徐悲鴻與林風(fēng)眠的繪畫技法(油畫)比較研究.pdf

1、本文從李應(yīng)龍老師所著:《經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐美學(xué)引論美與自由的技術(shù)操作》中的審美實(shí)踐藝術(shù)化特征部分的美學(xué)觀點(diǎn)出發(fā),對徐悲鴻與林風(fēng)眠的油畫技法角度比較研究。徐悲鴻的油畫作品的繪畫技法從造型上(素描關(guān)系上)的黑、白灰,體現(xiàn)解剖、比例、透視、空間和明暗塊面,結(jié)構(gòu)明確造型扎實(shí)生動,各個傳統(tǒng)性繪畫因素合理到。徐悲鴻在他的繪畫作品中較早引用了西方的透視、比例、解剖和光學(xué)原理等科學(xué)繪畫技巧;他同時還吸收、繼承了中國傳統(tǒng)繪畫以線造型的因素,西方歐洲傳統(tǒng)繪畫的體系從

2、建立以來有著悠久的歷史發(fā)展脈絡(luò),從古典主義到學(xué)院派再到新古典主義都凸顯出一個永恒的繪畫命題——具象、寫實(shí)、客觀,徐悲鴻不僅僅繼承西方歐洲傳統(tǒng)繪畫技巧并且發(fā)展了中國寫實(shí)主義繪畫的技巧,為現(xiàn)代寫實(shí)主義繪畫開辟一條寬闊大道。林風(fēng)眠的繪畫技巧則更多的采取以現(xiàn)代畫派與中國傳統(tǒng)繪畫技巧及觀念相結(jié)合,繪畫技巧的豐富顯現(xiàn)出自己表現(xiàn)主義的繪畫特點(diǎn),間于似與不似之間。他開創(chuàng)出具有中國本土的繪畫技巧語言并為中國近現(xiàn)代表現(xiàn)主義和抽象主義繪畫技巧提供了更多的藝術(shù)