填補(bǔ)家族史的“空白之頁(yè)”——論90年代以來(lái)“女性家族小說(shuō)”的敘事方法_39504.pdf

1、90年代以來(lái)，一批女性作家不約而同地涉足“家族史”題材，創(chuàng)作了一批全新的家族小說(shuō)，它們形成了一個(gè)顯著的文體特征，即如：相同的寫(xiě)作身份(女性作家)、相同的敘事模式(女性視角)、相似的人物設(shè)置(以女性人物為主人公)，相似的故事內(nèi)容(以家族里的女性生活內(nèi)容為情節(jié)與場(chǎng)景主干)。本文把這一系列的長(zhǎng)篇小說(shuō)命名為“女性家族小說(shuō)”。 寫(xiě)作身份的性別差異，造成了“女性家族小說(shuō)”在人物、故事、結(jié)構(gòu)與文體等方面的顯著的“女性化”特征。立足女作家們的創(chuàng)

2、作歷程可以看到，當(dāng)女作家們刻意將“家族史”置入一個(gè)女性敘述視角的時(shí)候，她實(shí)際上是在借以建立一種真正屬于女作家自己的敘事策略，即：不僅意在對(duì)于“男性家族小說(shuō)”題材與故事形式的認(rèn)同，更意在對(duì)它的突圍?！芭约易逍≌f(shuō)”在寫(xiě)作姿態(tài)上的種種“突圍”之舉，不僅意在宣泄其女性寫(xiě)作身份遭遇所謂“男權(quán)”文化語(yǔ)境的叛逆情緒，更意在填補(bǔ)中國(guó)現(xiàn)代家族小說(shuō)史的“空白之頁(yè)”。 從“故事”層面考察，“女性家族小說(shuō)”情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排似乎遵循了一個(gè)基本原則，即：通

3、過(guò)“家族史”的敘述串聯(lián)其中“祖母——母親——女兒”之間代際演化的情節(jié)主干，講述家族中女性的生活史與命運(yùn)史，從而構(gòu)建出女作家心目中的“女性史”。 無(wú)論以何種方式解讀“女性家族小說(shuō)”在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的價(jià)值及其意義，女作家們將女性從“家族史”的幕后推入前臺(tái)的敘事策略，使得她們筆下的女性、男性人物形象系列，比之此前的“男性家族小說(shuō)”，有了顯著的差異，這種差異，不但表現(xiàn)在言行，更表現(xiàn)在性格與氣質(zhì)?！芭约易逍≌f(shuō)”的文體選擇，從根本上保證