源遠流長——論《春秋》、《左傳》對古典小說的影響.pdf

1、史傳與古典小說之間的關系是一個非常熟悉的話題，許多學者都從整體上探討了史傳對古典小說的影響。至于具體到某一史著對古典小說的影響，則又多以《史記》為例來加以論析。然而，作為中國最早成熟的敘事作品，《左傳》在敘事寫人方面照樣給古典小說以深遠影響。即使在古代，許多小說評論家也以“腐遷、盲左”并稱；何況《史記》的敘事體例及某些刻畫人物的手法也源于《左傳》。而《左傳》為解經之作，它與《春秋》有著密切的關系，且《春秋》又為我國第一部編年體史著；更重

2、要的是，與《史記》相比，它們亦經亦史的崇高文化地位，使其蘊涵著巨大文化能量的許多審美觀念作為權威話語，對古典小說的藝術特征產生了極其深遠的影響，造就了古典小說許多“有意味”的藝術形式，并促成了其民族特征的形成。所以，探討《春秋》、《左傳》對古典小說的影響，是一個具有學術意義的論題。鑒于它們在古典小說文體生成過程中所起作用不同，本文以論述《左傳》對古典小說的影響為主，同時又兼及《春秋》對古典小說的影響。 在作為緒論”的《(左傳)與

3、古典小說關系研究述略》中，主要就古今對《左傳》與古典小說關系的研究情況進行了粗略疏理。 第一章為《史蘊詩心》。它主要就《左傳》對古典小說文體生成所產生的巨大影響，和《左傳》本身所包含的小說因素及其成因展開論述。 第二章為《“春秋筆法”對古典小說的浸潤》。它首先對“春秋筆法”的含義及其表現(xiàn)形式進行闡釋，并簡單說明以《左傳》、《史記》為代表的史傳對“春秋筆法”的繼承。“春秋筆法”的內涵可以集中地概括為兩點：一是敘述客觀冷靜，

4、“敘事不合滲入斷語”，<'1>即作者盡量地把自己隱藏起來，讓生活以本來的真實面貌呈現(xiàn)于讀者面前，但在不動聲色的敘述中卻能透示出作者的褒貶傾向；二是作者以隱晦的曲筆，含蓄的微詞，向人們暗示其中的“微言大義”，其精髓也即劉勰所說的：“夫隱之為體，義主文外?！薄按呵锕P法”的表現(xiàn)形式為“筆”和“削”?！肮P”即書寫記錄；“削”指“諱書”，它指對某件事的全部或部分刪略或隱藏。它們有一個共同的指導原則，即服務于勸善懲惡這一宗旨。 第三章為

5、《〈左傳〉敘事對古典小說的影響》。本章從《左傳》的敘述傳統(tǒng)出發(fā)，說明是《左傳》為古典小說提供了“時間——因果”這一基本敘述模式；同時，《左傳》的敘述傳統(tǒng)還造成了古典小說第一人稱敘事的缺席；以及發(fā)達而形式多樣的預敘。而且由《左傳》開創(chuàng)的“閑筆”敘事謀略、敘夢藝術等都對古典小說產生了明顯影響：最后揭示了古典小說所習用的其他敘述技巧也與《左傳》有著密切的淵源關系。 第四章為《人物刻畫手法的濫觴》?！蹲髠鳌纷鳛槲覈谝徊空嬲饬x上比較成

6、熟的史傳，其刻畫人物的許多技巧為古典小說所效法。我們重點要談的是關于心理描寫、白描手法等源于《左傳》的人物刻畫手法對古典小說的影響。 白描手法本來屬于中國傳統(tǒng)繪畫的美學范疇，而這種富于民族特色的藝術手法的美學意蘊，引起了小說評論家的濃厚興趣與普遍重視，于是他們便把它引進了小說批評領域。其實，白描手法還有一個重要淵源，那就是以《左傳》為代表的史傳文學。這首先與史官文化所倡導的“實錄”傳統(tǒng)密切相關。同時，講究用詞簡約與用晦之道的“