從“丹青”到“水墨”——論“水墨之變”與“色彩”繪畫中心的失落.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、中國封建社會在唐末五代以后走向了衰落，中國封建文化的精神氣候也前后判若有別。由崇尚昂揚雄壯，富麗堂皇的力度之美而轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笄宓撔?，衰弱萎靡的陰柔之美。故唐末五代是中國繪畫史上的轉(zhuǎn)承期，其一表現(xiàn)在繪畫中心由原來以色彩為主的宗教畫、人物畫為主而讓位給山水畫，“山水畫”成了文人仕宦游藝筆墨的精神寄托。其二表現(xiàn)在水墨畫不斷滋長最終代替以丹青為主的色彩繪畫，“水墨畫”成了畫家隱仕縱情筆墨的物質(zhì)載體。而文人畫家對于繪畫的品評界定也由“丹青”與“水

2、墨”的對應(yīng)而轉(zhuǎn)為工與寫、雅與俗的對峙。 本文即是以唐末五代時期，在中國古代繪畫史上發(fā)生的中國繪畫語言體系中最為深刻的一次變革——(“水墨之變”)亦即從“丹青”到“水墨”的衍變過程作為研究對象。所得出的結(jié)論是：中國古典繪畫發(fā)展到唐宋時期，以色彩為主的“丹青”繪畫在走向高峰期的同時，又因“水墨”畫的不斷“興盛”而逐步“喪失”其在中國繪畫中的主流地位。從而使得以“筆墨”為宗的“水墨畫”、“文人畫”成為中國繪畫的最終歸宿。 本文

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