“水”之繪——淺談凱茨、馬登、柯克比的繪畫作品_19409.pdf

1、在漫長的繪畫史上，以“水”為描繪對(duì)象的作品不勝枚舉，而這些繪畫之“水”作為文明長河中的一支，與整個(gè)時(shí)代文化的關(guān)系無疑是作用與反作用的，藝術(shù)面貌一直在不自覺地跟隨時(shí)代長河向前推進(jìn)與變遷。本文著眼于后現(xiàn)代文化語境，援引凱茨、馬登、柯克比三位西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家繪水或與水相關(guān)聯(lián)的作品為例，通過具體分析凱茨的寓抽象于現(xiàn)實(shí)，馬登的平面與空間并置以及柯克比的事實(shí)和假象交織，探究他們?cè)诤蟋F(xiàn)代解構(gòu)與消費(fèi)的文化環(huán)境中，以各自繪水裝飾、游戲、仿生的獨(dú)特性，將“

2、水”這個(gè)抽象的對(duì)象中立地呈現(xiàn)，共同指向后現(xiàn)代繪畫“折衷”與“多元”這個(gè)命題。雖然三位藝術(shù)家的創(chuàng)作要素不盡相同，分別是裝飾、游戲和仿生的，但邏輯的本質(zhì)卻是共通的，他們的創(chuàng)作無一不是介于兩種相對(duì)性質(zhì)之間的選擇在繪畫領(lǐng)域的具體呈現(xiàn)——折衷，從表現(xiàn)技法角度來看又是多元的，既有具象，又有抽象，還有涂鴉表現(xiàn)。他們的藝術(shù)風(fēng)貌離不開后現(xiàn)代特有的文化氣質(zhì)，繼而揭示在后現(xiàn)代解構(gòu)和質(zhì)疑一切的語境下，文化擴(kuò)張中的后現(xiàn)代美學(xué)呈折衷與多元的態(tài)勢(shì):無我、無深度、符號(hào)