世界電影史

1、影視欣賞,王琰萍,第一章 世界電影的誕生,第一節(jié)　電影的起源,“電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長。” ——《大英百科全書·電影史》,一、視覺滯留,當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0．1—0．4秒。 它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨(dú)立的畫面組合起來，成為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的視象。 ——比利時(shí)物理

2、學(xué)家約瑟夫·普拉托,二、攝影術(shù),“達(dá)蓋爾照相法”產(chǎn)生 慕布里奇獲得“拍攝活動(dòng)物體的方 法及裝置”專利權(quán) 馬勒的攝影槍,馬勒的“攝影槍”,三、放映術(shù),愛迪生的“電影視鏡”,愛迪生的“電影視鏡”,盧米埃爾兄弟與“活動(dòng)電影機(jī)”,電影終于誕生——,發(fā)明人：法國兄弟 路易·盧米埃爾（1864—1948） 奧古斯特·盧米埃爾（1862—1954）,發(fā)明日： 1895年12月28日上午

3、 地點(diǎn)： 法國巴黎卡普辛路14號“大咖啡館” 地下室“印度沙龍” 公開售票放映12部電影 33名觀眾目睹電影的誕生,第二節(jié)　 盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)照相”,從路易·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”，而不是像愛迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動(dòng)作的機(jī)器。 ——（法國）喬治·薩杜爾,盧米埃爾的作品題材和內(nèi)容：,勞動(dòng)和工作的生活場

4、景： 《工廠大門》、《照相師》、 《木匠》、《鐵匠》、 《燒草的婦女們》、 《水澆園丁》、 《拆墻》、 《消防員》(四部),,,《工廠大門》,,《水澆園丁》,家庭生活情趣的記錄 《嬰兒的午餐》、 《玩紙牌》、《下棋》、《釣魚》、《金魚缸》、《貓的午餐》、 《兒童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬靜的家庭生活》,“這些影片既象一本家庭的照相冊，同時(shí)又象無意中拍攝下來的——部描寫上世紀(jì)末一個(gè)法國富裕

5、家庭的社會(huì)記錄片。盧米埃爾拍下了一些很成功的情景，使觀眾在銀幕上能夠看到同自己一樣的生活，或者他們所向往的生活?！?——（法國）喬治·薩杜爾,政治、文化、新聞實(shí)錄 《出港的船》、《火車進(jìn)站》、 《警察游行》、《街景》、 《騎兵表演》、《威尼斯景象》 《在美國拍攝的39個(gè)景象》,《火車進(jìn)站》,第三節(jié) 喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”,喬治·梅里愛（

6、1861—1938）,梅里愛的貢獻(xiàn)： 發(fā)明特技攝影 建立世界上第一個(gè)攝影棚 “銀幕即舞臺(tái)的美學(xué)觀念”,梅里愛作品分類： 魔術(shù)片 《貴婦人的失蹤》(停機(jī)再拍) 《橡皮頭人》(移動(dòng)攝影) 《魔窟》(迭印法) 《多頭人》(遮蓋法) 《音樂狂》(多次曝光) 《喬治·梅里愛的魔術(shù)》(變形法),排演的新聞片 《梅茵號》 《德萊罕斯案件》,神話故事片 《小紅帽》 《藍(lán)胡子》 《仙女

7、國》 《灰姑娘》,科幻探險(xiǎn)片 《月球旅行記》 《太空旅行記》 《極征服記》,《月球旅行記》海報(bào),“梅里愛代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界…… 是以原始人的那種聰明、細(xì)致的天真眼光來觀察一個(gè)新世界。” ——（法國）喬治·薩杜爾,第二章　美國電影與電影敘事形式的發(fā)展,早期美國電影的探索通過模仿梅里愛和盧米艾爾的影片和當(dāng)時(shí)歐

8、洲較為先進(jìn)的機(jī)械發(fā)明，在電影制作領(lǐng)域迎頭趕上。原本只是以電影作為宣傳手段的很多馬戲團(tuán)、魔術(shù)師在市場需要下紛紛改建了簡單的電影院。這使電影走出了一人單獨(dú)觀看的模式，獲得了前所未有的市場機(jī)會(huì)。,“鎳幣影院”的出現(xiàn)和發(fā)展,匹茲堡的“淘金浪潮”帶來世界各地懷揣夢想的礦工； 鎳幣影院的簡陋條件和低廉票價(jià)適合貧苦礦工階層；美國作為一個(gè)新興工業(yè)國家的技術(shù)條件為鎳幣影院提供了必要的支持。,第一節(jié) 鮑特及影片《火車大劫案》,埃

9、溫特 ? 鮑特代表作品： 《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》（1902年） 《火車大劫案》（1903年）,《火車大劫案》 The great train robbery片長：12分鐘年份：1903年,《火車大劫案》的藝術(shù)特征：,對不同的場景采用基本的鏡頭切分；把電影的逼真再現(xiàn)和假定性拍攝結(jié)合；使用外景，突破戲劇舞臺(tái)的簡單束縛，再現(xiàn)美國西部的現(xiàn)實(shí)生活氛圍。,第二節(jié) 格里菲斯的電影敘事觀念,大衛(wèi)·格里菲斯

10、 （1875－1948）,格里菲斯的貢獻(xiàn)： 探求與實(shí)踐蒙太奇手法,代表作品 《一個(gè)國家的誕生》（1915年）,《一個(gè)國家的誕生》,《一個(gè)國家的誕生》對電影史的貢獻(xiàn)：電影的單位開始從“場景”變成“鏡頭”；鏡頭開始大規(guī)模運(yùn)動(dòng)；電影奠定了作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的基礎(chǔ)；,,《黨同伐異》（1916年） 由古代、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代四個(gè)小故事組成,《黨同伐異》,一、好萊塢的崛起,第三節(jié) 美國電影產(chǎn)業(yè)格局的形成,二、好萊