電影中悲劇女性形象塑造研究——以《大紅燈籠高高掛》和《藍(lán)色茉莉》為例.pdf

1、古往今來(lái)，悲劇從來(lái)都不乏愛(ài)好者，也被冠為藝術(shù)的“冠冕”，之所以被藝術(shù)家和學(xué)者們追捧是因?yàn)橛^眾在觀故事中的痛苦和悲傷時(shí)不僅感同身受而落淚，更會(huì)給觀者以獨(dú)特的藝術(shù)審視視角，在悲劇和消極中開(kāi)拓視角，重視生活中的美和積極因素。換句話說(shuō)，悲劇在讓觀者憂傷苦悶的同時(shí)，關(guān)鍵的是讓觀者能夠在直接憂傷中學(xué)會(huì)“反省”和“恬談”。一部悲劇性的電影之所以能否視為成功的悲劇，在于給人憂傷的同時(shí)，也應(yīng)達(dá)到使觀者超越苦悶的“反省”和“恬談”的層次，亦能稱(chēng)之為藝術(shù)佳作

2、。所以，觀者出現(xiàn)審美之后的最終效果最為關(guān)鍵，即讓觀者“在憂傷中獲取反省和恬談”，使觀者從電影中體會(huì)到透徹的生命價(jià)值和其中的含義，從而提升對(duì)其歲月的思考、價(jià)值的閱歷框架與人生豪情。
　　比較兩部作品，會(huì)接觸到不同國(guó)度，不同時(shí)代，甚至不同種族的女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境下對(duì)生活的選擇和對(duì)自己人生的把握，在觀看和賞析她們的悲喜生活的同時(shí)，我們可以看到中西方不同文化下女性的內(nèi)心表達(dá)，從而對(duì)種族文化和女性主義有更深刻而獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。女性主義電影批評(píng)