論中國(guó)電視劇的藝術(shù)品格.pdf

1、該文主體分為四個(gè)部分.一.電視劇在中國(guó)成為一門(mén)藝術(shù)的土壤.中國(guó)的特殊國(guó)情,為中國(guó)電視劇發(fā)展成為藝術(shù)提供了適宜的土壤.新時(shí)期政府的政策、資金的扶持,使創(chuàng)作者有較為充分的創(chuàng)作資金和創(chuàng)作時(shí)間,而同時(shí)創(chuàng)作者嚴(yán)肅的創(chuàng)作心態(tài)和接受者把看電視作為藝術(shù)欣賞的接受心理使其得以沿著藝術(shù)創(chuàng)作的路子發(fā)展,特定的傳播接受環(huán)境、傳統(tǒng)藝術(shù)的凋敝也恰好為其提供了充足的發(fā)展空間.二.中國(guó)電視劇審美流變.在中國(guó)電視劇的發(fā)展歷程中,先后經(jīng)歷了三個(gè)階段:戲劇美學(xué)階段,電影美學(xué)

2、階段和電視劇美學(xué)階段.在第一階段,采用電視"直播小戲"的形式,其實(shí)質(zhì)是直播的戲劇,而在第二階段,則采用錄播方式,借鑒了拍電影的一套方法,語(yǔ)言、技巧大為改進(jìn),形成了以單本劇為主體的格局.在第三階段,連續(xù)劇成為主體樣式,形成了獨(dú)具特色的電視劇美學(xué).電視劇在發(fā)展中,其美學(xué)特性逐步走向藝術(shù)的自覺(jué).三.中國(guó)電視劇成熟階段的審美品格.該部分通過(guò)對(duì)中國(guó)電視劇敘事能力、強(qiáng)烈的民間性、連續(xù)性、戲劇性、語(yǔ)言、形式以及傳播特性等審美品格的闡述,確立中國(guó)電視劇

3、的藝術(shù)身份.中國(guó)電視劇在對(duì)重大歷史進(jìn)程、社會(huì)矛盾、熱點(diǎn)問(wèn)題的藝術(shù)"書(shū)寫(xiě)"中,在對(duì)人生世態(tài)的人文表達(dá)以及對(duì)文學(xué)名著作品的改編中,體現(xiàn)了其宏大的敘事能力.電視劇的收視具有大眾性,因而民間通俗話語(yǔ)在電視劇中如魚(yú)得水,民間性滲透在電視劇的方方面面,從話語(yǔ)形式、文化形態(tài)到其內(nèi)在結(jié)構(gòu)(民間隱形結(jié)構(gòu))等等,使電視劇更富有親和力.電視劇往往依靠沖突來(lái)結(jié)構(gòu)情節(jié),以戲劇情境為載體,借助偶然、巧合等技巧性因素來(lái)謀求戲劇性,懸念則是構(gòu)成電視劇戲劇性的重要因素.

4、而戲劇性并不意味著戲劇化、舞臺(tái)化,電視劇講究戲劇性并不意味著室內(nèi)劇才是最"電視化"的電視劇.電視劇在連續(xù)性上吸取了話本和章回小說(shuō)的特點(diǎn),分集的結(jié)構(gòu)方式形成了片頭、片尾等富有特點(diǎn)的外在形式,在視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用上也形成了自己的一套規(guī)則.在電視劇的傳播過(guò)程中,傳播的廣泛性與滲透性使電視劇成為受眾最多的藝術(shù),然而傳播環(huán)境的干擾性也使部分專家錯(cuò)誤地提倡所謂最具電視特色的電視劇--"引戲員"結(jié)構(gòu)的電視劇或所謂"開(kāi)放型電視劇".四.審美的歷史之維:民族

5、性與現(xiàn)代性.電視劇作為一種外來(lái)文藝樣式,其民族性標(biāo)志著電視劇在中國(guó)的成熟.電視劇的民族性有著深厚的社會(huì)和民族審美心理基礎(chǔ).其民族性主要表現(xiàn)在:全方位展現(xiàn)民族生活,如對(duì)中華民族的歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻把握與發(fā)掘,塑造出具有民族精神、心理和感情的各種人物,對(duì)"家庭"、"倫理"的注重;民族化的審美表達(dá)習(xí)慣、表達(dá)方式,這體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的繼承、發(fā)展與改造;地域特色電視劇的形成等.而中國(guó)電視劇在成長(zhǎng)過(guò)程中,也始終與時(shí)俱進(jìn),密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活,呼