元代畫家曹知白繪畫藝術(shù)研究.pdf

1、元代畫家曹知白(1272-1355)的繪畫繼承了宋代李成的風(fēng)格，并融合董、巨風(fēng)格在元代繪畫演變的大環(huán)境下融合南北風(fēng)格而自成一家，對(duì)明清時(shí)代繪畫也產(chǎn)生了一定影響。本文以曹知白繪畫作品為切入點(diǎn)，通過(guò)分析曹氏經(jīng)典繪畫作品來(lái)研究其藝術(shù)風(fēng)格形成的原因以及藝術(shù)價(jià)值。對(duì)曹知白繪畫的研究不僅可以了解其藝術(shù)價(jià)值，挖掘出其值得后人贊賞并借鑒的地方，并且可以使我們站在元代繪畫演變的大環(huán)境下從另一個(gè)側(cè)面更為全面的了解元代文人山水畫的精神與實(shí)質(zhì)。
　　

2、本文在充分查閱文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，以曹氏的生平交游、繪畫風(fēng)格、美學(xué)特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響為主線從不同角度對(duì)曹知白不同時(shí)期的繪畫作品進(jìn)行分析研究，探討畫家如何在風(fēng)格矛盾中尋求統(tǒng)一，在對(duì)立中獲取和諧，如何繼承并不斷融合兩種風(fēng)格，在復(fù)古與創(chuàng)新中找到平衡。
　　 全文分為六章展開:
　　 第一章，引言。本章主要介紹問(wèn)題提出及研究意義，簡(jiǎn)述國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和研究方法。曹知白山水畫風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的主流繪畫風(fēng)格相契合，在整個(gè)元代文人山水繪畫演變中有

3、自己獨(dú)特的地位，但卻沒(méi)有在繪畫界和繪畫理論界得到相應(yīng)的重視與理解，重新挖掘其繪畫風(fēng)格與特色，展示其藝術(shù)價(jià)值是本文的旨趣所在。
　　 第二章，本章綜述曹氏生平與交游的史料。首先根據(jù)文獻(xiàn)資料分析曹氏隱逸生平和文風(fēng)綿延、資財(cái)雄厚的家世對(duì)其繪畫風(fēng)格及繪畫美學(xué)特色形成的背景影響;其次，從交游和雅集中，通過(guò)梳理出曹知白大致的社會(huì)關(guān)系，對(duì)曹氏繪畫風(fēng)格的變化做出更全面、深入的認(rèn)識(shí)。
　　 第三章，曹知白繪畫風(fēng)格的形成及演變。以歷史性和圖

4、示分析的研究方法來(lái)探究曹氏繪畫風(fēng)格形成的原因，并對(duì)前后期不同的的繪畫形式作出具體分析，揭示其繪畫藝術(shù)價(jià)值。對(duì)曹氏前期學(xué)北方山水畫派的李成風(fēng)格而而晚期繪畫兼取南方山水畫派的董、巨風(fēng)格，在兩種風(fēng)格矛盾中尋求統(tǒng)一，形成了自己獨(dú)特的過(guò)渡性風(fēng)格做出了闡述。
　　 第四章，曹知白繪畫的美學(xué)特色。從審美角度來(lái)分析曹氏繪畫中的傳統(tǒng)美學(xué)特色。營(yíng)知白的繪畫風(fēng)格在酶后期具備不同的內(nèi)涵，由前期再現(xiàn)真實(shí)自然轉(zhuǎn)為了后期的體悟真實(shí)自然來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心自然，形成了對(duì)