韓國著作權(quán)集體管理制度研究.pdf

1、如今，隨著數(shù)字化時代的到來及新媒體的產(chǎn)生，作品的創(chuàng)作環(huán)境和傳播方式發(fā)生了深刻的變化，著作權(quán)的利用環(huán)境從傳統(tǒng)的線下流通市場擴展到線上網(wǎng)絡(luò)平臺，作品的利用方式也日趨多樣化。著作權(quán)不同于有形財產(chǎn)，它的價值是通過更多的傳播和更廣泛的運用來實現(xiàn)，比如，音樂作品的傳播量和利用率越高，人們就越來越熟悉該音樂作品，該作品便成為流行音樂，著作權(quán)收益也會增加。著作權(quán)又不同于專利權(quán)，它的權(quán)利隨著科學技術(shù)的發(fā)展而不斷細化和多樣化。從1990年制定的我國第一部《

2、著作權(quán)法》到當前正在推進修改工作的《著作權(quán)法》第三次修改，作品類型增加了“雜技藝術(shù)作品”、“建筑作品”、“實用藝術(shù)作品”，權(quán)利內(nèi)容增加了“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”。
　　著作權(quán)集體管理組織作為著作權(quán)人和使用人溝通的橋梁，通過有效管理，保護著作權(quán)人利益的同時，促進海內(nèi)外著作權(quán)流通市場，將著作權(quán)的經(jīng)濟價值最大化，對著作權(quán)人、作品使用人以及作品的國際利用方面都起著不可忽視的作用。從規(guī)劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌鼋?jīng)濟的過程當中，我國著作權(quán)集體管理制度也在不斷

3、發(fā)展中，但與韓國的著作權(quán)集體管理制度相比，也存在著一定差距。韓國優(yōu)質(zhì)的作品資源造就K-Pop巔峰，不斷地將音樂作品、綜藝節(jié)目版權(quán)等向國外輸出，致作品頻繁地被國外地區(qū)使用。在這種著作權(quán)流通市場空前活躍的情況下，韓國著作權(quán)集體管理組織也肩負維護著作權(quán)人、作品使用人的利益乃至促進公共文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重任，積極推進著作權(quán)集體管理制度的改善工作。如在音樂作品集體管理組織中引入競爭機制，打破一個作品領(lǐng)域只能存在一個著作權(quán)信托管理組織的制度現(xiàn)狀，批準新

4、的集體管理組織，與原有的音樂著作權(quán)協(xié)會形成相互競爭格局。且在特定情況下引入延伸性集體管理制度（ECL制度），將集中管理延伸至非會員作品，使用人使用作品的范圍擴大。韓國為了讓使用人更方便快捷地使用作品，建立了“數(shù)字著作權(quán)交易所”這一著作權(quán)綜合信息網(wǎng)絡(luò)平臺，提供音樂、文字、新聞這三個領(lǐng)域的搜索、在線許可使用簽約服務(wù)等，適應(yīng)不斷變化的市場形勢。
　　我國著作權(quán)集體管理制度相比韓國，加入集體管理組織的門檻高、非會員作品尤其是無主作品的利用