繪畫性在西方現(xiàn)代主義以來的油畫創(chuàng)作中的價(jià)值.pdf

1、繪畫的歷史幾乎和人類的歷史一樣久遠(yuǎn)，是人類智慧的一種物質(zhì)化的顯現(xiàn)。盡管油畫的發(fā)展歷史并沒有像繪畫一樣悠久，但是因?yàn)橛彤嫴牧系目伤苄裕枥L的真實(shí)性及它自身的保存的長久性，很快被藝術(shù)家們所賞識(shí)，并被賦予重任，來承擔(dān)很重要的社會(huì)責(zé)任。在長達(dá)幾百年的時(shí)間內(nèi)，油畫一直受到藝術(shù)家以及人們的青睞。但是當(dāng)科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定程度的時(shí)候，出現(xiàn)了一種可以取代油畫來承擔(dān)描繪客觀現(xiàn)實(shí)的社會(huì)責(zé)任的技術(shù)，那就是攝影術(shù)。攝影術(shù)相對(duì)于油畫來說更具有獲取圖像的便捷性，所以

2、油畫在記錄客觀物象上不得不讓位于攝影術(shù)。但是作為有悠久歷史的油畫，在面對(duì)這樣的困境的時(shí)候，需要一種不斷進(jìn)行自我反省的能力，在不斷的反省中發(fā)現(xiàn)自身存在的價(jià)值。油畫的創(chuàng)作不再以成為社會(huì)的工具而存在，而是以一種更高的姿態(tài)取得了藝術(shù)家的認(rèn)可。盡管在之后的100多年，油畫的發(fā)展歷程經(jīng)歷了幾次相對(duì)來說比較重大的轉(zhuǎn)變，但每一次對(duì)于油畫自身來說都是一種成長，都使油畫家們能夠更加深入的了解油畫。就像格林伯格曾經(jīng)提到的，在藝術(shù)中，不僅僅是在油畫這種藝術(shù)形式

3、中，一定存在著一種很獨(dú)特的，沒有辦法被重復(fù)的特性。而且在進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的時(shí)候必須通過每種藝術(shù)形式特有的方法來進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)只屬于這種單獨(dú)的藝術(shù)形式的一種效果。如果發(fā)現(xiàn)了這種特征，每種藝術(shù)雖然在表現(xiàn)范圍上會(huì)有所減少，但是這也同時(shí)保證了這種藝術(shù)的獨(dú)特性和唯一性。油畫藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的過程中發(fā)現(xiàn)了它不同于其它藝術(shù)形式的特質(zhì)，即它自身的繪畫性。它是藝術(shù)家主體通過畫筆，借助于材料，依托于作品的形象，是自己的個(gè)人主觀情感的物質(zhì)化呈現(xiàn)。油畫藝術(shù)家們?cè)?/p>