南宋詞研究史（清代部分）.pdf

1、這是全文的主體部分,分三個方面進行敘述:(一)南宋詞作研究:這是全文的重中之重.清代在詞論方面成就更為卓著.清代詞壇主要是浙派與常州詞派一統(tǒng)天下,中間偶有少數(shù)能夠脫離這兩派限制的杰出人物,如劉熙載等.南宋詞的研究的發(fā)展情況也基本符合這些整體規(guī)律,不過南宋詞研究史畢竟不同于詞的整體研究史,也不完全等同于詞學理論本身的發(fā)展史,清代的南宋詞研究也有其自身獨有的發(fā)展特點和規(guī)律.首先,比較突出的一點是對于詞體正變觀的大討論,研討較為深入,成果頗豐

2、,其中的關鍵點在于對辛棄疾詞的不同態(tài)度上.其次,聯(lián)系與比較的方法在清代詞論中也得到了充分的應用,且取得了不少的新成果.再次,一些新概念的提出:劉熙載的"詞品"、馮煦的"詞心"、陳廷焯的"詞境"等,常常會打開一番新局面,這對于后來的王國維的"境界"說的出現(xiàn),對于南宋詞的研究也都有著很大的創(chuàng)新意義.此外,黃蘇的《蓼園詞評》在南宋詞作的鑒賞方面也頗有建樹.(二)南宋詞人及詞人群體研究:在這方面,主要以對辛棄疾及辛派詞人,姜夔、張炎、王沂孫、史

3、達祖、吳文英、周密等風雅派詞人,李清照、朱淑真等女詞人以及陸游等詞人的研究成果最為豐碩,明顯超出了前代水平.(三)有關南宋詞的音譜、詞律、詞韻研究:清代的南宋詞詞樂研究方面,較之前代也大大前進了一步.賀裳在《皺水軒詞筌》中批評了張炎過求合樂,反而忽略了詞作的文學價值的弊端;毛奇齡的《西河詞話》認為蔣捷詞不能入樂,故失詞家當行、本色,"由是推之,世之效辛、蔣者可返已";又舉南宋詞人張元干、洪瑹、朱敦儒、張孝祥、高觀國、詹玉、王清惠、林外等

4、人的詞作為例,說明了他"詞本無韻,故宋人不制韻,任意取押,雖與詩韻相通不遠,然要是無限度者"的觀點.萬樹《詞律》中有多次以南宋詞為例說明各種詞譜的聲調(diào)格律,其中,對辛棄疾那首所謂《丑奴兒近》詞的考證,最為引人注目.先著、程洪的《詞潔輯評》在評張炎《湘月》(行行且止)時,辨清了《湘月》與《念奴嬌》兩個相似的詞調(diào)之所以分異的原因,而且對于當時"以四聲立譜"的"譜家",作了有力的抨擊.吳衡照的《蓮子居詞話》對辛棄疾"歌麻合用,絳有合用"的現(xiàn)象

5、提出了較為合理的解釋.宋翔鳳《樂府余論》則對兩宋詞風之差異,在詞樂方面給予了新的解釋.馮煦《蒿庵論詞》對南宋詞中不能與后來撰著逐字吻合的作品采取了理解寬容的態(tài)度,且對其原因進行了合理分析.第三節(jié):清代南宋詞研究的四個階段(按時間線索敘述):順治-康熙年間(1644-1722)、乾隆年間(1736-1795)、嘉慶-道光年間(1796-1850)、咸豐-宣統(tǒng)年間(1851-1911).小結:詞學研究到了清代,實際上是到了一個繼往開來的時代

6、.它既是對前代的一個大總結,也是在新的國際、國內(nèi)環(huán)境下,孕育新的大變動的時代.受清初學術界批判明代空疏學風的思潮的影響,詞學研究里也有許多對明代詞學的抨擊.然而清代詞學成就的取得也是與明代學者的努力分不開的.清代詞學家實際上是在明代詞學的啟發(fā)(包括正面啟發(fā)和側面、反面啟發(fā))之下才取得了光輝的成就.所以客觀地講,在南宋詞研究史上,清代作為絢爛多彩的"開花期",并不是憑空出現(xiàn)的,仍然從看似水平不高的"弱苗期"中得益非淺.跟后代相比,清代的南