漢語(yǔ)言文學(xué)-本科畢業(yè)論文的格式要求(僅供參考)

1、<p>　　漢語(yǔ)言文學(xué)本科畢業(yè)論文格式要求</p><p>　　摘要：因封面由省校統(tǒng)一印制,此范文僅從"目錄"開始.正文需單獨(dú)編輯頁(yè)碼.可根據(jù)論文實(shí)際要求編輯格式(如頁(yè)邊距,行距,段間距等),力求文章脈絡(luò)清晰,閱讀方便....</p><p><b>　　關(guān)鍵詞：論文,范文</b></p><p><b

2、>　　類別：論文報(bào)告</b></p><p>　　來源：牛檔搜索（Niudown.COM）</p><p>　　本文系牛檔搜索（Niudown.COM）根據(jù)用戶的指令自動(dòng)搜索的結(jié)果，文中內(nèi)涉及到的資料均來自互聯(lián)網(wǎng)，用于學(xué)習(xí)交流經(jīng)驗(yàn)，作品其著作權(quán)歸原作者所有。不代表牛檔搜索（Niudown.COM）贊成本文的內(nèi)容或立場(chǎng)，牛檔搜索（Niudown.COM）不對(duì)其付相

3、應(yīng)的法律責(zé)任！</p><p>　　漢語(yǔ)言文學(xué)本科畢業(yè)論文格式要求</p><p>　　一、統(tǒng)一使用A4紙打印、裝訂。畢業(yè)論文題目為三號(hào)黑體，正文小標(biāo)題為四號(hào)黑體字，正文為五號(hào)宋體字。學(xué)生應(yīng)當(dāng)將畢業(yè)論文制作成WORD電子文檔（要求提供電子稿）。</p><p>　　二、畢業(yè)論文形式要完整，應(yīng)當(dāng)包括封面、目錄、論文摘要（100－300字）、關(guān)鍵詞（3到5個(gè)）、正文、注

4、釋、參考文獻(xiàn)等。 </p><p>　　1、封面：省校統(tǒng)一印制。</p><p>　　2、目錄：“目錄”四號(hào)黑體。標(biāo)注正文小標(biāo)題的所在頁(yè)碼為五號(hào)黑體。</p><p>　　3、論文題目：應(yīng)簡(jiǎn)短明確、有概括性，不宜太大，字?jǐn)?shù)要適當(dāng)，一般不宜超過20個(gè)漢字,可以用正副標(biāo)題的形式。</p><p>　　4、論文摘要（中文）：100-300字，不編頁(yè)

5、碼。</p><p>　　5、關(guān)鍵詞：是表達(dá)論文主題內(nèi)容信息的常用單詞或術(shù)語(yǔ)，關(guān)鍵詞數(shù)量一般不超過5個(gè)。論文摘要和關(guān)鍵詞占1頁(yè)。</p><p>　　6、正文：正文小標(biāo)題為四號(hào)黑體字，正文為五號(hào)宋體字。段首空2格。有頁(yè)碼。</p><p>　　7、注釋：采用尾注或腳注形式，全文的注釋不得少于3個(gè)，形式如下：</p><p>　?。?）《中國(guó)現(xiàn)

6、當(dāng)代文學(xué)研究》（月刊）第25頁(yè)，2004年第3期。</p><p>　?。?）《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》,錢理群著，北京大學(xué)出版社，1998年第1版，整理自第20-30頁(yè)。</p><p>　　8、參考文獻(xiàn)：不得少于3個(gè)，形式如下：</p><p>　　（1） 陳敢《論散文題材的現(xiàn)代性》，《理論與創(chuàng)作》2000年第4期。</p><p>　?。?

7、） 《汪曾祺文集》，江蘇文藝出版社，1993年9月第1版。</p><p><b>　　附：范文一篇</b></p><p>　　因封面由省校統(tǒng)一印制，此范文僅從“目錄”開始。</p><p>　　正文需單獨(dú)編輯頁(yè)碼。</p><p>　　可根據(jù)論文實(shí)際要求編輯格式（如頁(yè)邊距、行距、段間距等），力求文章脈絡(luò)清晰，閱讀方便

8、。</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　論文摘要…………………………………………………………………………………………</p><p>　　關(guān)鍵詞……………………………………………………………………………………………</p><p>　　引言…………………………………………………………………

9、……………………………</p><p>　　從二者的生活經(jīng)歷和時(shí)代環(huán)境看陶詩(shī)和王詩(shī)的差異……………………………………</p><p>　　二、從詩(shī)歌描摹的內(nèi)容、表現(xiàn)手法和形式看陶詩(shī)和王詩(shī)的差異……………………………</p><p>　　三、從詩(shī)歌塑造的意境、表現(xiàn)的思想內(nèi)容看陶詩(shī)和王詩(shī)的差異……………………………</p><p>　　結(jié)束語(yǔ)……

10、………………………………………………………………………………………</p><p>　　注釋、參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………………………</p><p>　　淺論陶潛田園詩(shī)和王維山水田園詩(shī)的差異</p><p>　　[論文摘要]王維山水田園詩(shī)和陶潛田園詩(shī)都在當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇上居于顯著的代表性地位，但由于二者產(chǎn)生的時(shí)代背景不同、作者的人生經(jīng)歷不同

11、、詩(shī)歌的表現(xiàn)手法不同，因此二者所表現(xiàn)出的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值以及影響就各有千秋。</p><p>　　[關(guān)鍵詞] 王維 陶潛 田園詩(shī) 差異</p><p><b>　　引 言</b></p><p>　　田園詩(shī)作為一支獨(dú)立的詩(shī)歌流派，引起世人的矚目，是在晉代才正式出現(xiàn)的。晉代以前，從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、《漢樂府》、《古詩(shī)十九首》到建安

12、文學(xué)、“竹林七賢”，在詩(shī)歌中反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光題材的十分鮮見，僅在《詩(shī)經(jīng)》中的《甫田》、《大田》、《豐年》、《良耜》等詩(shī)篇中對(duì)農(nóng)事有所表現(xiàn)。這些農(nóng)事詩(shī)反映了大規(guī)模的奴隸集體勞動(dòng)的情景，卻很難看到作者的思想個(gè)性，對(duì)農(nóng)村田園風(fēng)光也著墨不多。究其原因，是因?yàn)楹芏嗟刂麟A級(jí)、奴隸主階級(jí)的知識(shí)分子鄙視農(nóng)事、鄙視勞動(dòng)人民的思想根深蒂固。到了晉代，玄霧彌漫，玄言文風(fēng)十分盛行，陶潛卻敢于沖破樊籬，大膽嘗試和創(chuàng)新，不僅把詩(shī)歌題材擴(kuò)大到為時(shí)人所

13、不齒的農(nóng)事和田園，而且思想上實(shí)現(xiàn)飛躍突破和解放，在詩(shī)歌中贊美勞動(dòng)，欣賞田園風(fēng)光，同情普通百姓，煥發(fā)出強(qiáng)烈的光焰，為詩(shī)歌發(fā)展又開辟了一塊嶄新的天地?！皬霓r(nóng)事詩(shī)到田園詩(shī)，陶潛正處在一個(gè)上承《三百》、下啟三唐的繼往開來的重要位置”。（注1）因此，很多論者認(rèn)為陶潛是“田園詩(shī)人的開山鼻祖”，是“平民文學(xué)的代表”。其后，不少詩(shī)人紛紛仿效繼學(xué)陶詩(shī)，至詩(shī)歌巔峰時(shí)代的唐代，閃爍著熠熠光芒的田園詩(shī)派，已成為這個(gè)時(shí)期詩(shī)壇不可或缺的重要組成部分，其</p

14、><p>　　一、生活經(jīng)歷和時(shí)代環(huán)境對(duì)二者詩(shī)歌的影響差異</p><p>　　“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。任何一位作家或詩(shī)人，個(gè)人的生活經(jīng)歷和所處的時(shí)代環(huán)境都深刻地影響著他的作品。</p><p>　　陶潛生活在東晉時(shí)代，政治腐敗，門閥制度發(fā)展到了極致，門閥勢(shì)力占據(jù)了高官要職，寒門庶族的人才遭到了排擠和壓抑。當(dāng)時(shí)，司馬道子、元顯等人專權(quán)，王國(guó)寶亂政，王恭、殷仲堪

15、起兵，桓玄奪位，劉裕勢(shì)力興起，社會(huì)陷入一片混亂之中。陶潛的曾祖父陶侃雖曾因功取得高官，但本身并非門閥士族；到了陶潛一代，家世已經(jīng)敗落。他自幼生活在農(nóng)村，家鄉(xiāng)潯陽(yáng)的田園山水把他養(yǎng)大，到了二十九歲才出仕，幾次做官，都不過是祭酒、參軍、鎮(zhèn)軍、縣令等卑官微職，使他無法施展“大濟(jì)蒼生”的壯志；而人在官場(chǎng)，又身不由己，還要強(qiáng)裝歡顏，迎進(jìn)送出，與那些庸官俗吏周旋，“志意多所恥”，他對(duì)官場(chǎng)感到徹底失望。在仕途上不得志，深受老莊思想影響的陶潛繼而懷念和向

16、往未仕以前的田園生活，“靜念園林好，人間良可辭”，遂決心歸隱，在田園間生活二十余年，直到終老。正因?yàn)樗募沂酪呀?jīng)衰落，他歸隱田園后，接觸田父野老，議論桑麻種植，還必須時(shí)刻為自己的生活計(jì)謀，否則就會(huì)饑寒交迫，加上他“少無適俗韻，性本愛丘山”，所以他親自參加了生產(chǎn)勞動(dòng)，親身體驗(yàn)了勞動(dòng)帶來的愉悅和艱辛。詩(shī)歌是心靈的反映，田園美景、詩(shī)人熱愛勞動(dòng)的心跡、詩(shī)人的活動(dòng)、詩(shī)人的生活態(tài)度也就非常自然地出現(xiàn)在他的田</p><p>

17、　　從二者的生活經(jīng)歷可以看出，陶潛無法施展抱負(fù)的憤懣不平與王維相比，尤為強(qiáng)烈，即使歸隱田園，也時(shí)刻不忘憂國(guó)憂民。王維因佛老思想崇尚“色即是空，空即是色”、“非有非無，有即是無”，加上坎坷仕途，參破紅塵，求心靜、求超脫的思想有甚于陶潛；他追求頓悟，向往空靈，從某種程度上說，近于消極頹廢。陶潛和王維的一切生活經(jīng)歷在他們的田園詩(shī)中折射出來，因此，他們的詩(shī)歌思想內(nèi)容和思想情緒也就出現(xiàn)明顯的差異。</p><p>　　二、

18、從詩(shī)歌描摹的內(nèi)容、表現(xiàn)手法和形式看陶詩(shī)和王詩(shī)的差異</p><p>　　王維田園詩(shī)和陶潛田園詩(shī)所反映的內(nèi)容基本上都是農(nóng)村田園山水、農(nóng)村生活，但也略有差異。在陶潛約三十首田園詩(shī)中，多半是作者躬耕生活的所見所聞，田園之美，人民之艱辛，生活之艱辛，觀察非常仔細(xì)。他從平凡的景物中和日常生活中抓住最具特征的事物予以描繪，并且飽蘸濃厚的思想感情，自己的影子始終行走在自己的詩(shī)行里。比如膾炙人口的《歸園田居》（其三）：</

19、p><p>　　“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違?！?lt;/p><p>　　作者種豆南山下，晨出晚歸，夕露沾衣，心愿無違。在這首詩(shī)中，每個(gè)整句前，幾乎都可以加上一個(gè)“我”字，也就是說，讀此詩(shī)，我們的眼前總是閃動(dòng)著作者的蹤影，作者就是詩(shī)中描述動(dòng)作的施事者。又如《和郭主簿》（其一）中詩(shī)句：“凱風(fēng)因時(shí)來，回飆開我襟”，“舂秫作美酒，酒熟我

20、自斟。弱子戲我側(cè)，學(xué)語(yǔ)未成音”等。翻開陶潛詩(shī)集，這種用“吾、余、我”表達(dá)作者“行蹤”的詩(shī)句隨處可拾，幾乎出現(xiàn)在他的每一組詩(shī)里，而在他的田園詩(shī)里表現(xiàn)得尤為明顯。</p><p>　　王維的山水田園詩(shī)與陶潛田園詩(shī)相比，在內(nèi)容上有明顯的大幅度地?cái)U(kuò)充。他從田園中跳出來，放眼山水，以畫入詩(shī)，以詩(shī)作畫。盡管如此，但是在他的二十余首山水田園詩(shī)中，除了在極少的一二首詩(shī)里可以尋到作者的影子外（如《酬諸士見過》中寫道：“晨往東皋，草

21、露未稀，暮看煙火，負(fù)擔(dān)來歸……”），在其余的多數(shù)詩(shī)作中，只能發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)莊園主式的旁觀者，欣賞田園環(huán)境之美，描寫農(nóng)民自由恬靜平安的生活以及人們繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)景。與陶詩(shī)恰恰相反，在他的山水田園詩(shī)里，“我、余、吾”之類的字眼十分罕見，沒有自我形象、自我行為、主觀意圖及情感表現(xiàn)。比如《渭川田家》：</p><p>　　“斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。野老年牧童，倚杖候荊扉。雉句隹麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語(yǔ)依依。即此

22、羨閑逸，悵然歌式微?！?lt;/p><p>　　最后兩句“即此羨閑逸，悵然歌式微”，使一個(gè)旁觀的第三者的形象躍然紙上。王維離開官場(chǎng)，短暫隱居田間，畢竟缺乏對(duì)勞動(dòng)生活的切身體驗(yàn)，他的田園詩(shī)創(chuàng)作自然在無形中受到限制。因此，《峴傭說詩(shī)》評(píng)價(jià)：“摩詰五言古，雅淡之中，別饒華氣，故其人清貴，蓋山澤間儀態(tài)，非山澤間性情也?！?lt;/p><p>　　從藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式上來看，陶詩(shī)和王詩(shī)的差異要比他們

23、在詩(shī)歌內(nèi)容上的差異大得多。</p><p>　　陶潛一生致力于組詩(shī)創(chuàng)作，且以五言見長(zhǎng)；他的田園詩(shī)幾乎都以組詩(shī)的形式出現(xiàn)。王詩(shī)則長(zhǎng)短皆備，均有傳世吟唱之作，其后期詩(shī)中最為人們稱道的是《輞川集》絕句，如《鹿柴》、《竹里館》、《辛夷塢》等，而其長(zhǎng)詩(shī)《山居秋暝》、《春中田園作》、《渭川田家》等更是久傳不衰。</p><p>　　陶潛雖是杰出的田園詩(shī)人，但陶詩(shī)中真正寫景的句子并不多；他堅(jiān)決反對(duì)“儷采

24、百字之偶，爭(zhēng)價(jià)一字之奇”的綺麗雕飾的詩(shī)風(fēng)，盡可能地使用清新、質(zhì)樸的口語(yǔ)以及白描寫意的手法，風(fēng)格平淡、沖和、自然，景中見情，情中見理，相互交融；作者態(tài)度十分鮮明，富于啟發(fā)性。他的《移居》（其二）寫道： </p><p>　　春秋多佳日，登高賦新詩(shī)；過門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思；相思則披衣，言笑無厭時(shí)。此理將不勝，無為忽去茲。衣食當(dāng)須記，力耕不吾欺。</p>

25、<p>　　詩(shī)中語(yǔ)言淺顯易懂，讀來朗朗上口；只要是稍讀詩(shī)書的人，都能準(zhǔn)確理解，被其中“和睦相處，親密無間”的情景所感染。</p><p>　　而王維的田園山水詩(shī)，則常以工筆畫的手法進(jìn)行摹像，客觀地刻畫出田園山川之形、之色、之聲，目之所及，筆之所至，處處寫實(shí)；所寫之實(shí)均籠罩在“虛靜”之下，讀之悟之，心情悄悄地接受感染。其語(yǔ)言比陶詩(shī)講究，樸素之中不乏鮮艷明亮的色彩。他的名作《山居秋暝》八句詩(shī)中，前四句全

26、是寫實(shí)景；空山、新雨、涼風(fēng)、明月、蒼松、清泉、石頭、竹林、浣女、蓮葉、漁舟，無不具體可觸，歷歷在目?！拔赌υ懼?shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”（《東坡志林》）可以說，畫意與詩(shī)情相結(jié)合，應(yīng)該是王維山水田園詩(shī)的最大特色。</p><p>　　另外，王維努力學(xué)習(xí)陶詩(shī)，沈德潛《說詩(shī)晬語(yǔ)》說他得陶詩(shī)之清腴風(fēng)格，我認(rèn)為表現(xiàn)得最為顯眼的是《渭川田家》學(xué)《歸園田居》，《田家》前兩句化用陶詩(shī)《有會(huì)而作》的小序，《偶然作》（其

27、二）總的基調(diào)是學(xué)《止酒》等，他并非照搬照抄，而是消化吸收，創(chuàng)新求變，把山水物色引入他的田園詩(shī)，使詩(shī)歌增添了不少美感。然而，賀貽孫曾說“唐人詩(shī)近陶者，如儲(chǔ)、王、孟、柳、韋諸人，……獨(dú)一段真率處，終不及陶”?？梢?，王詩(shī)在“真率”一面與陶詩(shī)相比，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。</p><p>　　三、從詩(shī)歌塑造的意境、表現(xiàn)的思想內(nèi)容看陶詩(shī)和王詩(shī)的差異</p><p>　　陶潛和王維的生活經(jīng)歷對(duì)于各自田園詩(shī)的影響完全

28、不同。縱觀二者的每一首田園詩(shī)，其中所塑造的意境、所表現(xiàn)出的思想內(nèi)容大不相同，思想價(jià)值也相去甚遠(yuǎn)。</p><p>　　先看王維的山水田園詩(shī)。他的大多數(shù)山水田園詩(shī)創(chuàng)作于中年之后，或因張九齡罷相而被貶之后，或因安祿山逼迫作偽官之后，或隱居輞川之時(shí)，他已篤信于禪宗，因此，他的山水田園詩(shī)充滿了禪意，甚至可以說，是他對(duì)佛教的實(shí)踐體驗(yàn)。他在《飯覆釜山僧》中明確地說：“一生寂為樂，此身閑有余”?？梢姡怯幸鈱⒆约阂簧臒劳?/p>

29、苦消除泯滅在佛教這個(gè)精神世界和幽靜的山水田園之中。胡應(yīng)麟說王維的輞川諸作“字字入禪”，讀后使人“名言兩忘，色相俱泯”。不妨來看他的幾首山水田園詩(shī)：</p><p>　　如《木蘭柴》：“秋山斂余照，飛鳥逐前侶。彩翠時(shí)分明，夕嵐無處所”?！侗眻?cha)》：“北垞湖水北，雜樹映朱闌。逶迤南端水，明滅青林端?！钡鹊?，王維在通過觀照自然景物，表現(xiàn)出深邃的“色空一如”的思想。</p><p>　　又

30、如《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。”《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！薄督K南別業(yè)》：“行到水窮處，坐看云起時(shí)?！贝笞匀磺逍?、幽靜，已入玄妙境界，作者對(duì)自然界的體驗(yàn)已經(jīng)深入到宗教的層次。</p><p>　　王維所描摹的山水田園，應(yīng)該說，就是一種最佳的參禪誦經(jīng)的環(huán)境。在他的山水田園詩(shī)中，任用自然的態(tài)度不僅表現(xiàn)為一種基本的情調(diào)，而且常有明確的自覺追求，如《偶然

31、作六首》（其四）即對(duì)“陶潛任天真”、“酣歌歸五柳”的生活態(tài)度贊美和羨慕；《田園樂》中更是以“桃花源里人家”、“五柳先生對(duì)門”自況。仕途的坎坷和信佛的執(zhí)著，王維面對(duì)生活似乎并不是積極地應(yīng)對(duì)，而是借“窮則獨(dú)善其身”的儒家信念消極地回避，這從他的詩(shī)中諸多的“關(guān)門”的意象中可以得到佐證?！渡骄蛹词隆罚骸凹拍诓耢?，蒼茫對(duì)落暉”；《歸嵩山作》：“迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)”；《歸輞川作》：“東皋春草色，惆悵閉柴扉”等。他的“閉門”不僅在“歸來”、“落

32、暉”之時(shí)，而且也有白天，可見“閉門”意在避世。就是王維自己也在《酬張少府》中承認(rèn)：“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”。他“絕塵絕世”的思想和態(tài)度，決定了他的山水田園詩(shī)中的田園，雖然有意顯示與官場(chǎng)不同，但只能寄托自己幽獨(dú)情懷，很難深入地反映社會(huì)生活和人民的疾苦。有學(xué)者甚至認(rèn)為“他的詩(shī)歌是一個(gè)亦官亦隱的佛教徒的懺悔和獨(dú)語(yǔ)”。(注3)</p><p>　　陶潛與王維有很多不同之處：一是他并未一生仕官，二是他崇奉儒學(xué)而非佛教，三

33、是他親自參加勞動(dòng)，四是他退隱后積極生活，時(shí)刻不忘世事。他的田園詩(shī)中處處洋溢著生活的氣息：《歸園田居》：“開荒南畝際，守拙歸園田”；“時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往”；“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”?！逗凸鞑径住罚骸棒╋髅谰?，酒熟吾自斟。弱子戲我側(cè)，學(xué)語(yǔ)未成音”。《移居二首》：“過門更相呼，有酒斟酌之”、“相思則披衣，言笑無厭時(shí)”等等。有生產(chǎn)勞動(dòng)，有家居生活，有鄰里交往，寧?kù)o而安詳，和睦而愜意，準(zhǔn)確地說，陶潛的田園詩(shī)的意境就是勞動(dòng)和生活的環(huán)境，

34、與官場(chǎng)鮮明對(duì)立，比王詩(shī)的“參禪的環(huán)境”更富有朝氣。與王詩(shī)相比，陶詩(shī)之中同樣寫出了自然風(fēng)物之美：“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”；“天氣日夕佳，飛鳥相與還”；“云無心以出岫，鳥倦飛而知返”……無論是桃李榆柳，還是飛鳥云彩，在陶潛看來，都能帶來美的享受，令人流連忘返。重要的是，陶詩(shī)中充分展示了鄉(xiāng)村農(nóng)夫之間那種有別于官場(chǎng)相互傾軋的真誠(chéng)而純樸的人情之美，而王詩(shī)表現(xiàn)得極少。比如陶詩(shī)《移居》（其二）：“相見無雜言，但道桑麻長(zhǎng)”，盡顯他們之間的融洽和睦；《

35、飲酒》（其九）：“清晨聞叩門，倒裳往自開。問子為</p><p>　　由于陶潛決意離開官場(chǎng)，并投入耕作之中，并非王維那樣若即若離，所以他能夠不以躬耕為恥，不以仕進(jìn)為榮，他的田園詩(shī)充分反映了他的“以農(nóng)為本”的思想，大膽否定了以農(nóng)為恥、不勞而食的傳統(tǒng)觀念，對(duì)農(nóng)民予以贊揚(yáng)和肯定。他在《癸卯歲始春懷古田舍》中，他說：“先師有遺訓(xùn)，憂道不憂貧。瞻望邈難逮，轉(zhuǎn)欲志長(zhǎng)勤”。實(shí)際上表明他對(duì)“憂道不憂貧”不再相信，而以“長(zhǎng)勤”為志

36、。而《桃花源詩(shī)并記》中所描繪的理想社會(huì)也是一個(gè)以農(nóng)為樂的世界！陶潛歸隱卻不消沉，他的謳歌田園、贊美勞動(dòng)的田園詩(shī)的影響是積極而深遠(yuǎn)的！</p><p><b>　　結(jié) 束 語(yǔ)</b></p><p>　　陶潛和王維的田園詩(shī)都具有頗高的審美價(jià)值，豐富了當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇，促進(jìn)了文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。然而，兩者的思想價(jià)值不盡相同，這在于陶潛和王維思想上的差異，而他們思想上的差異又源于他

37、們的生活經(jīng)歷、生活環(huán)境和歷史背景的差異。相比較而言，陶詩(shī)的思想價(jià)值要比王詩(shī)的思想價(jià)值高得多。</p><p><b>　　注釋：</b></p><p>　　鐘優(yōu)民：《陶淵明論集》第133頁(yè)，湖南人民出版社，1981年版</p><p>　　陳小玲：《王維后期山水田園詩(shī)詩(shī)境說略》，《黃岡師專學(xué)報(bào)》1995年第2期第19頁(yè)</p>

38、<p>　　蕭慶元：《論陶淵明的“農(nóng)本”意識(shí)及其審美意象特點(diǎn)》，《江蘇社會(huì)科學(xué)》（南京）1995年第3期第114—117頁(yè)</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　李華著，《陶淵明新論》，北京師范學(xué)院出版社1992年版</p><p>　　鐘優(yōu)民著，《陶淵明論集》，湖南人民出版社1981年版</p&g

39、t;<p>　　吳云著，《陶淵明論稿》，陜西人民出版社1981年版</p><p>　　《陶淵明研究》，紀(jì)念陶淵明誕辰1620周年論文集（九江），1985年版</p><p>　　許總著，《文化與心理坐標(biāo)上的王維詩(shī)》,《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》（社科版）1999年第二期第95—99頁(yè)</p><p>　　胡遂著，《論王維詩(shī)宗教體驗(yàn)與審美體驗(yàn)之融合》，湖南師范大學(xué)