世界現(xiàn)代設(shè)計史復(fù)習(xí)資料

1、世界現(xiàn)代設(shè)計史復(fù)習(xí)資料世界現(xiàn)代設(shè)計史復(fù)習(xí)資料第一講第一講世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運動運動（英國，19世紀(jì)60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端）“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動運動（法國，19世紀(jì)末開始，承上啟下）“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”運動運動（裝飾運動在20世紀(jì)初的最后嘗試）“現(xiàn)代主義設(shè)計現(xiàn)代主義設(shè)計”運動運動（20世紀(jì)20年代開始，20世紀(jì)設(shè)計的核心）“國際主義設(shè)計國際主義設(shè)計”運動運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀(jì)50——

2、70年代風(fēng)行，是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展）設(shè)計多元化格局設(shè)計多元化格局（20世紀(jì)60年代以來）第二講第二講現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動一、工藝美術(shù)運動的風(fēng)格、概念、意義及其影響一、工藝美術(shù)運動的風(fēng)格、概念、意義及其影響1、工藝美術(shù)運動的概念、工藝美術(shù)運動的概念工藝美術(shù)運動是19世紀(jì)60年代起源于英國的一場設(shè)計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計水準(zhǔn)的下降，設(shè)計上藝

3、術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導(dǎo)是約翰拉斯金（JohnRuskin)，運動的主要奠基人是威廉莫里斯（WillianMris），這場運動的風(fēng)格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀(jì)開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強的作用。2、“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運動風(fēng)格運動風(fēng)格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格

4、，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。（四）主張誠實的、誠懇的設(shè)計，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。3、工藝美術(shù)運動的意義及其影響、工藝美術(shù)運動的意義及其影響（一）工藝美術(shù)運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計風(fēng)格涉及到平面設(shè)計、家具設(shè)計、陶瓷設(shè)計、建筑設(shè)計、紡織品設(shè)計等方方面面。（二）工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計

5、為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術(shù)運動對工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設(shè)計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。（三）工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改良運動，成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端

6、。在“工藝美術(shù)運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計藝術(shù)運動——“新藝術(shù)運動”。二、二、1851年英國世界博覽會與年英國世界博覽會與“水晶宮水晶宮”2新藝術(shù)運動設(shè)計范圍十分廣泛，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到繪畫，在現(xiàn)代設(shè)計史上占有重要地位，為20世紀(jì)初的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。3新藝術(shù)運動是對矯飾的維多利亞等過分裝

7、飾風(fēng)格的反動，也是對工業(yè)化風(fēng)格的一種強烈反應(yīng)，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動機。4新藝術(shù)運動在藝術(shù)風(fēng)格上多用曲線和有機形態(tài)。（二）（二）“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動的風(fēng)格及其影響運動的風(fēng)格及其影響1雖然“新藝術(shù)”運動的風(fēng)格在各國之間有很大的區(qū)別，但是從追求裝飾，探索新風(fēng)格這點上，所有卷入這個設(shè)計運動的國家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。2它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風(fēng)格等等，使這場運動

8、依然是為豪華、奢侈的設(shè)計服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。3對于曲線的重視和強調(diào)，使這場運動具有強烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡，特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡。這場運動風(fēng)格細膩，裝飾性強，因此常常被成為女性風(fēng)格。4“新藝術(shù)”運動是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計運動，它承繼了英國“工藝美術(shù)運動”的思想和設(shè)計探索，希望在設(shè)計矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時期、在工業(yè)化風(fēng)格浮現(xiàn)的時期，主張是從自然，反對承襲歷史風(fēng)格。它是一個新舊交替時期的過渡階段

9、。（三）（三）“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動的目的運動的目的實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一二、法國的新藝術(shù)運動和赫伯特二、法國的新藝術(shù)運動和赫伯特吉馬德（吉馬德（HectGuimard）199001904兩個中心：兩個中心：巴黎巴黎是19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計的中心之一，其設(shè)計產(chǎn)品類型包括家具、建筑、室內(nèi)裝飾品和平面設(shè)計等，南茜南茜的設(shè)計則以家具為主。三個組織三個組織：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團六人集團的赫伯特六人集團的赫伯特吉馬德（吉馬德

10、（HectGuimard）：法國的建筑師。模仿植物的結(jié)構(gòu)，具有鮮明的“新藝術(shù)運動”特征赫伯特赫伯特吉馬德（吉馬德（HectGuimard）代表作）代表作——巴黎地鐵站入口二、比利時的新藝術(shù)運動和亨利二、比利時的新藝術(shù)運動和亨利凡德威爾德（威爾德（HenryVanDeVeld）18631957和維克維克多霍塔（霍塔（Victta）亨利亨利凡德威爾德（威爾德（HenryVanDeVeld）是比利時的新藝術(shù)運動的核心人物，是19世紀(jì)末20世紀(jì)

11、初比利時最杰出的設(shè)計家與理論家（德國工業(yè)聯(lián)盟創(chuàng)始人之一）（德國工業(yè)聯(lián)盟創(chuàng)始人之一）（被稱作現(xiàn)代設(shè)計奠基人之一）（被稱作現(xiàn)代設(shè)計奠基人之一）亨利亨利凡德威爾德（威爾德（HenryVanDeVeld）設(shè)計理念：）設(shè)計理念：超越自然的抽象，線條就是力量，反對標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)亨利亨利凡德威爾德（威爾德（HenryVanDeVeld）代表作）代表作——魏瑪市工藝學(xué)校設(shè)計的學(xué)校大樓維克多維克多霍塔（霍塔（Victta）是比利時的新藝術(shù)運動的建筑師，注重裝