中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作研究(1990-1999).pdf

1、本文以九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展為背景。我們不難發(fā)現(xiàn)在九十年代，一部分藝術(shù)家采用模仿的方式借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀(guān)念和語(yǔ)言，把西方現(xiàn)代藝術(shù)觀(guān)念與語(yǔ)言通過(guò)嫁接與變通的手法運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中去，在運(yùn)用此種手法的同時(shí)也融合了中國(guó)本土元素符號(hào)，形成風(fēng)格樣式多元化，觀(guān)念本土化，藝術(shù)市場(chǎng)化的全新格局。
　　 在全新的格局下，我們?nèi)绾卧趯W(xué)習(xí)西方的同時(shí)建立起中國(guó)化的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀(guān)，另外在這個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)理念與中國(guó)本土化語(yǔ)言與觀(guān)念相交織的混合藝術(shù)背景

2、下，這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺(jué)形象，具有新的審美價(jià)值與意義。當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思辨和自身存在的關(guān)注和重新審視已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫(huà)的廣泛話(huà)語(yǔ)資源，面對(duì)廣泛的話(huà)語(yǔ)資源，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該回歸到本土化的訴求上來(lái)。最后在經(jīng)濟(jì)全球化，藝術(shù)市場(chǎng)化，面對(duì)市場(chǎng)及西方國(guó)際藝術(shù)體系的選擇，當(dāng)代繪畫(huà)必然出現(xiàn)一些功利傾向和附庸現(xiàn)象，我們又該如何面對(duì)和解決，這都是值得思考的問(wèn)題。
　　 本文分為四個(gè)部分，第一部分首先對(duì)九十年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)相關(guān)學(xué)術(shù)概念進(jìn)

3、行界定。第二部分對(duì)九十年代的主要繪畫(huà)進(jìn)程做一個(gè)梳理與分析。第三部分通過(guò)具體的創(chuàng)作思潮和主流樣式著重分析了九十年代當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中的觀(guān)念移植和語(yǔ)言圖示化。第四章重要反思九十年代當(dāng)代繪畫(huà)進(jìn)程中所呈現(xiàn)的問(wèn)題。本文主要針對(duì)1990～1999年間中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)展過(guò)程中的一些重要藝術(shù)事件和創(chuàng)作思潮進(jìn)行梳理和實(shí)證分析，并從藝術(shù)家創(chuàng)作的角度分析總結(jié)出：
　　 一，九十年代的中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)具有在創(chuàng)作中借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀(guān)念與語(yǔ)言模式的同時(shí)融合

4、中國(guó)本土化的元素的特征。這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺(jué)形象，具有新的審美價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。二，經(jīng)濟(jì)全球背景下，面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)化及西方當(dāng)代藝術(shù)體系的選擇，九十年代一部分的當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作功利企圖明顯，同時(shí)似乎缺少一種大時(shí)代才有人文精神，面對(duì)此種境遇，我們應(yīng)該正面去面對(duì)。三，我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)西方的同時(shí)建立起中國(guó)化的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀(guān)。其次在當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思辨和自身存在的關(guān)注及重新審視已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫(huà)的廣泛話(huà)語(yǔ)資源。我們面對(duì)廣泛的話(huà)語(yǔ)資源應(yīng)建立好中國(guó)