂的氛圍下，詠物詩遺興娛樂的色彩

3、更加濃重。 下編對魏晉南北朝詠物詩不同的藝術(shù)風格的特點及成因進行分析。建安詩人慷慨的人格特質(zhì)和善用賦法鋪陳的藝術(shù)手法形成了這一時期詠物詩古麗多氣的特點；正始時期則由于政治恐怖和玄學興盛，詠物詩呈現(xiàn)出沉抑深邃的特點。西晉詠物詩受到當時文人心態(tài)的影響，漸漸地向輕內(nèi)容、重形式轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在詠物詩中便是詩風綺靡；而晉室南渡之后，詩人多逃避現(xiàn)實，寄情山水，沉醉玄學，詩風亦隨之一變，轉(zhuǎn)而追求恬淡。劉宋的詠物詩人不再在內(nèi)在的深度上著力，而致力于

4、外在風物的表現(xiàn)和語言形式的雕琢，從這一時期詠物詩的音韻、題材、體裁等多方面都體現(xiàn)出追求新變的藝術(shù)傾向。齊梁時期山水詩、宮體詩和詠物詩相瓦影響，這使得詠物詩的題材更廣泛，寫作技巧更細致化，顯示出詠物詩走向華麗精整的藝術(shù)特征。到了陳代，一方面，自永明體產(chǎn)牛后，詩人對格律的運用更加嫻熟，相對于齊梁時期的鋪陳贅述，這時期的詠物詩更多地體現(xiàn)出清省的特點，簡潔、明凈；另一方面，陳代是南朝中最弱的一個國家，軍事力量薄弱，面對任人宰割的國運，文人們只能