論當(dāng)代女性畫家陳子的繪畫藝術(shù).pdf

1、中國(guó)社會(huì)在不斷的進(jìn)步,在有利的社會(huì)基礎(chǔ)下中國(guó)女性藝術(shù)也開始逐漸覺醒,并呈現(xiàn)出空前繁榮的狀態(tài)。其中有很多人把女性畫國(guó)家作為研究對(duì)象,中國(guó)重彩工筆畫在90年代末有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,現(xiàn)代工筆重彩畫讓我們看到了中國(guó)畫很多新鮮的血液和氣息,有人把它稱之為“工筆畫的復(fù)興”。很多專家學(xué)者對(duì)中國(guó)重彩工筆畫都進(jìn)行了深入的研究,很多相關(guān)的書籍、論文和文章。其中有很多人把女性國(guó)畫家作為研究對(duì)象,把中國(guó)古代至當(dāng)代的優(yōu)秀女性畫家作為案例,探討中國(guó)各個(gè)時(shí)期女性畫家

2、的藝術(shù)特征和風(fēng)格面貌。以當(dāng)代的優(yōu)秀女性畫家作為案例,探討中國(guó)各個(gè)時(shí)期女性畫家的藝術(shù)特征和風(fēng)格面貌。
　　大部分的研究者在研究當(dāng)代重彩工筆女性畫家的時(shí)候都會(huì)從蔣彩蘋、胡明哲開始,再到現(xiàn)代花鳥畫的雷苗、高茜等人,她們都是百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的當(dāng)代女性國(guó)畫家群體的一員,為中國(guó)重彩工筆畫的復(fù)興和發(fā)展起到了舉足輕重的作用。而我選擇的研究對(duì)象是陳子,她作為當(dāng)代女性國(guó)畫家對(duì)現(xiàn)代重彩工筆繪畫是有承接和推進(jìn)的作用的,文章中主要針對(duì)陳子的生活環(huán)境、師承