對內蒙古油畫風景發(fā)展的思考.pdf

1、內蒙古的油畫風景作為內蒙古油畫的重要題材門類，通過幾代美術工作者的共同努力，經過60多年的成長，進入新世紀迎來了日趨繁榮的景象。內蒙古遼闊的地理環(huán)境和草原的人文精神是內蒙古油畫風景發(fā)展的兩大基石。是取之不盡的創(chuàng)作之源。內蒙古油畫風景在保持民族性和地域性特色的基礎上，真誠的表達真實情感，堅持藝術創(chuàng)作的獨立性，并兼?zhèn)鞒信c創(chuàng)新是內蒙古油畫風景的發(fā)展之路。也是必然所在?；仡欉^去展望未來，就會發(fā)現(xiàn)內蒙古油畫風景在內蒙古最初是以現(xiàn)實主義寫實風格的繪

2、畫形式出現(xiàn)。而時至今日，現(xiàn)實主義仍然是內蒙古油畫風景的主流創(chuàng)作方法，但在藝術風格和表現(xiàn)形式方面呈現(xiàn)出具象、意象、表現(xiàn)、抽象等多元化趨勢。藝術若缺乏文化內涵，到一定程度會停滯不前，從事繪畫的內蒙古的藝術家和美術工作者在注重繪畫技法和專業(yè)知識的同時，要提高自身的文化素養(yǎng)。這樣才能與時俱進，個人的繪畫創(chuàng)作才越會有生命力和創(chuàng)造力。
　　當前，在繪畫領域傳承與創(chuàng)新始終是向前發(fā)展的模式。在傳承的前提下，內蒙古的美術工作者需要通過研究風格和觀念

3、、研究繪畫語言、研究地域人文文化等各種渠道來創(chuàng)新或發(fā)展內蒙古油畫風景。但油畫再怎么發(fā)展也不能脫離油畫本身的特性——空間、體積和色彩的意蘊。若油畫的創(chuàng)新離開這些特點，就失去了畫種的特質和美學特征。藝術就沒有多樣性和豐富性了。所以說創(chuàng)新是相對的，它與傳統(tǒng)繪畫不是對立分裂的，而是一脈相承的。本文從四個不同時期來概述內蒙古油畫風景發(fā)展歷程，從人文因素、自然因素、地域特征、創(chuàng)作方法及藝術風格等各方面來論述和總結內蒙古油畫風景的整體特色及面貌，從而