音樂表演畢業(yè)論文--歌唱技巧重要所在_第1頁
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文檔簡介

1、<p>  提交時(shí)間: 2012 年 5 月 12日</p><p><b>  歌唱技巧重要所在</b></p><p>  [摘 要] 歌唱技巧在現(xiàn)如今的聲樂學(xué)習(xí)中起著重要作用。要想唱好一首歌,我們就必須掌握正確的合唱技巧,呼吸是歌唱的動(dòng)力和基礎(chǔ)。沒有經(jīng)過訓(xùn)練的呼吸是無法保證發(fā)出美妙動(dòng)聽的歌聲的;準(zhǔn)確的情感表達(dá),在眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,歌唱自有史以來

2、人們就一直不斷以豐富和完善的聲音演繹著不同體裁、題材和風(fēng)格的作品,多角度、多側(cè)面、多層次地詮釋著人類的思想,謳歌著人類美好的感情;熟練到位的表演,歌唱者用美好的聲音、熟練的技巧、多變的音色、豐富的表情、協(xié)調(diào)美觀的形體動(dòng)作來揭示和發(fā)展音樂作品中的音樂形象,表達(dá)思想感情;正確的咬字吐字等,這些在聲樂的演唱中都是很重要的。善于把握和正確運(yùn)用這些技巧,我們才能很好的學(xué)習(xí)聲樂,學(xué)好聲樂。</p><p>  關(guān)鍵詞:歌唱技

3、巧;呼吸;情感表達(dá);咬字吐字;頭腔共鳴</p><p><b>  目錄</b></p><p><b>  1歌唱的呼吸2</b></p><p>  1.1歌唱的基本狀態(tài)2</p><p>  1.2歌唱中正確的呼吸3</p><p><b>  2歌唱的

4、情感3</b></p><p>  2.1歌唱藝術(shù)中的情感把握4</p><p>  2.2歌唱藝術(shù)的情感表達(dá)4</p><p><b>  3歌唱的語言4</b></p><p>  3.1民族聲樂中的咬字與吐字5</p><p>  3.2咬字、吐字在民族聲樂中的藝術(shù)處理

5、5</p><p><b>  4、歌唱的共鳴6</b></p><p>  4.1共鳴的運(yùn)用6</p><p>  4.2共鳴的方法</p><p>  4.3怎樣取得好的歌唱共鳴</p><p><b>  5、小結(jié)</b></p>&

6、lt;p><b>  6、致謝</b></p><p><b>  引言</b></p><p>  聲樂是一門很特殊的藝術(shù),要想唱好一首歌,我們需要正確掌握歌唱的技巧,如果我們能正確掌握歌唱技巧的話,那就能隨心所欲的唱歌了?,F(xiàn)如今唱歌的技巧在聲樂學(xué)習(xí)中起著至關(guān)重要的作用。歌唱者在歌唱藝術(shù)中十分強(qiáng)調(diào)歌唱技巧的重要性,優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲離不開歌唱

7、技巧的支持。我們在聲樂學(xué)習(xí)中首先強(qiáng)調(diào)的就是歌唱技巧,像注意呼吸方法,注重情感表達(dá),正確的咬字吐字,和歌唱時(shí)要打開喉嚨頭腔共鳴,讓聲音更優(yōu)美動(dòng)聽等等,這些都是我們在聲樂學(xué)習(xí)中強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)和難點(diǎn),下面我們就從這四個(gè)方面來論述一下歌唱技巧的重要性。</p><p><b>  1歌唱的呼吸</b></p><p>  沈湘教授曾經(jīng)說過:“呼吸是歌唱的基礎(chǔ),氣息是歌聲的動(dòng)力”。

8、歌唱者悅耳的聲音是建立在良好的氣息運(yùn)用基礎(chǔ)上,一切聲音表現(xiàn)技巧與呼吸有著不可分割的關(guān)系,即所謂的“有氣才有聲,有聲必有氣”。所以,呼吸是歌唱中最關(guān)鍵的組成部分。</p><p>  1.1歌唱的基本狀態(tài)</p><p>  歌唱中正確的呼吸狀態(tài)是:在還未唱歌之前,首先我們要調(diào)整下呼吸狀態(tài),它對于唱歌是很重要的。唱歌時(shí)的呼吸就像我們說話時(shí)的呼吸一樣放松、自然,氣息的力量是松弛流暢的。在細(xì)致的

9、體會(huì)下,你會(huì)發(fā)現(xiàn)在唱歌的時(shí)候,都是橫膈膜以下的腰、腹在發(fā)力,而不是頂在胸部。整個(gè)身體在歌唱中是靈活的協(xié)調(diào)者,不是僵硬的。唱高音、強(qiáng)音得靠加強(qiáng)氣息的彈性,增加氣息的流量和流速來完成的,不是靠人體使勁、用力來達(dá)到的。</p><p>  1.2 歌唱中的正確呼吸</p><p>  有了正確的呼吸狀態(tài)是不夠的,還得學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用呼吸,古人說得好“氣,音之帥也”,充分說明了氣息對于歌唱至關(guān)重要。

10、歌唱者的呼吸可分為三個(gè)階段:首先是吸氣,在做呼吸練習(xí)時(shí)。先做好正確的演唱姿勢,保持腰挺直,胸肩松寬,頭自如,眼平視前方,從內(nèi)心到面部的表情充滿情意,然后痛快的嘆一口氣使胸部放松,吸氣時(shí),口腔打開,硬軟腭提起,并與眉動(dòng)作配合,很興奮地以腰為主,將腰圍向外松張,讓氣自然流暢,使腰、后背都有“氣感”,胸部也就自然有了寬闊的感覺,用“打哈欠”去感覺以上動(dòng)作;呼氣:呼氣時(shí)不準(zhǔn)過深,否則時(shí)胸、腹部僵硬,影響發(fā)聲的靈活和音高的標(biāo)準(zhǔn),吸氣時(shí)不要有聲響,

11、不然會(huì)使吸氣不易深沉,影響氣息支持,所以在日常生活中要養(yǎng)成兩助擴(kuò)張,小腹微起的習(xí)慣;換氣: 要在需要換氣的地方換氣,不能隨意亂換氣。常言道:“換不好氣,唱不好戲”。掌握了這三點(diǎn),就基本上掌握了正確的呼吸方法了。</p><p><b>  2歌唱的情感</b></p><p>  音樂是心靈的藝術(shù),歌唱是發(fā)自內(nèi)心的情感,它所表達(dá)的感情來自于歌者對實(shí)際生活的體驗(yàn)。只有用

12、真情、用心靈去歌唱,才能感人肺腑、扣人心弦。音樂的情感是人對現(xiàn)實(shí)音樂世界的一種特殊反應(yīng)形式,也是人對音樂及相關(guān)世武的客觀認(rèn)識(shí)是否符合自己的音樂需要而產(chǎn)生的音樂心里體驗(yàn)。音樂是感情的一種獨(dú)白,音樂打動(dòng)你的并不是作曲家或別的什么人所謂的“情感”,而是你自己的“情感體驗(yàn)”感動(dòng)你自己,它使你沉浸在你自己的生活回憶和情感記憶之中感慨萬千,沉浸在對自己以往的“喜、怒、哀、樂”等情感體驗(yàn)中。如唱一首歌時(shí),你首先要理解這首歌要表達(dá)的情感,然后用你自己的

13、表達(dá)方式來詮釋這種情感。</p><p>  2.1歌唱藝術(shù)中的情感把握</p><p>  歌唱對于我們學(xué)習(xí)聲樂的人來說并不困難,困難的是如何有感情的歌唱,如何去表達(dá)這首歌想要表達(dá)的情感,情感作曲家龔耀年說過:“歌曲不是簡單的歌詞加曲調(diào),而是一種升華,也就是說是一種化合”。而這種升華和化合的催化劑正式情感。聲樂演唱作品的旋律線與歌詞的語言造型在情感的表達(dá)中同時(shí)出現(xiàn),構(gòu)成聲和字、字和腔的協(xié)

14、調(diào)統(tǒng)一關(guān)系。聲樂演唱的情感把握最主要的是對歌詞、旋律以及聲樂內(nèi)涵的情感理解和把握。當(dāng)我們拿到一首歌曲時(shí),首先分析歌曲理解歌曲,而后深刻理解和領(lǐng)會(huì)詞義,即歌曲表達(dá)的情。這樣把握住歌詞所描繪的每一個(gè)角色的基本特點(diǎn)和情緒變化,才能準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出作品的藝術(shù)形象。因此,我們在平時(shí)唱歌時(shí),一定要注意正確的把握好歌唱的情感。</p><p>  2.2歌唱藝術(shù)中的情感表達(dá)</p><p>  老師

15、說:要把歌唱的情感表達(dá)好,關(guān)鍵是要融入歌曲中以情帶聲,情真本身就有美感,才能使聽眾受到感染。再好的聲音,缺少了真實(shí)的情感,歌聲也是蒼白無力的。首先,聲音是歌唱的基礎(chǔ),聲音是歌唱存在的先決條件,“情”只有建立在物質(zhì)的聲樂基礎(chǔ)上,才能表達(dá)出內(nèi)容。情感依附于歌唱聲音基礎(chǔ),通過優(yōu)美的聲音表現(xiàn)豐富的情感。其次,“情”是對情感的表達(dá)聲音質(zhì)量審美的一種要求。比如說,我們不能用明亮華麗的聲音來演唱一曲悲歌,不能用沉重的聲音來演唱頌歌。最理想的歌唱是“聲

16、情并茂”,只有聲音沒有真實(shí)情感的表現(xiàn)是機(jī)械的、缺乏生命力的,也是沒有藝術(shù)感染力的,違背了聲樂藝術(shù)的本意。即使有了很深很豐富的情感,而沒有優(yōu)美的聲音依托,也根本談不上聲樂藝術(shù)。所以,“聲”和“情”兩者缺一不可。</p><p><b>  3歌唱的語言</b></p><p>  有了歌唱的呼吸和情感表達(dá)是不夠的,我們還需要歌唱的語言。歌唱藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是音樂與語

17、言的結(jié)合。音樂形象是文學(xué)語言形象的升華,兩者是密不可分的統(tǒng)一體,這就決定了歌唱的語言在聲樂中的重要地位和作用。歌唱的民族風(fēng)格和聲樂學(xué)派的形成,一方面是審美習(xí)慣的差異,更重要的是語言的不同。平時(shí)歌唱時(shí)老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的咬字、吐字。話說:“歌唱藝術(shù)是用人聲長處的帶有語言的音樂”。也就是說,歌唱是建立在語言的基礎(chǔ)上,語言是歌唱的重要要素之一,也是歌唱技巧中很重要的一個(gè)方面,語言是形成演唱風(fēng)格的主要因素。</p><p> 

18、 3.1民族聲樂中的咬字與吐字</p><p>  我國在傳統(tǒng)聲樂中對咬字、吐字的要求是做到“字正腔圓”。要做到“字正腔圓”,就得注意唱好每個(gè)字的字頭、字腹和字尾。咬好字頭;字頭一般都是子音,子音是不能延長的,因此要咬得敏捷利索,著力點(diǎn)準(zhǔn)。氣息要有一種爆發(fā)力,一觸即散,咬而不死,“就像大貓叼小貓一樣”。音咬得過死,就會(huì)影響字腹韻母的發(fā)音。唱好字腹;字腹就是母音,母音是字的發(fā)聲引長的部分,因此要發(fā)的圓潤豐滿,音韻標(biāo)

19、準(zhǔn),注意保持母音口形不變,氣息不斷,否則字就會(huì)含混不清。收好字尾(歸韻);字尾要收的輕巧準(zhǔn)確,歸得恰到好處。不歸韻字就會(huì)走樣,過早歸韻又會(huì)使聲音干澀,同時(shí)收尾要用氣息托在音韻之上。做到了咬字正、吐字清、歸韻準(zhǔn),就會(huì)達(dá)到“字正腔圓”的藝術(shù)效果。</p><p>  3.2咬字、吐字在民族聲樂中的藝術(shù)處理</p><p>  掌握了咬字吐字的方法,我們應(yīng)該根據(jù)歌曲的不同風(fēng)格,在演唱的咬字吐字各

20、有特色。演唱激昂有力的歌曲時(shí),咬字要準(zhǔn)且短,吐字要有力度,字尾要收的干凈,利落,咬字與吐字的銜接要結(jié)實(shí)有力,富有彈性。避免唱的生硬呆板。演唱節(jié)奏歡快的、激情熱烈的歌曲時(shí),咬字吐字要輕快、敏捷有彈性,出口分明,字字清晰,不能拖泥帶水。演唱一些委婉的歌曲時(shí),咬字吐字應(yīng)柔和、細(xì)膩連貫,字頭要出的平穩(wěn),字腹延長時(shí)聲音流暢而舒展,字尾歸韻時(shí)要緩慢、完美、清晰。演唱抒情、安靜的歌曲時(shí),要唱清字頭,但不可過分強(qiáng)調(diào)。唱雄壯有力的歌曲時(shí),字頭要唱的有力,

21、但切忌特別夸張。</p><p><b>  4歌唱的共鳴</b></p><p>  共鳴包括口、鼻、咽腔和頭腔中的蝶竇、額竇等部分的共鳴,它是人體內(nèi)部最高位置的共鳴。頭腔共鳴能把整個(gè)聲區(qū)的聲音統(tǒng)一到一個(gè)高位置上,讓聲音產(chǎn)出色彩和穿透力。將聲音集中于頭腔,在有關(guān)優(yōu)美歌的所有原則中,它是最根本、最重要的方法之一??梢姡莆疹^腔共鳴是非常重要的。</p>

22、<p><b>  4.1共鳴的運(yùn)用</b></p><p>  在聲樂學(xué)習(xí)中,我們不僅要了解歌唱的共鳴,還要熟練地運(yùn)用它。當(dāng)唱高音時(shí)頭腔共鳴應(yīng)加強(qiáng)一些,同時(shí)口腔、頭腔共鳴也要有;唱低音時(shí)聲音低沉、渾厚,以胸腔共鳴為主體,滲入口腔共鳴和頭腔共鳴,這樣才能在換聲區(qū)發(fā)聲時(shí),不會(huì)有明顯的痕跡發(fā)生。在歌唱發(fā)聲中,聲只有及時(shí)地調(diào)節(jié)各共鳴腔體才能使歌唱聲音統(tǒng)一、飽滿、優(yōu)美、豐富。</p&

23、gt;<p><b>  4.2共鳴的方法</b></p><p>  共鳴的方法有三種。1、頭腔共鳴:聲音微靠后,下腭骨放下,軟腭和小舌頭盡量上提,使口、鼻、咽喉之間通道和空間更亮些,聲波沿著上腭骨停到鼻咽腔和蝶竇等,引起振動(dòng),這種共鳴效果清脆、豐富、富有光彩。2、口腔共鳴:口腔共鳴是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。發(fā)聲時(shí)口腔自然上下打開,笑肌提起,下腭自然放下,上腭提起,這樣,聲

24、波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前,在口腔的前上方即硬腭前面集中反映而引起振動(dòng)。這種口腔共鳴效果明亮、靠前、集中、易于和頭腔取得聯(lián)系,可減少咽喉負(fù)擔(dān),起保護(hù)作用。3、胸腔共鳴:發(fā)聲時(shí),咽喉部呈打哈欠狀態(tài),下腭自然下垂,把聲波的從硬腭移到下齒背上,使聲波在喉頭和氣管附近引起更多哦的振動(dòng),并繼續(xù)傳送到腔引起共鳴。胸腔共鳴的練習(xí)一定要注意松弛,不要過分追求胸腔共鳴而壓迫喉頭,把喉音誤認(rèn)為是胸腔共鳴。總之,正確的歌唱練習(xí)是學(xué)好聲樂的重要條件。&

25、lt;/p><p>  4.3怎樣取得好的歌唱共鳴</p><p>  要想在歌唱時(shí)有好的歌唱共鳴,首先要有正確的呼吸方法和通暢有力的氣息支持,這是一切良好共鳴的基礎(chǔ)。獲取頭腔共鳴需做到“上提軟腭”和“放松軟腭”,這樣可以增強(qiáng)理解的準(zhǔn)確性,降低教學(xué)難度。</p><p><b>  5小結(jié)</b></p><p>  在我們

26、聲樂學(xué)習(xí)中,正確的歌唱技巧對我們的學(xué)習(xí)聲樂具有十分重要的作用,如正確的呼吸方法,準(zhǔn)確而到位的情感表達(dá),流暢、精確的咬字吐字,較好的頭腔共鳴等都是歌唱中必不可少的技巧。所以,我們必須好好的掌握這些技巧,不斷地去探索、去實(shí)踐、去研究這些技巧,這樣我們才能有一個(gè)好的成果,我們的歌唱才能更優(yōu)美,更動(dòng)聽。</p><p><b>  參考文獻(xiàn)</b></p><p>  [1]

27、 薛良,歌唱的方法</p><p>  [2]金明春,聲樂藝術(shù)</p><p>  [3]石惟正,聲樂學(xué)基礎(chǔ)</p><p>  [4]趙震民,聲樂理論與教學(xué)</p><p>  [5]高考音樂強(qiáng)化訓(xùn)練 聲樂卷(修訂版)</p><p>  [6]沈湘,沈湘音樂教學(xué)藝術(shù)</p><p>  [

28、7]金鐵林,民族聲樂的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練</p><p><b>  致 謝</b></p><p>  在論文完成之際,我的心情萬分激動(dòng)。從論文的選題、資料的收集到論文的撰寫編排整個(gè)過程中,我得到了許多的熱情幫助。誠摯的感謝培養(yǎng)教育我的xx學(xué)院,感謝我的論文指導(dǎo)老師xx老師,在忙碌的工作中擠出時(shí)間來審查、修改我的論文。還有教過我的所有老師們,你們嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、一絲不茍的作風(fēng)一直

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