調(diào)弄于味覺與視覺之間

1、<p>　　調(diào)弄于味覺與視覺之間</p><p><b>　　傅寶民 </b></p><p>　　傅寶民，男，1963年生，吉林省梨樹縣人。1987年畢業(yè)于東北師范大學美術(shù)系，1999年結(jié)業(yè)于文化部重彩畫高研班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，吉林省美術(shù)家協(xié)會理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，吉林省畫院特聘畫家，東北師范大學美術(shù)學院中國畫系副教授、碩士生

2、導師。作品曾入選第八、九屆全國美展；97全國中國人物畫展、紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利五十周年國際美展，并出訪韓國展出；曾獲全國首屆中國重彩畫大展銀獎、第五屆中國工筆畫大展優(yōu)秀獎；六次獲吉林省美展金獎或一等獎，并獲長白山文藝獎；曾應邀參加"與世紀同行--2001中國工筆畫精品展"、首屆小幅重彩畫展、微觀與精致首屆中國工筆重彩小幅作品藝術(shù)展；作品曾發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《國畫家》、《中國書畫》、《美術(shù)報》等報刊。 &l

3、t;/p><p>　　說來一點兒都不可笑，幼時寶民的遠大理想是做一名自得其樂的廚子。造物弄人，廚子沒當成，卻出落成了一位造詣頗深曲高和寡的工筆人物畫家。從調(diào)味到調(diào)色，同樣都是調(diào)弄，落差卻極大。我疑竇叢生：一名廚子和工筆畫家之間到底有多少曲折劇情可以綿延演繹？在味覺和視覺之間有多大的感知空間供他回旋穿越？秀"色"和可餐之間存在多深的盤根錯節(jié)？ </p><p>　　寶民起居加

4、畫室的住所60平米，同他的身份簡直不成正比，房間擁塞狹促，堆滿了他完成和未完成的作品。畫具、顏料、花盆、龜舍、地桌等，這再一次驗證了一個傳說：平凡之地往往能夠造就非凡。滿壁除了自己的畫作，幾乎沒有任何額外的裝飾，一如他簡淡率真的為人?？梢坏┐蜷_他的幾個櫥柜，那個裝滿各種顏料的有如魔瓶的櫥柜，你才會真正領(lǐng)略了寶民的底氣和"本色"。各種礦物顏料裝在大大小小成百上千的瓶子里，尤其是泛著寶光的云母，好像滿是化學試劑的試管，密

5、密匝匝排布在試驗臺上，等待著主人的實驗調(diào)弄，預約著一次次難以名狀的驚喜。除了石青、石綠等限于制作條件是購置外，他的所有顏料都是自己研磨加工的，包括繁瑣的漂洗過濾等工序，所以他單是濾網(wǎng)大大小小就有十余個，可見他對于顏料的苛求和探究之深。他在表現(xiàn)難度很大的北方"霜花"的時候，要根據(jù)畫面充分考慮云母顆粒的大小，而為了畫面效果，顏料要基本保證在200目以上。他對于"赭石"、"蛤粉"情有

6、獨鐘，經(jīng)常指著畫面向我介紹"赭石"的奇效應用，很難相信那些豐富的色彩表現(xiàn)竟是"赭石"的鬼斧神工，"赭石"產(chǎn)生了"味素"的非凡功效。除了礦物質(zhì)顏料，他還不斷嘗試在植物上提取顏料，如槐花、梔子等</p><p>　　看寶民的畫賞心悅目，不僅因為他畫筆下都是養(yǎng)眼的絕色美女，更主要的是他處理得精到活絡。他對用色有天生的敏感，總能在司空見慣中出

7、人意料。比如在表現(xiàn)牛仔褲、毛衣、絲綢、霜花、絨毛、串珠等特殊質(zhì)感的材料上，他往往能夠用簡單異常而又匪夷所思的土辦法完美完成，這些東西好像他粘在畫面上一樣真實而又神采奕奕，以致于很多工筆畫大家都紛紛向他打探秘笈?？粗炀毜卣{(diào)弄著那一瓶瓶顏料，總讓我想起他好像在灶臺前，興致盎然地用各種作料調(diào)弄出大塊朵頤的快感。 </p><p>　　寶民體格魁梧健碩，是典型的關(guān)東大漢，加之在部隊的錘煉，言談坐臥時常流淌著行伍出身特

8、有的英武之氣。這樣一副身量，本應橫槊暢吟"對酒當歌"，或臨風對月"大江東去"的，可是卻在這里一絲不茍描來勾去，我時常揶揄寶民是"調(diào)朱弄粉"的手，也時常慨嘆造物弄人，粗獷外表下的寶民對于"美"和"色"的體味竟是那樣體貼入微和敏感細膩。他曾經(jīng)用將近18個月的時間創(chuàng)作了一幅朝鮮族新娘題材的作品。稿子起得灑脫漂亮，人物造型美極了，新娘和伴娘都是金

9、庸筆下的"神仙姐姐"，美得纖塵不染，美得玲瓏剔透。寶民對自己的造型能力也是頗為自負，難怪，三角貓的蹩腳功夫誰敢明目張膽在工筆人物畫上打轉(zhuǎn)?。“槟镆录y處理得別具匠心，是寶民在畫完裙裾后覺得應該加上些紋飾（以往慣常的做法是留出紋飾），這一次是畫完后再加。寶民在裙裾的底色上用云母勾填，把輕盈的紗質(zhì)禮服上紋飾的鏤空感都表現(xiàn)出來。這樣反倒既自然又不會過于奪目，還能整體渾然。寶民對作畫過程中的即興、偶發(fā)、隨機、補救因素非常在意，

10、認為不要過多預設繪畫結(jié)果，那樣會讓畫面板滯少有靈動。所以他更多的時候是"推著畫"，這樣就要兼顧主次、虛實、明暗、整體局部等各種關(guān)系，沒有超拔的駕馭能力是很難做</p><p>　　寶民擅長于"朝鮮族"女性題材的表現(xiàn)。為了更加深入捕捉畫面人物的韻度，他收集了很多韓國的古裝影視劇、精美時裝畫冊、民族服飾紋飾頭飾等，他時常得意地向我展示他收藏的各種發(fā)簪。長發(fā)披肩、舉止隨意的現(xiàn)代女

11、性已經(jīng)遠遠不能體味發(fā)簪的妙用了。古典女性的穿戴起居、行住坐臥、梳洗妝扮往往都是講究法度軌則的，我們從《女史箴圖》中能夠領(lǐng)略一二。所以諸如"發(fā)簪"這樣的小道具往往能夠起著點睛升華的作用。寶民的口頭禪就是"太入畫了"，他自己也時常被古典女性的美所深深感染。工筆人物畫創(chuàng)作是講究擺"POSE "的，慣常的形象要么正襟危坐動作僵直，要么扭捏作態(tài)搔首弄姿，很難讓人怦然心動流連顧盼。可寶民筆

12、下的朝鮮族少女，卻是一種大家閨秀的雍容典雅、脈脈含情。在"野蠻"女友泛濫、女性主義張揚、中性漸趨時尚的今日，久違了的女性那種溫柔含蓄、款款濃情重又在寶民的神筆下被呼喚出來。最能打動人的是他畫筆下，朝鮮族新娘那冰清玉潔的美。低垂眼簾、欲說還羞的動人溫婉，臉上的點丹尤其增添了幾許嫵媚妖嬈。畫少女的人不少，但少有人能似寶民把這種美刻畫得如此透徹。他的作品《秋敘》即是這種風情的群體展演。水練一般的銀白調(diào)子中，潺潺詩意從畫面流