“觀看”的藝術(shù).pdf

1、從二戰(zhàn)后到現(xiàn)在，藝術(shù)在不斷的變化中發(fā)展。本文從羅伯特·勞申伯格“繪畫既關(guān)乎藝術(shù)，也關(guān)乎生活，二者缺一不可（我設(shè)法在兩者之間行動）”開始展開，藝術(shù)變得開放起來，觀看方式的變化也使得觀眾變得越來越重要，從勞申伯格的關(guān)注觀眾經(jīng)驗的多重復(fù)雜性，到極簡藝術(shù)觀眾可以“進入”到作品之中，從而產(chǎn)生某種類似“劇場”的觀看方式，再到“當(dāng)態(tài)度變成形式”展覽所展現(xiàn)出的藝術(shù)往“觀念”的方向發(fā)展。作為一名藝術(shù)的實踐者，該如何品味藝術(shù)的魅力呢？由此問題出發(fā)，通過對于

2、“有意味的形式”的解讀，和了解一件作品背后的東西，并以博伊斯為例，藝術(shù)評論家德莫斯特內(nèi)斯·達(dá)韋塔曾經(jīng)這樣評論約瑟夫·博伊斯:“我們不能說博伊斯的作品多種多樣，那是因為博伊斯只創(chuàng)造了一件作品，那件作品就是他的一生”。從而探尋自己的方式去看待藝術(shù)，這種方式是個人化的，并不單純的拘泥于形式或是藝術(shù)家的思想，需要建立在自己的態(tài)度和思想之上“懸置的觀看”，并用自己獨特的眼光去看待藝術(shù)。藝術(shù)以一種開放的姿態(tài)存在，它是自由的，其中關(guān)乎著藝術(shù)家思想，精