八大山人、潘天壽繪畫構(gòu)圖對照研究_19059.pdf

1、構(gòu)圖，在傳統(tǒng)繪畫中又稱為“章法”、“經(jīng)營位置”，現(xiàn)代繪畫中稱之為“構(gòu)圖”。從有繪畫開始，就存在了構(gòu)圖的問題，并且構(gòu)圖的發(fā)展規(guī)律經(jīng)歷了從不自覺到自覺，從淺入深的過程。構(gòu)圖的藝術(shù)技巧，對于每一個(gè)美術(shù)工作者來說，都是不能忽視的基本能力之一。構(gòu)圖藝術(shù)運(yùn)用的巧妙與否，對每幅成功的美術(shù)作品而言，都具有舉足輕重的重要作用。無論是中國畫還是西洋畫，任何一種繪畫形式，都離不開巧妙的構(gòu)圖。構(gòu)圖是一切繪畫的基礎(chǔ)，不同的畫面構(gòu)圖形式，也代表了一個(gè)藝術(shù)家的思想與

2、風(fēng)格。如何安排和整合構(gòu)圖，要了解畫面的中心思想和所要表達(dá)的精神，分清主次，物物組合之間的關(guān)系，慢慢地就形成自己的構(gòu)圖習(xí)慣和繪畫風(fēng)格。八大山人、潘天壽的繪畫藝術(shù)，從構(gòu)圖的角度上講，他們作出的貢獻(xiàn)，已成歷史定論，影響后世深遠(yuǎn)且?guī)в袩o限啟發(fā)性。但是，近些年關(guān)于他們的構(gòu)圖研究，大都是從宏觀的角度來解析，缺乏具體入微的解讀具有代表的作品。本論文將根據(jù)八大山人、潘天壽具有代表性的作品，深入的研究每幅作品的構(gòu)圖及畫面結(jié)構(gòu)，總結(jié)其中所包含的藝術(shù)規(guī)律，用

3、“解析圖”比照的方式來論證他們構(gòu)圖中的玄機(jī)。恰當(dāng)?shù)陌盐者M(jìn)而充分的運(yùn)用構(gòu)圖技巧，才能使作者的創(chuàng)作意圖更準(zhǔn)確的得以表達(dá)，同時(shí)在藝術(shù)審美的高度上達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。由于構(gòu)圖關(guān)系能夠在觀者的視覺心理上產(chǎn)生不同效應(yīng)，因此，起著支撐作品基本框架結(jié)構(gòu)重要作用的構(gòu)圖，就成為學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作中需要認(rèn)真研究、掌握、并且靈活運(yùn)用的課題。作為美術(shù)教師，在長期教學(xué)實(shí)踐和創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，對構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行了長期的研究，研究成果將對于美術(shù)工作者與美術(shù)院校學(xué)生起到啟迪的作用