西方園林

1、第五節(jié)：法蘭西園林 17世紀(jì)后期，法國(guó)在歐、亞、美洲奪取了大片領(lǐng)土，形成了強(qiáng)大的國(guó)王專制，多次入侵意大利。意大利園林深深地打動(dòng)了法蘭西人。一、法國(guó)簡(jiǎn)況：大部分位于平原；河流、湖泊較多，地形高差小。氣候溫和、光照無(wú)意大利強(qiáng).,二、園林簡(jiǎn)況： 瀑布疊水較少運(yùn)用，綠叢植壇也只在高大宮殿的旁邊布置，占全園很小比重并多以花卉應(yīng)用于其中，達(dá)鮮艷奪目的效果。主體建筑占據(jù)統(tǒng)治地位，其前是寬廣的林蔭大道和廣場(chǎng)，可供數(shù)萬(wàn)人活動(dòng)。但在各個(gè)局部

2、中多利用叢林安排出巧妙的透景線，避免了平地上常見(jiàn)的一覽無(wú)余之弊。,設(shè)計(jì)師勒諾特(Andre 1e Notre)：1613年3.12出生巴黎造園世家，13歲師從巴洛克繪畫(huà)大師伍埃，1636年承父業(yè)，后被譽(yù)為“THE GARDER OF KINGS,AND THE KING OF GARDERS ”繼承了法國(guó)園林風(fēng)格和意大利園林藝術(shù)，堅(jiān)持整體統(tǒng)一的原則,使法國(guó)園林脫穎而出,取代了意大利，獨(dú)樹(shù)一幟，成為西方各國(guó)爭(zhēng)先效仿

3、的藍(lán)本。 主要作品：1、維貢特花園：1656---1671年 面積72萬(wàn)㎡,,1．大軸線簡(jiǎn)潔突出。南北中軸線1200m，穿過(guò)水池、運(yùn)河、山丘上的雕像等一直貫通到底，形成宏偉壯觀的氣勢(shì)。 2．保留有城堡的痕跡。在建筑與水面、環(huán)境結(jié)合方面，取得了較好的效果。3．突出有變化有層次的整體。利用地形的高低變化，形成形狀、空間、色彩的對(duì)比。,4、滿足多功能要求。園內(nèi)能舉辦堂皇的盛宴，服裝展覽，戲劇演出、體育活動(dòng)和施放煙火等。5．雕塑

4、精美。 6．樹(shù)林茂密。起到烘托主題花園的作用。,2、凡爾賽宮：位于巴黎西南2公里處------無(wú)水，無(wú)景、無(wú)樹(shù)最茺涼的不毛之地，規(guī)劃面積1600公頃，包括外圍大林園共6000公頃.現(xiàn)存800公頃,有22個(gè)入口. 1662-----1688年，歷時(shí)26年,1．大規(guī)模。大膽地將護(hù)城河、堡壘合并，并向遠(yuǎn)處延伸，占地110公頃，園林面積100公頃2．突出縱向中軸線。三條放射路，焦點(diǎn)集中在凡爾賽宮前廣場(chǎng)的中心，沿著這條中軸線望去，

5、景觀深遠(yuǎn)，嚴(yán)整氣派，雄偉壯觀，體現(xiàn)出炫耀君王權(quán)威的意圖。 3．采用超尺度的十字形大運(yùn)河。巨大的運(yùn)河像伸出雙臂的巨人，可以給人以無(wú)比深刻的印象。運(yùn)河縱向1560m，寬120m，橫向長(zhǎng)1013m，現(xiàn)已成為法國(guó)運(yùn)河公園的一個(gè)最好實(shí)例。,4．均衡對(duì)稱的布局。 5．創(chuàng)造廣場(chǎng)空間。用作宴會(huì)、舞會(huì)、演出觀劇、游戲或放煙火使用 6．叢林背景。宴會(huì)、演劇、舞會(huì)、娛樂(lè)等活動(dòng)空間，都是以叢林作為背景而形成的。叢林是凡爾賽宮園林的基礎(chǔ)。大量不

6、修剪的叢林應(yīng)用于園中,,7．以水貫通全園。 8．植物修剪技術(shù)令人嘆為觀止,生活中的很多形象被模仿得維妙維肖。9．遍布塑像凡爾賽宮園林的一個(gè)特征。10．建筑與花園相結(jié)合。園周無(wú)墻，遠(yuǎn)近景色融為一體，形成無(wú)限感。,二、勒諾特爾式園林的特征：1、把法國(guó)古典主義園林的構(gòu)圖原則和造園要素組織得更協(xié)調(diào),使構(gòu)圖更為完美,體現(xiàn)出一種莊重典雅的風(fēng)格,鮮明地反映出這個(gè)輝煌時(shí)代的特征。園林成為路易十四時(shí)代最具代表性的藝術(shù)。2、以園林的形式表現(xiàn)了

7、皇權(quán)至上的主題思想（雕塑、花園）構(gòu)圖體現(xiàn)出專制政體中的等級(jí)制度,3、府邸是中心,起著統(tǒng)率的作用，在地形的最高處。建筑前的庭院與城市中的林陰大道相銜接,其他的規(guī)模.尺度和形式上都服從于建筑。并且在其前后的花園中都不種高大的樹(shù)木,在花園里處處可以看到整個(gè)府邸。林園既是花園的背景,又是花園的延續(xù)。,4、追求空間的無(wú)限性,具有外向性的特征.5、園林小品如瓶飾、雕像、泉池等精致，不密集，沒(méi)有堆砌的感覺(jué)。具有簡(jiǎn)潔明快、莊重典雅的效果。6、法國(guó)式

8、園林是作為府邸的“露天客廳”來(lái)建造的，需要很大的場(chǎng)地，要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對(duì)稱的效果。整體上有著平緩而舒展的效果。,7、有意識(shí)地應(yīng)用了法國(guó)平原上常見(jiàn)的湖泊、河流的形式，形成鏡面似的水景效果為主。除了大量形形色色的噴泉外，動(dòng)水較少，只在緩坡地上做出一些跌水的布置。園林中主要展示靜態(tài)水景。8、刺繡花壇在園林中起著舉足輕重的作用。以花卉為主，如圖案精美的地毯。,9、植物配置方面，采用豐富的闊葉喬木，明顯體現(xiàn)

9、出季節(jié)變化。形成茂密的叢林，這是法國(guó)平原上森林的縮影，但是邊緣經(jīng)過(guò)修剪，又被直線形道路所范圍，形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿、花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一藝術(shù)效果。（ 叢林所體現(xiàn)的是樹(shù)木整體形象，每棵樹(shù)都失去了個(gè)性，甚至將樹(shù)木作為建筑要素來(lái)處理，布置成高墻，或構(gòu)成長(zhǎng)廊，或圍合成圓形的天井，或似成排的立柱），總體上像是一座綠色的宮殿,,第六節(jié)：英格蘭風(fēng)景園一、英國(guó)簡(jiǎn)況:潮濕的海洋性氣候使生機(jī)勃勃的樹(shù)木遍布于綠草如茵的山坡 ，自然生

10、長(zhǎng)的植物景觀更勝于人工規(guī)則式園林 新式火炮的出現(xiàn)使得城堡的防御功能消失，英國(guó)造園開(kāi)始從封閉式的內(nèi)向的城堡莊園走了出來(lái) 不甘心受古典主義呆板手法禁錮的文學(xué)藝術(shù)家推動(dòng)了浪漫主義的發(fā)展，涉及到園林領(lǐng)域。詩(shī)人們歌頌國(guó)內(nèi)清新自然的山水，英國(guó)風(fēng)景學(xué)派開(kāi)始盡情描繪樸素多變的景色,,海運(yùn)發(fā)達(dá)，隨著海外領(lǐng)地的拓展和對(duì)外聯(lián)系的增多，英國(guó)引入了不同地區(qū)的奇花異草。至1805年時(shí)，牡丹、芍藥、月季等我國(guó)著名品種大都流人英國(guó)，園藝學(xué)、植物學(xué)獲得很大發(fā)展，為植

11、物的應(yīng)用提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。中國(guó)園林深深地感動(dòng)了英國(guó)人,二、風(fēng)景式園林產(chǎn)生的背境：1、文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)的影響，認(rèn)為規(guī)則式園林是對(duì)自然的歪曲，園林應(yīng)該是自然情感的真實(shí)流露---理論基礎(chǔ)2、自然條件：英國(guó)丘陵起伏的地理?xiàng)l件不適合作勒沃特爾式輝煌壯麗的園林；多雨潮濕，植物自然生長(zhǎng)極好，不需要精心管理，而整形植物太費(fèi)勞力,3、其造船業(yè)發(fā)達(dá)，在1544年就實(shí)行禁伐森林令，農(nóng)業(yè)上牧草與家作物輪作加速畜牧業(yè)發(fā)展，出現(xiàn)大量牧場(chǎng)，使鄉(xiāng)村風(fēng)貌大大改觀，

12、美麗的牧區(qū)自然風(fēng)景成了畫(huà)家最喜表達(dá)的畫(huà)面4、對(duì)中國(guó)園林的認(rèn)識(shí)、贊美與憧憬 航海業(yè)發(fā)達(dá)，錢(qián)伯斯等、科學(xué)家地理學(xué)家、傳教士來(lái)華。認(rèn)為中國(guó)園林是“一種悅目的美、一種難以掌握的無(wú)序的美！”,霍華德莊園,園林藝術(shù)家.作品.理論簡(jiǎn)介萌芽時(shí)期:1.威廉.坦布爾(William Temple 1628--1699)著:Upon the Garden of Epicurus :“一種完全不規(guī)則的園林，卻是更美的，更引人人勝的園林”

13、批評(píng)“建筑和植物的配植應(yīng)符合某種比例關(guān)系，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱與協(xié)調(diào),樹(shù)木之間要有精確的距離”,在中國(guó)人眼里，這些卻是孩子們都會(huì)做的事?！爸袊?guó)園林的最大成就在于形成了—種悅目的風(fēng)景，創(chuàng)造出一種難以掌握的無(wú)秩序的美”。,2. 約瑟夫·艾迪牛(Joseph Addison，1672—1719) 《論庭園的快樂(lè)》:大自然的雄偉壯觀是造園所難以達(dá)到的,園林愈接近自然則愈美，只有與自然融為一體，園林才能獲得最完美的效果。批評(píng)英國(guó)的園林作品不

14、是力求與自然融合，而是采取脫離自然的態(tài)度。欣賞意大利埃斯特莊園的絲杉。他認(rèn)為造園應(yīng)以自然為目標(biāo)，這是風(fēng)景園在英國(guó)興起的理論基礎(chǔ)。,3. 亞歷山大·蒲柏(Alexander Pope， 1688—1744)18世紀(jì)前期著名的諷刺詩(shī)人《論綠色雕塑》對(duì)植物造型進(jìn)行了深刻的批評(píng), 認(rèn)為應(yīng)該唾棄這種違反自然的做法,由于他的社會(huì)地位和在知識(shí)界的知名度,其”造園應(yīng)立足于自然”的觀點(diǎn)對(duì)英同風(fēng)景園的形成有很大的影響。英國(guó)文壇對(duì)風(fēng)景園的形成

15、有直接的推動(dòng)成為園林發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的輿論基礎(chǔ)。,4.布里奇曼(Charles Bridgeman，?一1738) 從事過(guò)宮廷園林的管理工作,是一位革新者，曾參與了著名的斯陀園的設(shè)計(jì)和建造工作。已從對(duì)稱原則的束縛中解脫出來(lái).其作品被稱為“不規(guī)則化園林” .首創(chuàng) “哈哈”(ha-ha),形成至成熟1.威廉·肯特(William Kent，1686—1748)是真正擺脫了規(guī)則式園林的第一位造園家，也是卓越的建筑師 ,室內(nèi)沒(méi)計(jì)師和

16、畫(huà)家。與布里奇曼同事.改造“哈哈”。完全拋棄一切規(guī)則式的規(guī)劃，成為真正的自然風(fēng)景園的創(chuàng)始人。摒棄了綠籬、筆直的園路、行道樹(shù)、噴泉等，而欣賞樹(shù)冠瀟灑的孤植樹(shù)和樹(shù)叢。以十分細(xì)膩的手法處理地形.,,認(rèn)為風(fēng)景園的協(xié)調(diào)、優(yōu)美，是規(guī)則式園林所無(wú)法體現(xiàn)的。新的造園準(zhǔn)則應(yīng)完全模仿自然、再現(xiàn)自然?？咸卦靾@思想的核心：“自然是厭惡直線的”(Nature are abhors a straight line)，畫(huà)中的樹(shù)木、流水、山丘、建筑以及古代遺

17、跡、田野等是其的理想境界。認(rèn)為畫(huà)家是以顏料在畫(huà)布上作畫(huà)，而造園師是以山石、植物、水體在大地上作畫(huà)。他的這一觀點(diǎn)對(duì)當(dāng)時(shí)風(fēng)景園的設(shè)計(jì)有極大的影響。,2.朗斯洛特·布朗(Lancelot Brown，1715—1783) 原是蔬菜園藝家，后學(xué)習(xí)建筑，再轉(zhuǎn)為風(fēng)景園林師。設(shè)計(jì)、建造或參與、改造的風(fēng)景式園林約有二百多處。 “大有可為” “萬(wàn)能的布朗” .“大地的改造者”反對(duì)派抨擊他以一種狹隘、偏激的情緒改造舊園林。 布朗擅長(zhǎng)

18、處理風(fēng)景園中的水景,布朗設(shè)計(jì)的園林盡量避免人工雕琢的痕跡，以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散置的樹(shù)木取勝。他排除直線條、幾何形、中軸對(duì)稱及等距離的植物種植形式。他的追隨者們將其設(shè)計(jì)譽(yù)為另一種類(lèi)型的“詩(shī)、畫(huà)或樂(lè)曲”。,3. 雷普頓對(duì)布朗留下的沒(méi)計(jì)圖及文字說(shuō)明進(jìn)行深入的分析、研究，取其所長(zhǎng)，避其所短。認(rèn)為自然式園林中應(yīng)盡量避免直線。反對(duì)無(wú)目的的.任意彎曲的線條。主張?jiān)诮ㄖ浇Ａ羝脚_(tái).欄桿.臺(tái)階.規(guī)則式花壇及草坪和

19、通向建筑的直線式林陰路,使建筑與周?chē)淖匀皇綀@林之間有一個(gè)和諧的過(guò)渡,愈遠(yuǎn)離建筑,愈與自然札融合;在種植方面，采用散點(diǎn)式。接近自然生長(zhǎng)中的狀態(tài)，并強(qiáng)調(diào)樹(shù)叢應(yīng)由不同樹(shù)齡.不同樹(shù)種組成，符合不同生態(tài)習(xí)性的要求；強(qiáng)調(diào)園林應(yīng)與繪畫(huà)一樣注重光影效果。,雷普頓不僅是杰出的造園家，理論造詣也很深，《園林的速寫(xiě)和要點(diǎn)》《造園的理論和實(shí)踐的考察》 《造園變革的調(diào)查》《論印度建筑及造園》《論藤本及喬木的想像效果》《造園的理論與實(shí)踐簡(jiǎn)集》,闡述

20、了園林的概念，提出了應(yīng)從改善一個(gè)國(guó)家的景觀、研究和發(fā)揚(yáng)國(guó)土的美出發(fā)，而不應(yīng)局限于某些花園。認(rèn)為“造園”(Gardening)一詞易與“園藝(horticulture)相混?！帮L(fēng)景園林”(landscape Gardening)是要由畫(huà)家和造園家共同完成的?！对靾@的理論和實(shí)踐的考察》《紅書(shū)》(Rcd Book)，其中共有四百多份資料，是一部集理論和實(shí)踐之大成的風(fēng)景園林藝術(shù)專著。,4.威廉·錢(qián)伯斯 《中國(guó)的建筑意匠》《

21、中國(guó)建筑、家具、服飾、機(jī)械和器皿的設(shè)計(jì)》 《邱園的庭園和建筑平面、立面、局部及透視圖》 《東方庭園論》認(rèn)為中國(guó)園林”源于自然，高于自然；真正動(dòng)人的園景還應(yīng)有強(qiáng)烈的對(duì)比和變化；造園不僅是改造自然，而且還應(yīng)使其成為高雅的、供人娛樂(lè)休息的地方，應(yīng)體現(xiàn)出淵博的文化素養(yǎng)和藝術(shù)情操，這才是中國(guó)園林的特點(diǎn)所在”。,邱園（KEW）錢(qián)伯斯負(fù)責(zé)邱園工作 1．模仿自然畫(huà)。該園原是為喬治三世母親建造的一個(gè)別墅園，她希望有畫(huà)一般的風(fēng)格，因而盡量創(chuàng)造自然