中國著作權(quán)集體管理制度研究.pdf

1、首先從《安妮法》(又稱《安娜法案》)的制定過程談起，認(rèn)為這部法律雖然是以授予作者權(quán)利作為限制出版商的壟斷權(quán)利的工具，然而它也是作者階層形成并在歷史舞臺(tái)上嶄露頭角的反映。長期以來在作者——出版者關(guān)系中處于極端劣勢地位的作者，開始緩慢但逐漸地在權(quán)利領(lǐng)域占據(jù)一席之地，為增強(qiáng)自己的談判能力奔走呼號(hào)，并為近現(xiàn)代版權(quán)觀念和版權(quán)制度的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。法國劇作家為作者們爭取到了表演權(quán)這項(xiàng)不同于復(fù)制權(quán)的新權(quán)利，并開創(chuàng)了表演權(quán)集體管理的新模式。表演權(quán)

2、集體管理組織接著在法國、英國等其他國家發(fā)展起來。表演權(quán)組織的創(chuàng)立，是作為弱者的作者階層的集體意志的體現(xiàn)。作者及其代表的集體努力，使表演權(quán)和廣播權(quán)得以確立。但表演權(quán)集體管理組織為爭取和維護(hù)作者權(quán)利所做的努力以及產(chǎn)生的實(shí)施壟斷的結(jié)果，也使得另外一種關(guān)系開始失衡，作者——使用者關(guān)系。為此各國政府開始采取各種措施對集體管理組織的壟斷性進(jìn)行限制，其中以英國和美國的做法最為典型。英國通過表演權(quán)法庭對使用者與集體管理組織的糾紛進(jìn)行裁斷，防止著作權(quán)集體

3、管理組織濫用壟斷地位；美國則由司法部運(yùn)用反壟斷法對表演權(quán)組織進(jìn)行審查與規(guī)制，其中以司法部與兩大表演權(quán)集體管理組織簽訂的和解協(xié)議最為顯著。在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，著作權(quán)集體管理組織發(fā)生了更為復(fù)雜的變化。傳統(tǒng)管理組織也可以借用推進(jìn)延伸集體管理制度的應(yīng)用，為使用者創(chuàng)造更為安全和方便的環(huán)境。
　　之后重點(diǎn)介紹的是我國著作權(quán)集體管理組織的發(fā)展。首先介紹的是著作權(quán)在我國的起源，之后介紹的是著作權(quán)集體管理在我國的立法現(xiàn)狀及分析。著作權(quán)集體管理在我國的立