“圓山四條派”與“嶺南畫派”繪畫風(fēng)格比較_2197.pdf

1、l單位代碼10476l學(xué)號(hào)14121830181分類號(hào)』203洲I|1ll㈨㈣Ⅲ㈨㈨IlI|1l|1河南衙耘大孳碩士學(xué)位論文“圓山四條派”與“嶺南畫派”繪畫風(fēng)格比較學(xué)科、專業(yè)研究方向申請(qǐng)學(xué)位類別申請(qǐng)人指導(dǎo)教師：藝術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)：中國畫(花鳥)創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究：藝術(shù)學(xué)碩士：李文萍：王迪副教授二。一七年四月摘要“圓山四條派“和“嶺南畫派”分別是18世紀(jì)末至20世紀(jì)初日本和中國兩個(gè)具有革新精神的畫派，在繪畫領(lǐng)域均具有舉足輕重的歷史地位。在兩個(gè)畫

2、派的繪畫語言中都有對(duì)本國傳統(tǒng)筆墨的保留和對(duì)西方色彩的借鑒。這種“折衷”內(nèi)外的特征均體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的繪畫作品中。正因?yàn)檫@些作品中既有傳統(tǒng)筆墨又有西洋色彩，所以創(chuàng)作出來的繪畫作品非常具有獨(dú)特性。這在當(dāng)時(shí)的日本京都深受市民喜愛，受這一思想影響的畫家們也在日本美術(shù)史的改良中付出了巨大的貢獻(xiàn)。就連我國近代一些赴日留學(xué)的畫家們也在這些作品了找到了革新中國畫的共鳴；尤其是廣州地區(qū)的一些畫家，他們回國后在廣州嶺南一帶掀起了一股學(xué)習(xí)外來藝術(shù)的潮流。本文將以兩

3、個(gè)畫派繪畫風(fēng)格中的共同點(diǎn)——“融合內(nèi)外”為重點(diǎn)研究對(duì)象，通過研究兩個(gè)畫派的形成原因和經(jīng)過，探討二者之間的同質(zhì)元素。文章分別從兩個(gè)畫派的產(chǎn)生因由與形成過程，內(nèi)在畫風(fēng)之剖析與繪畫風(fēng)格之比較展開研究，通過對(duì)畫派中代表性畫家們繪畫題材的選擇；“折衷“審美理念的闡述；繪畫語言的表達(dá)等內(nèi)容的分析，去揭示其繪畫中的寫實(shí)主義筆墨和文人畫色彩等審美特征；探究他們?cè)诶L畫藝術(shù)中善于觀察生活，勇于打破傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新精神；在創(chuàng)新的過程中依然保留傳統(tǒng)繪畫的精華，把