《海上鋼琴師》音樂(lè)賞析

1、《海上鋼琴師海上鋼琴師》音樂(lè)賞析音樂(lè)賞析建環(huán)201202班錢(qián)彬20121251佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂(lè)。音樂(lè)就是電影世界里的天堂。因?yàn)槲覀冋驹谝魳?lè)的天堂俯瞰上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛(ài)恨情仇。我看海上鋼琴師前，已有無(wú)數(shù)人介紹，不過(guò)，已經(jīng)有所準(zhǔn)備，在看過(guò)后，我亦不能減少我的溢美之詞。整部電影與音樂(lè)緊密結(jié)合、血脈相連，宛如一對(duì)雙生花。所謂經(jīng)典，就是指這樣的電影。海上鋼琴師之

2、所以成為經(jīng)典，在于他的許多對(duì)話(huà)精確的體現(xiàn)了1900的內(nèi)心。從小就呆在船上的1900對(duì)陸地充滿(mǎn)了恐懼，他一生從未曾踏上陸地，只在雙手游動(dòng)于琴弦間時(shí)神游世界，和通過(guò)雙眼觀察旅客，體味人生百態(tài)。一個(gè)中年船客的話(huà)被一直記在他內(nèi)心深處。那個(gè)船客告訴他，他聽(tīng)見(jiàn)大海說(shuō)，生命是重大的，所以他才要改變。也許是因?yàn)槟莻€(gè)人提到了海的聲音他才能去相信，因?yàn)橹挥新曇舨攀撬c這個(gè)世界最直接最敏銳的溝通途徑。他一直對(duì)陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，所以那

3、個(gè)中年人的話(huà)讓他相信，也許終有一天，他回離開(kāi)船?！侵钡侥且惶焖麤Q定離開(kāi)，他突然發(fā)現(xiàn)，外面的世界對(duì)他如此陌生，他從未接觸過(guò)，不知何去何從，從哪里出發(fā)，終歸何處，他對(duì)自己所能做的感到迷茫，對(duì)未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。《海上鋼琴師》的配樂(lè)以爵士樂(lè)為主，色調(diào)專(zhuān)一，很容易引起觀眾的共鳴，也有便于主題的引出。像最精彩的斗琴片斷，JellyRollMton和1900所彈的五首曲子《BigFatHam》、《平安夜》

4、、《渴望》、《扭斷你的手指》、《笨蜂飛舞》都是爵士樂(lè)，連Max吹的小號(hào)曲也是爵士樂(lè)。這種不變的樂(lè)調(diào)正反映出他的永恒：1900生在大海上，葬在大海上，對(duì)于一生無(wú)根的他，大海是他永遠(yuǎn)的歸宿。他對(duì)海的依戀是那么地執(zhí)著，而這種執(zhí)著最終體現(xiàn)在他的指尖下流淌著的音符中。電影中，我們能夠深深感覺(jué)到，他不是單純地在彈音樂(lè)，而是在書(shū)寫(xiě)自己的人生。這種感情隨著爵士樂(lè)的一次次重復(fù)變得更加明顯。最后他與自己的音樂(lè)、那架鋼琴、“弗吉尼亞”號(hào)船一起沉入海底，留下的

5、是無(wú)限的傷感、心酸與嘆息。電影的主人公1900他一生都在海上，他是一位真正的水手；他一生都在彈琴，他是一位真正的鋼琴家；他一生都在堅(jiān)持，一位真正的大海守望者。守望自由，守望孤獨(dú)，守望音樂(lè)。在1900八歲時(shí)，DannyBoodman死了，在懵懂的1900于生離死別前迷茫時(shí)，突然聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處傳來(lái)美妙動(dòng)人的聲音，他回過(guò)頭，身邊一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂(lè)。幾日后，1900在夜里偷偷溜進(jìn)餐廳，來(lái)到白天船屬樂(lè)手演奏娛樂(lè)上等乘客的鋼琴前，彈起了自己即興

6、發(fā)揮的曲子。歌聲吵醒了許多乘客，他們好奇的想去探個(gè)究竟，卻都陶醉在這小家伙如天籟般的音樂(lè)中。第一次彈琴，就為我們帶來(lái)了“AMozartReincarnated”，安靜，自然，隨性。簡(jiǎn)單的鋼琴鍵的敲擊，簡(jiǎn)單的音符，簡(jiǎn)單的男孩。這首曲子洗去了那個(gè)時(shí)代的污濁，如此干凈。對(duì)天才來(lái)講，音樂(lè)沒(méi)有注腳，只是自然而然地從他指間流淌出來(lái)，仿佛另一種語(yǔ)言，他特有的語(yǔ)言。他一次次答應(yīng)著樂(lè)隊(duì)要求的循規(guī)蹈矩，又一次次無(wú)一例外地逃逸了這種承諾。他興高采烈地看著舞池

7、的人們瘋狂地扭動(dòng)著他們的身體，又低聲彈奏著屬于不同人的旋律。他已讀懂了人類(lèi)，卻沒(méi)有人懂得他。他可以用音樂(lè)的語(yǔ)言準(zhǔn)確地形容每一個(gè)人，卻無(wú)法張口向心儀的女孩送出自己為她彈出的音樂(lè)。海上鋼琴師，1900，他屬于大海，屬于音樂(lè)，屬于上帝，卻不屬于陸地。他生于大海，死于大海，生為音樂(lè)，死為音樂(lè)。這是他的宿命。音樂(lè)是這部電影的工具，為了刻畫(huà)1900的工具，但音樂(lè)卻是1900的全部。人生就如一出沒(méi)有固定劇本的戲。戲劇之所以為戲劇，便因?yàn)槊\(yùn)推動(dòng)故事展

8、開(kāi)，而并非常理。戲劇不貼近我們的生活。我們不會(huì)用一生去固守一樣?xùn)|西，更不會(huì)傳奇的生活，并傳奇的死去。所以戲劇的目的，主要是讓我們沉浸在大的悲喜中感動(dòng)。海上鋼琴師是戲劇，但又貼近人心。因?yàn)檎适鲁錆M(mǎn)著人情味，有對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)夢(mèng)想的乘客，也有執(zhí)著于音樂(lè)一生的鋼琴師，有一生知己惺惺相惜的情誼，也有一見(jiàn)鐘情，魂不守舍的浪漫愛(ài)情。有人說(shuō)，音樂(lè)是電影的靈魂。我不這樣認(rèn)為，因?yàn)橐魳?lè)中電影的附屬物，但音樂(lè)的好壞卻直接決定著電影是否成功。很多年后，當(dāng)很多人