筆法與繪畫——淺析西方繪畫藝術(shù)中典型筆法所承載的形式意味與時(shí)代精神.pdf

1、本文通過論述自文藝復(fù)興以來，對西方藝術(shù)史不同階段典型繪畫風(fēng)格的對比，旨在從繪畫作品中筆法這一形式因素的角度闡釋不同時(shí)代繪畫風(fēng)格迥異的深層原因。說明筆法所承載的形式語言意味和時(shí)代精神，并且引申出筆法在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞過程中的啟迪性和導(dǎo)向性。 由此回顧一下那一段路程，在美術(shù)史上，沒有比在各個(gè)時(shí)期的文化和各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格之間做比較更為自然的了。文藝復(fù)興盛期三杰的作品明白地表達(dá)了那個(gè)時(shí)代的精神，而魯本斯充滿動(dòng)勢的油畫則清晰的體現(xiàn)了觀念的

2、轉(zhuǎn)變?？ɡ邌虘騽⌒缘拿靼岛涂鋸埖淖藨B(tài)與拉斐爾的《雅典學(xué)院》的崇高靜穆之間做比較也同樣能清晰的體現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變。雖然洛可可風(fēng)格是在更廣的藝術(shù)領(lǐng)域中對巴羅克風(fēng)格的繼承，但它強(qiáng)調(diào)輕快、裝飾性和風(fēng)格化的典雅。只要看看華托和弗拉戈那爾任何一幅作品，就能一目了然。當(dāng)然，在印象主義以及它哺育起來的現(xiàn)代藝術(shù)各流派之中，其形式風(fēng)格的傳承與演變也在其作品中顯露無遺。 繪畫藝術(shù)的語言形式在歷史傳統(tǒng)中已顯現(xiàn)為“線面結(jié)構(gòu)和色彩形式”的視覺符號體系。其價(jià)值能