視覺(jué)藝術(shù)中的媒體化思考--影像之后的繪畫(huà).pdf

1、“觀看”代替“閱讀”已經(jīng)成為現(xiàn)代人無(wú)法回避的信息接收方式。每天媒體拋出的大量視覺(jué)產(chǎn)品，加之整個(gè)社會(huì)對(duì)于速度的強(qiáng)調(diào)，使人對(duì)于“看”的感受日漸麻木。面對(duì)不斷翻新的熱點(diǎn)現(xiàn)象，大眾只有瀏覽沒(méi)有思索，只有接受沒(méi)有質(zhì)疑，只有當(dāng)下沒(méi)有歷史，只有新聞沒(méi)有記憶，只會(huì)關(guān)注流動(dòng)的現(xiàn)象而無(wú)意于持續(xù)恒定的主體，這造就了當(dāng)代生活最深刻的媒體化現(xiàn)實(shí)。對(duì)媒體化現(xiàn)實(shí)的思考，也成為藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的要素之一。
　　 媒體化現(xiàn)實(shí)必然導(dǎo)致新的影像文化地出現(xiàn)，媒體影像作為

2、媒體化現(xiàn)實(shí)最直接的體現(xiàn)，直接影響著現(xiàn)代人的認(rèn)知心理。藝術(shù)家針對(duì)媒體化現(xiàn)實(shí)所引發(fā)的問(wèn)題，試圖在繪畫(huà)觀念上給出啟示。本文圍繞二十世紀(jì)六十年代一批藝術(shù)家展開(kāi)分析，對(duì)該時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的成因、所針對(duì)的問(wèn)題以及作品的意義進(jìn)行理論性地梳理。同時(shí)，旨在通過(guò)分析這批藝術(shù)家的觀念，獲得理解當(dāng)代媒體化現(xiàn)實(shí)的啟示性意義。本文將從社會(huì)學(xué)和圖像學(xué)兩個(gè)方面展開(kāi)論述，利用已有傳媒領(lǐng)域的研究成果，發(fā)掘藝術(shù)家在現(xiàn)代傳媒化生活背后的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，揭示他們是如何在不同方面定義