淺析西方繪畫的運動感.pdf

1、天津美術學院碩士學位論文淺析西方繪畫的運動感姓名：曹海艇申請學位級別：碩士專業(yè)：美術學指導教師：張德建20070601右我們的生活。各種事物都在發(fā)生著日新月異的變化，形成著我們的視覺經驗和價值觀念。(二)、繪畫的處境：繪畫藝術這種曾經擁有偉人理念的形式，在遭受新觀念的介入、各種新形式的質問和主體選擇上的懷疑之后，趨丁一種邊緣的、尷尬的境地。繪畫已成為傳統(tǒng)；【!Il介形式，各種探索性的創(chuàng)建形式，早已超越了繪畫的范疇，各種觀念的載體被更具時

2、代特色的表達手段所替代，繪畫趨丁邊緣。白上ttc紀波風之后，繪畫本體豐富的語言形式住逐漸被消解，圖像、觀念的意義被擴人，人們的注意力更多地集中在觀念的表達和生命的感悟，以及精神性、原創(chuàng)性等人的岡素的關注上。但是，仍有很多的藝術家堅守著繪畫這一傳統(tǒng)的形式，在當代作為表現方式之一，繪畫仍將占有一席之地。(三)、研究運動感的意義：身處這種狀況卜的藝術家更要明白繪畫的特征乖白律性，而有所為有所不為。從土觀和客觀方面釋放藝術，尋找更有效的方式米構

3、建圖像，表達內心感受。就繪畫形式的意義而言，運動感存在丁繪畫形式之中，有效地傳達人們的意識和情感。對運動感這一問題的注意并不意味著過分的強調。目的是為了通過這一問題的研究，將繪畫形式的運動感表現規(guī)律，更好的運川劍今后創(chuàng)作中，并在原有的基礎上，住生活中引發(fā)注意，察覺新的運動感可能。這會使繪畫找尋到拓展形式語言的途徑，創(chuàng)建更多的視覺可能。(四)、主要內容：本文是通過對繪畫的運動感的認知的了解，對不同時期兩方繪畫的運動感表現的分析，以及部分試

4、驗引發(fā)對運動感的思考，得山繪畫的運動感存在丁繪畫的形式之中，并隨著意識觀念的變化，住繪畫精神的表達和形式語言的創(chuàng)建方面發(fā)揮著白身重要作川的結論。州方繪畫從多個角度對存在丁i形式中的運動感進行多樣的表現。繪畫的運動感是基丁繪畫的特質，繪畫的運動感是指，運HJ點線面、黑向灰、色彩等形式岡素，住靜態(tài)的、平面的畫面上傳i夏E磊乃雨麓帝『]f=雨百禾鬲芝習P二重酉葺癱殲雨f，麗兩F麗蕙耳撼麗販而頂莉獷新蕹j蕊而芴面而面麗弦面覆石’的張力。由雨一問

5、題所涉及的對象不同，就存在對繪畫的運動感的認知和對繪畫的運動感■_____o的表現兩種形式。一、繪畫的運動感認知：(一)、繪畫運動感認知的前提一運動、運動感的概念：繪畫的運動感，是來源丁生活中我們對丁一切事物運動現象的知覺和記憶所形成的視覺經驗為基礎的。那么，什么是運動呢運動是一種客觀存在的物理現象，是指一個物體相對于另一個物體的位置移動。運動所具有的基本要素是：線性的時間、方向、速度、力、靜止參照物及可視性等，這些是構成了運動現象。J

6、’I義的運動感是指，對運動的知覺和對造成生理力的趨向的形式岡素的心理感受。運動感是一種相對獨立的知覺，它直接地或客觀地存在丁我們所觀看的物體之中，它是視覺力的心理平衡作川。阿恩海姆認為“運動感有兩種形式，一種是通常所指的某一物體的位置移動。另一種，是從不存在的物體運動的地方觀察劍的運動，就是張力?！边\動感不是孤立存在的，它作為一種感受的傳達是與空間、時間、光、質、量等構成岡素相互承載、共生互溶。運動感具有相對性，造成這種相對的視覺印象至

7、少有二種情況：第一種足看劍的物象在運動，視覺心理學表明，眼睛再看的時候有兩種運動的信號系統(tǒng)，“一是在視網膜產生的運動的信號，二是由運動吸引眼睛或頭部轉動而引起的運動知覺?！薄?】第二種是物體白身不運動，背景移動產生的運動感；第三種是視點的移動可以產生運動感，這是物體不動人在動。相對性是產生運動感的視覺經驗的客觀基礎。運動感是一種有強烈吸引力的形式。作為一個抽象的藝術用語，它是與生動密切相關。運動感能增加趣味，要使一件藝術品有沖擊力，就要