藏族民間舞蹈“堆諧”研究.pdf

1、本論文以藏族民間舞蹈"堆諧"作為研究對(duì)象,在經(jīng)過(guò)總結(jié)和梳理大量歷史文獻(xiàn)資料以及前人研究成果的基礎(chǔ)上,通過(guò)田野調(diào)查的輔助研究,對(duì)"堆諧"的歷史來(lái)源、流布與傳承狀況進(jìn)行了深入地剖析,并對(duì)其舞蹈形態(tài)和風(fēng)格特征作了全面、細(xì)致地研究與描述.在此基礎(chǔ)上,筆者還將"堆諧"與愛(ài)爾蘭踢踏舞在形態(tài)、風(fēng)格及其成因上進(jìn)行了比較研究,試圖探索在創(chuàng)作藏族踢踏舞時(shí)借鑒西方舞蹈創(chuàng)作元素的可行性,并以此作為切入點(diǎn),力圖找到發(fā)展、創(chuàng)作當(dāng)代藏族踢踏舞作品的新思路,以期為繁榮

2、藏族民間舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域貢獻(xiàn)一點(diǎn)微薄之力.本文一共包括引言、三個(gè)章節(jié)和結(jié)語(yǔ)三大部分.在引言中,筆者主要概述了本文的研究目的、意義、研究資料與方法,還對(duì)與本課題相關(guān)的研究動(dòng)態(tài)及成果進(jìn)行了介紹. 第一章中,筆者論述了"堆諧"的源流,共分為兩節(jié).第一節(jié)主要對(duì)"堆諧"的來(lái)源進(jìn)行考證.通過(guò)對(duì)另一民間舞蹈形態(tài)"果諧"以及"堆諧"的主要伴奏樂(lè)器"扎念琴"的探源,來(lái)分析、考證"堆諧"的發(fā)生和發(fā)展?fàn)顩r.在第二節(jié)中,筆者主要是通過(guò)田野調(diào)查的研究資料結(jié)合

3、前人研究的成果,對(duì)"堆諧"的歷史流布和傳承狀況進(jìn)行分析,并試圖總結(jié)其發(fā)展規(guī)律. 第二章為"堆諧"的形態(tài),共分為四個(gè)部分,分別對(duì)"堆諧"的內(nèi)容與流派、音樂(lè)、服飾與道具、舞蹈動(dòng)作進(jìn)行了分析與論述.在第一節(jié)中,筆者首先概述了"堆諧"的表演內(nèi)容和形式,然后分別對(duì)定日、拉孜和拉薩三種"堆諧"流派的形式和風(fēng)格差異進(jìn)行了論述和比較.在第二節(jié)中,筆者從主要伴奏樂(lè)器、音樂(lè)的調(diào)式和結(jié)構(gòu)、音樂(lè)的內(nèi)容三個(gè)方面來(lái)描述了"堆諧"的音樂(lè).第三節(jié)的服飾與道具,

4、筆者在作了簡(jiǎn)單的介紹后,還對(duì)其在"堆諧"歷史過(guò)程中的發(fā)展、演變進(jìn)行了闡述.第四節(jié)主要對(duì)"堆諧"的舞蹈動(dòng)作及風(fēng)格進(jìn)行分析與描述,其中包括基本動(dòng)作的講解、傳統(tǒng)組合的描述和風(fēng)格總結(jié). 第三章是"堆諧"的舞臺(tái)創(chuàng)作.本章共分為三節(jié):藏族踢踏舞作品賞析、民族民間舞的當(dāng)代創(chuàng)作問(wèn)題和"堆諧"創(chuàng)作初探.在第一節(jié)中,筆者首先對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作的藏族踢踏舞作品作了一個(gè)簡(jiǎn)單地回顧,然后分別對(duì)《飛旋踏春》、《飛快舞步》兩個(gè)作品進(jìn)行了詳細(xì)地分析和評(píng)論.在第二節(jié),筆

5、者在中西方舞蹈語(yǔ)言差異的理論基礎(chǔ)上,對(duì)藏族踢踏舞與愛(ài)爾蘭踢踏舞的風(fēng)格、形態(tài)進(jìn)行了比較,并試圖探討中西方民間舞蹈創(chuàng)作元素相互借鑒的可行性.在第三節(jié)"堆諧"創(chuàng)作初探中,筆者從舞蹈語(yǔ)匯的發(fā)展和作品類(lèi)型的開(kāi)發(fā)兩方面,探討了創(chuàng)作當(dāng)代藏族踢踏舞時(shí)的一些手法和方式,旨在為藏族踢踏舞的當(dāng)代創(chuàng)作提供一些新的思路. 結(jié)語(yǔ)部分,筆者除了對(duì)本文的研究過(guò)程和認(rèn)識(shí)性成果作了一些概括外,還對(duì)本文的一些不足之處進(jìn)行了總結(jié),希望自己在完成本篇論文研究的同時(shí),能夠