意象性表達在水彩靜物畫中的意義_7625.pdf

1、意象這一中國傳統(tǒng)美學(xué)思想在當(dāng)代被越來越多的畫家熱捧，讓我產(chǎn)生對意象性學(xué)習(xí)的興趣，通過對意象意義的理解，以及對比意象性與具象性、抽象性之間的關(guān)系，認識到意象成份在繪畫作品中或多或少都存在，而具象性、抽象性就像是磁棒的兩級。由于水彩畫是西方的藝術(shù)形式，中西方對意象的立場對意象的理解有其各自的民族特點和歷史意義，意象性繪畫創(chuàng)作者都是要通過表象反映內(nèi)心的世界，內(nèi)心情感，它反映的既不是客觀之象也非純粹主觀臆造之象，它是畫者將客觀事物在頭腦中加工的

2、產(chǎn)物。中國的意象講求人與創(chuàng)作對象本身融為一體，而西方繪畫始終把人放在主導(dǎo)地位把繪畫者與表現(xiàn)的對象相對立，在加入更多的感情、想象的同時，他們也更理性。早在19世紀中期中國的門戶被打開，西方繪畫帶給國人很大沖擊力，通過中國老一輩畫家的不斷創(chuàng)新與實踐，水彩畫這一西方繪畫與中國傳統(tǒng)相結(jié)合開啟了水彩畫民族化之路。作為水彩畫題材之一的水彩靜物畫也得到了長足的發(fā)展，水彩靜物畫題材應(yīng)用意象性表達融入了中國水墨畫的寫意性，以王肇民為代表的水彩畫家受西方2

3、0世紀后以塞尚為代表的現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，強調(diào)畫家主觀感受的再創(chuàng)造，畫面形體的體積感，運用色彩冷暖對比去表現(xiàn)畫面立體感，從而脫離傳統(tǒng)用光影表現(xiàn)體積與質(zhì)感的手法。水彩靜物畫融入意象造型觀念，扎根中國傳統(tǒng)文化，吸收西方現(xiàn)代繪畫精華，不僅順應(yīng)水彩畫在中國的發(fā)展趨勢，而且符合中國人的審美心理。
　　水彩靜物畫通過吸收意象精神將呈現(xiàn)紛繁多姿的具有中國審美意趣的藝術(shù)風(fēng)貌。學(xué)習(xí)意象性水彩靜物畫有助于我們吸收繼承意象審美精神，有助于加強水彩畫作者