韓國(guó)著作權(quán)集體管理制度研究.pdf

1、如今，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)及新媒體的產(chǎn)生，作品的創(chuàng)作環(huán)境和傳播方式發(fā)生了深刻的變化，著作權(quán)的利用環(huán)境從傳統(tǒng)的線(xiàn)下流通市場(chǎng)擴(kuò)展到線(xiàn)上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，作品的利用方式也日趨多樣化。著作權(quán)不同于有形財(cái)產(chǎn)，它的價(jià)值是通過(guò)更多的傳播和更廣泛的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)，比如，音樂(lè)作品的傳播量和利用率越高，人們就越來(lái)越熟悉該音樂(lè)作品，該作品便成為流行音樂(lè)，著作權(quán)收益也會(huì)增加。著作權(quán)又不同于專(zhuān)利權(quán)，它的權(quán)利隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷細(xì)化和多樣化。從1990年制定的我國(guó)第一部《

2、著作權(quán)法》到當(dāng)前正在推進(jìn)修改工作的《著作權(quán)法》第三次修改，作品類(lèi)型增加了“雜技藝術(shù)作品”、“建筑作品”、“實(shí)用藝術(shù)作品”，權(quán)利內(nèi)容增加了“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”。
　　著作權(quán)集體管理組織作為著作權(quán)人和使用人溝通的橋梁，通過(guò)有效管理，保護(hù)著作權(quán)人利益的同時(shí)，促進(jìn)海內(nèi)外著作權(quán)流通市場(chǎng)，將著作權(quán)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值最大化，對(duì)著作權(quán)人、作品使用人以及作品的國(guó)際利用方面都起著不可忽視的作用。從規(guī)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)的過(guò)程當(dāng)中，我國(guó)著作權(quán)集體管理制度也在不斷

3、發(fā)展中，但與韓國(guó)的著作權(quán)集體管理制度相比，也存在著一定差距。韓國(guó)優(yōu)質(zhì)的作品資源造就K-Pop巔峰，不斷地將音樂(lè)作品、綜藝節(jié)目版權(quán)等向國(guó)外輸出，致作品頻繁地被國(guó)外地區(qū)使用。在這種著作權(quán)流通市場(chǎng)空前活躍的情況下，韓國(guó)著作權(quán)集體管理組織也肩負(fù)維護(hù)著作權(quán)人、作品使用人的利益乃至促進(jìn)公共文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重任，積極推進(jìn)著作權(quán)集體管理制度的改善工作。如在音樂(lè)作品集體管理組織中引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，打破一個(gè)作品領(lǐng)域只能存在一個(gè)著作權(quán)信托管理組織的制度現(xiàn)狀，批準(zhǔn)新

4、的集體管理組織，與原有的音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)形成相互競(jìng)爭(zhēng)格局。且在特定情況下引入延伸性集體管理制度（ECL制度），將集中管理延伸至非會(huì)員作品，使用人使用作品的范圍擴(kuò)大。韓國(guó)為了讓使用人更方便快捷地使用作品，建立了“數(shù)字著作權(quán)交易所”這一著作權(quán)綜合信息網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，提供音樂(lè)、文字、新聞這三個(gè)領(lǐng)域的搜索、在線(xiàn)許可使用簽約服務(wù)等，適應(yīng)不斷變化的市場(chǎng)形勢(shì)。
　　我國(guó)著作權(quán)集體管理制度相比韓國(guó)，加入集體管理組織的門(mén)檻高、非會(huì)員作品尤其是無(wú)主作品的利用