中國當(dāng)代新卡通繪畫藝術(shù)研究.pdf

1、任何一種藝術(shù)都沒有絕對(duì)的穩(wěn)定性，它們會(huì)隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程不斷解構(gòu)、重構(gòu)。中國的當(dāng)代藝術(shù)則隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)制度的深刻變化進(jìn)行著一次又一次的變革。文化現(xiàn)象的融合產(chǎn)生出了許多前衛(wèi)新鮮的新面孔。許多從校門走出不久的年輕藝術(shù)家從不同的緯度出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上，成為新世紀(jì)藝術(shù)界最有活力的生力軍。他們脫離了歷史、政治和現(xiàn)實(shí)的苦難，生活在被時(shí)尚流行文化包圍的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，他們的藝術(shù)創(chuàng)作也極力在流行文化中尋找個(gè)人圖式。于是，選擇熟悉和喜愛的漫畫符號(hào)語言成為

2、他們藝術(shù)的視覺本體。新卡通繪畫，這一隨之誕生的藝術(shù)形式，在擁有引人關(guān)注的藝術(shù)面貌的同時(shí)也備受爭(zhēng)議和指責(zé)。它所表現(xiàn)出的的絢爛、輕松、戲謔、游戲的才情被評(píng)論家斥為缺乏知識(shí)分子的批判性和社會(huì)文化責(zé)任，作品流露出的只是順從日常生活的享樂意識(shí)和時(shí)尚意識(shí)。
　　 當(dāng)九十年代那些帶有強(qiáng)烈的政治意識(shí)取向、深刻而沉重的政治波普?qǐng)D式被當(dāng)代藝術(shù)青年毫不猶豫的拋棄，轉(zhuǎn)為風(fēng)行一種極富卡通游戲色彩的絢爛圖式表達(dá)后。所有人都強(qiáng)烈的感受到：中國當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)歷一

3、場(chǎng)巨變。
　　 藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，本文希望通過分析研究中國當(dāng)代新的繪畫語言，來反映年輕一代藝術(shù)家的精神氣質(zhì)和新的視覺形態(tài)；反映中國的社會(huì)變化給個(gè)人自我經(jīng)驗(yàn)帶來的新東西。本文結(jié)合當(dāng)前的文化背景和藝術(shù)環(huán)境，對(duì)新卡通繪畫的形成、發(fā)展及流行的原因進(jìn)行考察，全文共分為五個(gè)部分：
　　 第一部分：敘述新卡通繪畫由出生到流行的發(fā)展歷程。大眾消費(fèi)文化在現(xiàn)代中國的迅猛發(fā)展，給年輕藝術(shù)家提供了可自由發(fā)展的藝術(shù)土壤。新卡通藝術(shù)是從世紀(jì)末多元文

4、化共存的尷尬格局中脫身而出的一支新勢(shì)力。
　　 第二部分：本章結(jié)合圖像時(shí)代的到來分析卡通自身的優(yōu)勢(shì)，并通過分析新卡通藝術(shù)創(chuàng)作群體的生活環(huán)境、思考方式以及相關(guān)的社會(huì)條件揭示新卡通繪畫產(chǎn)生的合理性和必然性。
　　 第三部分：批評(píng)家認(rèn)為現(xiàn)在的卡通繪畫在圖像上與大眾流行卡通、尤其是與日本風(fēng)格的動(dòng)漫太過相像。這一章里通過梳理中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程，結(jié)合分析新卡通繪畫與日本當(dāng)代藝術(shù)、西方波普等存在的差異，討論如何在這之上建立起屬于自己

5、的新藝術(shù)而不總被人認(rèn)為是對(duì)動(dòng)漫游戲的簡(jiǎn)單模仿。
　　 第四部分：年輕藝術(shù)家如今在這一探索上走得更遠(yuǎn)，行走的姿態(tài)也更為多姿多彩，他們中間不乏許多靈動(dòng)智慧的面孔：熊莉均色彩張揚(yáng)的快樂感覺、李繼開那些魔幻現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境、熊宇畫中的透明虛幻的氣氛……他們雖然沒有旗幟鮮明的藝術(shù)主張，然而處于這樣一個(gè)眾聲喧囂的年代，表現(xiàn)自我表述內(nèi)心對(duì)他們來說才是最重要的。從自己獨(dú)特的視角出發(fā)，他們用全新的方式、用新鮮的藝術(shù)語言反映著眼中的世界。本章通過分析