河南戲曲電影論.pdf

1、中國戲曲電影從1905年拍攝的無聲戲曲片《定軍山》起步，經歷了舞臺藝術紀錄電影、戲曲藝術電影、戲曲故事電影三個時期。河南自古以來就被譽為中國的“戲曲之鄉(xiāng)”，形成豫劇、曲劇、越調三大劇種。本文依據中國戲曲電影的分期并結合河南地方戲的劇種，以古裝戲曲電影和現代戲曲電影為框架對自1956年的《花木蘭》至今的40余部河南戲曲電影給以梳理，從對理論的分析，文本的解讀，并結合自己的觀影觀戲感受，總結得失。古裝戲曲電影從如何展現名角魅力，紀錄表演藝術

2、大師的藝術成就和優(yōu)秀的戲曲劇目為研究對象。常香玉、馬金鳳分別是著名的“豫劇六大名旦”之一，代表六大風格旦角流派。分別主演《花木蘭》《穆桂英掛帥》。牛得草以豫劇丑角聞名中原，主演《七品芝麻官》。張新芳攻青衣，她著重刻劃人物內心世界，主演《陳三兩爬堂》。王秀玲攻花旦，唱做俱佳，主演《風雪配》。馬騏攻演的老生、須生表演很具特色，《背靴訪帥》是其代表作。丑角演員海連池《卷席筒》唱響中原。申鳳梅是一位成績卓著的越調表演藝術家，在《諸葛亮吊孝》、《

3、收姜維》等三國戲中塑造的諸葛亮這一藝術形象深得觀眾好評。在越調旦角中，毛愛蓮自成一家，唱腔獨一無二，主演《白奶奶醉酒》。本文重點對這些優(yōu)秀劇目搬上銀幕后如何既保留了個人演唱、舞蹈的精華，又充分發(fā)揮電影技巧進行解讀。以是否做到以戲曲藝術為本位，遵循戲曲表現的原有方式，使兩種藝術的審美形式得到有機融合為審美標準。對河南現代戲曲電影的研究，從對曲劇《趕腳》《游鄉(xiāng)》到申鳳梅的越調《扒瓜園》和毛愛蓮的越調《賣籮筐》做簡要論述，而對給河南戲曲電影帶

4、來巨大影響和聲譽的豫劇做重點分析、解讀。從知識青年上山下鄉(xiāng)時期的《朝陽溝》、改革開放時期讓一部分人先富起來的《倒霉大叔的婚事》，到反映三農問題的《村官李天成》，如何做到既保留豫劇舞臺藝術的精華，又融人了電影藝術的特點。對被稱為河南戲曲電影開山人的導演路振隆的論述則是他在藝術實踐基礎上而得出的獨到的針對河南戲曲藝術片的見解為重點。在劇本的改編，景的選擇和處理上，演員在銀幕上的表演，鏡頭的處理等方面的真知灼見。紅極一時的河南戲曲電影如今面臨