虞姬題材戲曲研究.pdf

1、這篇文章研究的重點(diǎn)是虞姬題材的戲曲及其形成的軌跡，以及其在戲曲以及歷史舞臺(tái)人物形象的演變。在此基礎(chǔ)上探討虞姬在戲曲中的形象演變以及虞姬題材戲曲的文化闡釋，其形成的文化背景以及京劇中虞姬形象的表演創(chuàng)新等。通過對(duì)時(shí)代文化的考察來分析其演變及特點(diǎn)。本文分為三個(gè)章節(jié)。
　　第一章節(jié)重點(diǎn)論述虞姬題材戲曲的發(fā)生與演變。第一節(jié)首先對(duì)宋以前虞姬故事的發(fā)生與流傳進(jìn)行梳理和總結(jié)，其中主要選擇從《史記》、《漢書》等史書記載的角度尋找其中對(duì)于虞姬的歷史記

2、載，從而論述虞姬這一歷史人物的存在時(shí)期和最初的形象，初步地探究下虞姬這一戲曲人物形成的藝術(shù)積累情況。第二步是從宋以前的詩文中搜索對(duì)于虞姬的描寫，通過分析整理出兩方面的信息。第一，從詩文的角度探索虞姬形象的流變。第二，初步歸納推測(cè)虞姬在文人創(chuàng)作中的影響。第一章的第二節(jié)主要講述的是虞姬進(jìn)入俗文學(xué)創(chuàng)作視野后的流變與發(fā)展，本文將從說唱文學(xué)和宋雜劇中虞姬的故事入手探索虞姬在這兩種文學(xué)樣式中形象的演變，接下來本文想從元雜劇，明清傳奇、雜劇，近代京劇

3、地方戲中虞姬戲的角度入手從時(shí)代發(fā)展的角度講搜集到的虞姬題材的戲曲進(jìn)行分別分析研究，這一部分主要是通過早期的文學(xué)創(chuàng)作到虞姬進(jìn)入戲曲題材后人物形象的發(fā)展和改變的角度談?wù)撚菁ь}材戲曲的發(fā)展，以及到后來虞姬題材戲曲到較為成熟時(shí)期對(duì)于前代主要是從說唱文學(xué)開始到明清傳奇、雜劇為主對(duì)于各類虞姬故事的吸收和改造情況，同時(shí)也總結(jié)下各個(gè)時(shí)期虞姬題材戲曲之間的相互吸收和演變情況。
　　第二章節(jié)重點(diǎn)論述了虞姬題材戲的內(nèi)容與人物形象的演變。第一節(jié)主要論述的

4、是虞姬在早期的戲曲中包括金院本和宋元雜劇時(shí)是一個(gè)無形象的配角，只是充當(dāng)展示霸王氣概的附屬品，沒有實(shí)在的形象和表演。第二節(jié)，論述了虞姬在戲曲中由無形象的配角再到成為道德符號(hào)的象征這一角色演變的過程，從而揭示出虞姬這一歷史人物開始逐漸成為舞臺(tái)上的一員。第三節(jié)，闡述的是虞姬這一歷史人物在戲曲舞臺(tái)的成熟，由道德符號(hào)到情感實(shí)體的演變，從其在戲曲中逐漸鮮明的性格和個(gè)性化的表演，揭示出虞姬女性形象而且是英雄形象的逐步形成過程和獨(dú)特的舞臺(tái)人格藝術(shù)魅力。

5、
　　第三章節(jié)著重論述了虞姬題材戲曲的獨(dú)特的文化審美情趣。虞姬形象的形成、發(fā)展以及演變皆與時(shí)代文化有著密切的關(guān)系。不同的時(shí)代文化使得不同時(shí)期虞姬題材戲曲具有不同的特點(diǎn)。宋元雜劇、明清傳奇和雜劇中的虞姬題材戲曲研究各因?yàn)槠鋾r(shí)代文化氛圍的不同呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色。這不同的特色既體現(xiàn)于虞姬的人物形象的時(shí)代演變，又體現(xiàn)于不同時(shí)期的作者在虞姬題材戲曲創(chuàng)作中寄予的文化內(nèi)涵的不同。這一章節(jié)的第一節(jié)論述了《赤松游》中虞姬形象的文化審美，在這一節(jié)中

6、從兩個(gè)方面加以論述，第一“旦角”虞姬的風(fēng)采，以梅蘭芳扮演的“旦角”，以及旦角藝術(shù)的興起為主論述虞姬形象在戲曲表演中的風(fēng)采和審美意象。第二，論述了梅蘭芳扮演的虞姬在戲曲舞臺(tái)表演中的創(chuàng)新性，以此闡述虞姬形象在戲曲舞臺(tái)如何由無形象的配角再到戲曲舞臺(tái)最美麗的女性形象之一，并由于梅蘭芳獨(dú)特的表演一度成為戲曲主角的過程，京劇《霸王別姬》在當(dāng)時(shí)的影響力頗為巨大，第三小節(jié)主要是闡述虞姬文化符號(hào)的價(jià)值和意義，以探討虞姬文化的內(nèi)涵；這一章節(jié)的最后論述到了《