《白鯨》的敘事藝術(shù).pdf

1、赫爾曼·梅爾維爾因《白鯨》而聞名于世。作為美國最偉大的作家之一，梅爾維爾曾一度為他的時代所誤解。盡管他的早期作品如《泰比》，《奧瑪》為他贏得一定的名聲，但是他的《白鯨》(1851)卻遭到一片批評聲，隨后他的《皮埃爾》更因結(jié)構(gòu)混亂，內(nèi)容繁雜而受到書評界的批評嘲弄，成為其寫作生涯的滑鐵盧。隨著他的聲望的減弱，梅爾維爾逐漸為時代所遺忘。直到二十世紀(jì)二十年代，梅爾維爾才被重新發(fā)現(xiàn)，其作品，尤其是《白鯨》，受到評論者的稱贊，從而他也被列入美國偉大

2、作家的行列。 《白鯨》的敘述結(jié)構(gòu)既有對傳統(tǒng)的繼承，又有對傳統(tǒng)的突破，從而具有了現(xiàn)代小說的特征。在托多羅夫看來，空間結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代小說的特征之一，即時間的一貫性被打破，情節(jié)變得不再重要，文本隨著敘述主體不斷地插入一些與故事情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容而不斷得到延展，空間上不斷擴(kuò)大，從而突破了單純的“故事”形式?！栋做L》有一個完整的故事情節(jié)貫穿小說始終，并基本上由敘述者以實瑪利講述出來，而在故事情節(jié)之中，又插入了大量的與故事情節(jié)關(guān)系不大甚至毫無關(guān)系的

3、內(nèi)容，從而使小說的文本空間不斷延展，正如書中敘述者所描述的：“樹干長出枝丫；枝丫又生出小枝.同樣的，從許多題材中，就產(chǎn)生出了各種故事來。”論文作者把這種既有完整的故事情節(jié)貫穿始終，又不斷插入大量非故事性內(nèi)容的結(jié)構(gòu)形象化為“項鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)”：線—亞哈為了復(fù)仇追殺白鯨的故事；珠子—插入的有關(guān)鯨類知識及捕鯨知識以及相關(guān)的典故。 任何敘事作品都離不開時間。敘事作品的時間分為故事時間和文本時間。故事時間是指故事發(fā)生的自然時間狀態(tài)；文本時間則是

4、它們在敘事文本中具體呈現(xiàn)出的時間狀態(tài)。根據(jù)二者的關(guān)系產(chǎn)生了時序，時距，頻率等問題。在敘述時間上，本文從時序，時距，頻率等幾個方面對《白鯨》展開分析。 敘述者是講述故事的人，一部小說至少有一個敘述者?！栋做L》的敘述者是以實瑪利。要弄清敘述者的身份，首先要區(qū)分?jǐn)⑹稣咭詫崿斃坏扔谧髡呙窢柧S爾，其次要區(qū)分兩個以實瑪利，即敘述者以實瑪利和參與者以實瑪利。在法國敘事學(xué)家熱奈特看來，敘述者有五種功能：敘述職能，管理職能，交流職能，情感職能和

5、干預(yù)職能?！栋做L》中，敘述者以實瑪利不同程度的具有上述幾種職能。另外，由于敘述者極力維護(hù)自己的敘述權(quán)威，為了讓受眾相信其敘述可靠性，不惜捏造事實，反而使自己成了不可靠的敘述者。 聚焦是呈現(xiàn)故事的某種感性位置或觀念位置。梅爾維爾在《白鯨》中運(yùn)用了三種聚焦形式：零聚焦，零聚焦敘事中敘述者知道的比人物知道的多；內(nèi)聚焦，內(nèi)聚焦敘事中敘述者知道的與人物一樣多；外聚焦，即敘述者知道的比人物知道的少。三種聚焦穿插運(yùn)用，既方便了作者敘述行文，又