西方繪畫中的觀看方式研究.pdf

1、本文是對西方繪畫中觀看方式的研究，在這里并非為繪畫史梳理‘觀看’的概念、區(qū)分‘觀看’的種類范圍，也非從思想史哲學史的角度對觀看做文化分析。本文旨在通過對西方不同時期繪畫作品的分析和比較，討論西方繪畫發(fā)展進程中暗含在其背后起決定作用的視覺真實性內(nèi)涵，以及反思當今圖媒時代本真的觀看行為如何被異化;結合當代繪畫潛在的樣式化危機，凸顯現(xiàn)象學式的看對當代繪畫具有的深遠意義;期望回到本真的觀看行為過程本身，以具象表現(xiàn)繪畫方法為切入點，試圖探尋當代繪

2、畫創(chuàng)作多向度發(fā)展路徑。
　　本文分上下篇，上篇主要概述西方繪畫史諸階段的視覺歷程。第一至二章概述古埃及、古希臘時期繪畫中的視覺形態(tài)，討論比較古埃及完整觀念上的看和古希臘面向自然的存在意義的看的轉變，強調(diào)面向自然本真觀看的意義;第三、四章討論古羅馬面向個體的看和中世紀時期的‘內(nèi)觀、神思’，以及這種轉變的內(nèi)在意義。第五章討論在線性透視法則下繪畫的視覺樣貌，整章以透視法為主線，從文藝復興透視法的廣泛運用，闡述法則和觀看背后真實性的相互辯

3、證關系;從普桑的理性視覺建構到印象派的瞬間視覺，論述主客觀念呈現(xiàn)在繪畫中的交織作用;再從表現(xiàn)主義到抽象繪畫，直到完成對透視法的消解，論述視覺的主觀性根源，強調(diào)觀看本身作為繪畫樣式轉變的內(nèi)在作用力。
　　下篇是文章的主要討論部分——視覺之思。該篇分三章:第六章討論經(jīng)驗性直觀，通過對庫爾貝、柯羅等畫家作品的分析，論述現(xiàn)實主義概念上的直觀真實性意義和對之后的影響，并分析具象表現(xiàn)繪畫和傳統(tǒng)繪畫理念在面對當代繪畫生態(tài)時的態(tài)度和關系。第七章討