以《桃花源記》為例看當代中國水墨動畫.pdf

1、六十年代誕生的以傳統(tǒng)寫意水墨畫為形式的水墨動畫蓬勃發(fā)展精品迭出，意境深遠、筆墨情趣濃郁，散發(fā)著濃郁的時代氣息和鮮明的民族氣息。進入90年代后，受外在市場經(jīng)濟的沖擊，加之其制作工藝的繁雜、影視語言的缺失以及題材的限制等一系列因素影響，水墨動畫在觀眾的視線中漸漸消失。隨著新媒體和新技術的發(fā)展，當代水墨動畫借助數(shù)碼技術的支持，引入了電影語言概念，借鑒了電影全立體視點，將水墨的平面世界帶入自由立體的深度空間。使用多層畫面和場景相結合，應用后期數(shù)

2、字特效、合成制作，其表現(xiàn)方式令人耳目一新，因之再次引起人們廣泛而持久的關注?？梢钥吹剑敶珓赢嫷母镄乱廊皇侵袊鴦赢嬋瞬恍缸非蟮哪繕?，同時，當代水墨動畫的研究也成為相關機構重要的課題之一。
　　 當下深入研究和開發(fā)水墨動畫相關技術、理論的機構有將近六十所，如上海上影數(shù)碼公司、山東高路動畫、深圳環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意控股有限公司等。這些機構探索制作出了大量的數(shù)字水墨動畫，其中不乏一些頗具代表性的優(yōu)秀作品。三維動畫《桃花源記》就是其中成功的

3、典范。該片在2006中國國際動漫影視作品“美猴獎”大賽上獲得最佳短片大獎，同年在日本TBS動畫數(shù)字作品大賽中獲最優(yōu)秀獎?！短一ㄔ从洝返漠a(chǎn)生并不是偶然的，它是對傳統(tǒng)的繼承與現(xiàn)實發(fā)展的必然，凝聚著無數(shù)的思考與創(chuàng)新。
　　 本文以《桃花源記》為例，本文分四章分別從美術元素和電影元素兩個方面，對《桃花源記》作深入淺出的分析，包括場景造型分析、角色造型分析、劇本分析、鏡頭造型的設計等，再從生產(chǎn)流程、水墨風格、鏡頭空間三個方面將之與傳統(tǒng)水墨