清前期宮廷繪畫機(jī)構(gòu)及畫家_19018.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、本文在綜合分析《欽定大清會(huì)典事例》、《欽定總管內(nèi)務(wù)府現(xiàn)行則例》、《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔》、清人筆記、傳教士書簡(jiǎn)、清畫史、畫論及前人研究成果的基礎(chǔ)上,擬從“機(jī)構(gòu)”和“畫家”兩個(gè)層面,探討清前期宮廷繪畫機(jī)構(gòu)的建制和管理。“機(jī)構(gòu)”層面,分三個(gè)階段論證了清前期宮廷繪畫機(jī)構(gòu)從畫作、畫院處到如意館的變遷,同時(shí)對(duì)前人在這一領(lǐng)域未涉及及有紕漏的問題進(jìn)行了探討和澄清;“畫家”這一層面主要是從清前期宮廷畫家的納選、待遇、賞罰、職能、培養(yǎng)、衣食住行、

2、人際關(guān)系等多方面進(jìn)行分析,進(jìn)一步探討當(dāng)時(shí)宮廷繪畫機(jī)構(gòu)的管理和運(yùn)作。 通過以上兩個(gè)層面的研究,本文得出結(jié)論:清前期宮廷繪畫機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了一個(gè)動(dòng)態(tài)的演變過程。康、雍時(shí)期,由畫作統(tǒng)管整個(gè)宮廷的繪畫創(chuàng)作;乾隆元年至二十年,畫作的職權(quán)范圍不斷縮小,畫院處成為此時(shí)期的專門機(jī)構(gòu),負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)和管理眾繪畫處的運(yùn)作;乾隆二十年以后,絕大多數(shù)優(yōu)秀的宮廷畫家和主要的宮廷繪畫活動(dòng)都逐漸集中于如意館,由它在事實(shí)上擔(dān)負(fù)起管理宮廷繪畫事務(wù)的職能。此時(shí)期的宮廷畫家雖然

3、擺不脫御用的工作性質(zhì),卻擁有較活躍的工作氛圍;他們的社會(huì)地位雖然不高,但從衣、食、住、行諸方面來看,卻享有較豐厚的物質(zhì)待遇;他們的工作環(huán)境雖然不盡人意,但其工作本身卻得到了統(tǒng)治者的支持和關(guān)心;對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)雖然都是從內(nèi)府包衣中選拔,但畫家內(nèi)部的學(xué)習(xí)和教育并不受出身的限制;雖然漢族畫家與旗人畫家的地位有別,但他們之間的競(jìng)爭(zhēng)基本上是公平的。 歸納清前期宮廷繪畫機(jī)構(gòu)及畫家的特點(diǎn),主要有三:一是對(duì)中原漢文化的吸收,對(duì)前朝諸制度的繼承以及對(duì)

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