從箏曲《望故鄉(xiāng)》看戲曲音樂元素在箏樂藝術中的運用.pdf

1、如今，我們生活的當下，受到西方文化的強大沖擊，經濟、科技、文化發(fā)展趨勢呈全球化。隨之，藝術家們眼界更加開闊，想法更加豐富，適應了整個時代的巨大變化。可是，在專業(yè)音樂院校中，愈來愈多的“現(xiàn)代音樂”、甚至是“新潮音樂”充斥在各個音樂領域中，作曲家們更容易趨向于西方創(chuàng)作理念、作曲技法，來為中國民族器樂開辟新境界。一方面，新技法、新音色增加了古箏的表現(xiàn)力，拓寬民族器樂的演奏形式。但另一方面，執(zhí)著于現(xiàn)代演奏形式或者帶有“極限意識”的創(chuàng)作，容易淡化

2、古箏本身所具有的韻味美，遺忘古箏最擅長的音樂語言。在這樣西方文化突然闖入的環(huán)境中，無論是習箏者，還是受到西方音樂文化教育的作曲者，都該保留自己一顆尋找民族的根的心，努力在適應新時代發(fā)展的過程中，不忘傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)音樂的精髓。真正的實現(xiàn)內容與形式具有共享性，思想上具有民族精神文化的作品。
　　在本文中，筆者作為一名習箏者，對王中山先生的古箏協(xié)奏曲《望故鄉(xiāng)》做一定的探析和研究，用崇敬傳統(tǒng)的原則探尋作品中的傳統(tǒng)音樂元素，立足于作品本體，

3、討論演奏心得。全文由緒論、正文（共三章）、結語組成。緒論部分。筆者著重在選題來源，以及前人研究現(xiàn)狀方面進行一定闡述。正文第一章主要按照時間劃分，來講述長久以來戲曲音樂元素與古箏藝術的淵源。第二章針對作品《望故鄉(xiāng)》來展開，從作品創(chuàng)作背景至音樂本體中所富含的戲曲音樂元素方面來剖析。在第三章中，筆者就自身經驗的角度出發(fā)，對作品演奏方面展開解析。依據正文的分析，筆者在結語中討論中國戲曲音樂元素與古箏藝術之間相互影響、相輔相成的發(fā)展，以及音樂創(chuàng)作