建國后繪畫中的領(lǐng)袖題材作品分析與研究.pdf

1、繪畫作品中的題材多種多樣,并且已有很多論述。但對于領(lǐng)袖題材作品系統(tǒng)的研究仍無人涉及。在這一題材中,被描繪最多的領(lǐng)袖當(dāng)屬毛澤東,尤其是文革時期,由于特殊的時代背景,領(lǐng)袖像更是達(dá)到登峰造極的程度。然而對于其他的同時期領(lǐng)導(dǎo)人的描繪卻極少。之后,以第二,三,四代領(lǐng)袖為題材的作品逐漸減少且一般與某一事件有聯(lián)系。這些作品零散的發(fā)表在官方雜志上,把它們收集起來共同研究是我在這方面的初次嘗試。 通過對建國后有關(guān)領(lǐng)袖題材作品的梳理,有一個直觀的感

2、受：領(lǐng)袖題材作品在經(jīng)過20多年熱情描繪之后漸漸沉寂,幾乎在十年中無人問津,90年代初卻以另一種形式出現(xiàn),與十年以前的表現(xiàn)形式差異很大。70年后出生的年輕畫家中更鮮于描繪領(lǐng)袖,使這一題材從昔日的火熱走向冷卻。 本文緒論部分首先提出領(lǐng)袖題材作品的這一現(xiàn)象,并且闡述我的觀點：這種現(xiàn)象的產(chǎn)生與社會的變革息息相關(guān)。尤其是政治在不同時期的突出與削弱導(dǎo)致領(lǐng)袖題材的過熱和沉寂。 第一部分;內(nèi)容以時間為線索來展現(xiàn)每個時期領(lǐng)袖題材的不同面貌

3、。即建國后到文革前、文革時期、文革結(jié)束后至今。使讀者了解在描繪領(lǐng)袖題材的過程中,從數(shù)量上經(jīng)歷了一個多--極多--很少的歷程,同時,伴隨著這一歷程,領(lǐng)袖題材的藝術(shù)形式由單一走向了多元。 第二部分:論述領(lǐng)袖題材的前景及新的表現(xiàn)形式,表明我的觀點：領(lǐng)袖題材的繪畫不會走向盡頭,但也不會向以前那樣再度繁榮。在表現(xiàn)形式上突破了以往以歌頌形式為主表現(xiàn)領(lǐng)袖的方式。 第三部分:歸納我對領(lǐng)袖題材過熱到沉寂,同時又孕育著生機(jī)的觀點的思考。