從隋唐繪畫的繁榮看當(dāng)今中國(guó)工筆人物畫的繼承與發(fā)展.pdf

1、隋唐繪畫，尤其是在工筆人物畫上達(dá)到了封建社會(huì)的巔峰。隋唐時(shí)期是中外文化一次全方位的交匯，隋唐時(shí)期的工筆人物畫從佛教燦爛的色彩和豐富的宗教題材中汲取養(yǎng)分，大大提高了繪畫的技巧與表現(xiàn)力，同時(shí)在題材上也不再僅僅是佛教教義，世俗生活、民間傳說和歷史故事也成為了畫家們的繪畫題材。“燦爛而求備”是這一時(shí)期繪畫風(fēng)格的真實(shí)寫照。
　　 進(jìn)入20世紀(jì)后，中國(guó)社會(huì)的歷史變革為工筆人物畫提供了新的發(fā)展機(jī)遇。以“科學(xué)的寫實(shí)主義”力矯明清以來的空疏萎靡之

2、風(fēng)，引進(jìn)西方寫實(shí)主義成為20世紀(jì)中國(guó)畫變革的主流。20世紀(jì)五六十年代，作為古代經(jīng)典的工筆重彩畫，與代表了人民大眾價(jià)值理想的民間繪畫傳統(tǒng)，融匯成為宣傳黨的方針政策、樹立文藝為人民服務(wù)的年畫、連環(huán)畫創(chuàng)作。在這個(gè)過程中，傳統(tǒng)繪畫方式與“西學(xué)東漸”的西方繪畫方式多有融合。20世紀(jì)七十年代尤其是改革開放至今，人們的思想發(fā)生了翻天覆地的變化，這也體現(xiàn)在了繪畫領(lǐng)域，多種藝術(shù)觀念的碰撞、多種藝術(shù)形式的探索，使得中國(guó)工筆人物畫呈現(xiàn)出多姿多彩之態(tài)。

3、　　 當(dāng)今的中國(guó)正處在一個(gè)改革開放的大好環(huán)境下，復(fù)合、多元的文化生態(tài)給中國(guó)工筆人物畫的發(fā)展提供了多種可能，中國(guó)工筆人物畫壇呈現(xiàn)出前所未有的紛繁復(fù)雜的多元面貌。中國(guó)工筆畫的發(fā)展，呈現(xiàn)出各種可能性，有著豐富的表現(xiàn)力。由于工筆畫作者創(chuàng)造意識(shí)高揚(yáng)，創(chuàng)作觀念、方法多樣化，呈現(xiàn)出各種可能性。當(dāng)代畫家以開放的心態(tài)攝取古今中外的精華，油畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫，都成為了藝術(shù)家的養(yǎng)料加以借鑒吸收，這使得當(dāng)今的工筆人物畫交融更加廣泛，表現(xiàn)形式更加多元化。