中西方繪畫的比較

1、中西藝術(shù)比較中西藝術(shù)比較東西方巨大的文化差異導(dǎo)致了以油畫為代表的西方繪畫和以水東西方巨大的文化差異導(dǎo)致了以油畫為代表的西方繪畫和以水墨畫為代表的中國繪畫除在材料及工具的使用上的差異外，在創(chuàng)作墨畫為代表的中國繪畫除在材料及工具的使用上的差異外，在創(chuàng)作方法和審美觀念上也存在根本性的不同。中國傳統(tǒng)建筑注重環(huán)境氣方法和審美觀念上也存在根本性的不同。中國傳統(tǒng)建筑注重環(huán)境氣氛的營造意境含，追求和諧統(tǒng)一；西方古典建筑體現(xiàn)了人與自然對(duì)氛的營造意境含，追

2、求和諧統(tǒng)一；西方古典建筑體現(xiàn)了人與自然對(duì)立的“人神合一”的宗教觀念。立的“人神合一”的宗教觀念?！睹赡塞惿反磉_(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了《蒙娜麗莎》代表達(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無

3、界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)

4、的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。達(dá)芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，達(dá)芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上

5、升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔精確、豐滿，展示了她的溫柔及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)芬奇及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)而不見了，背景曾有藍(lán)天?！懊赡塞惿蹦巧衿娑鴮Ｗ⒌哪抗?，那而不見了，背景

6、曾有藍(lán)天。“蒙娜麗莎”那神奇而專注的目光，那柔潤而微紅的面頰，那由內(nèi)心牽動(dòng)著的雙唇，那含蓄、模棱兩可的柔潤而微紅的面頰，那由內(nèi)心牽動(dòng)著的雙唇，那含蓄、模棱兩可的關(guān)。中國的哲學(xué)思想是以中庸謙和為主，把天人合一，物我兩忘推關(guān)。中國的哲學(xué)思想是以中庸謙和為主，把天人合一，物我兩忘推向極致；西方哲學(xué)主要是來源于希臘的數(shù)學(xué)和幾何的邏輯思維，重向極致；西方哲學(xué)主要是來源于希臘的數(shù)學(xué)和幾何的邏輯思維，重視對(duì)事物的客觀認(rèn)識(shí)，概念化推理演繹剖析事物，推崇

7、物我對(duì)立。視對(duì)事物的客觀認(rèn)識(shí)，概念化推理演繹剖析事物，推崇物我對(duì)立。所以，中國藝術(shù)以含蓄的手法來表現(xiàn)自己，西方藝術(shù)多以夸張的手所以，中國藝術(shù)以含蓄的手法來表現(xiàn)自己，西方藝術(shù)多以夸張的手法來表現(xiàn)自己。法來表現(xiàn)自己。中西方繪畫之差異分析。東西方巨大的文化差異導(dǎo)致了以油畫為代中西方繪畫之差異分析。東西方巨大的文化差異導(dǎo)致了以油畫為代表的西方繪畫和以水墨畫為代表的中國繪畫除在材料及工具的使用表的西方繪畫和以水墨畫為代表的中國繪畫除在材料及工具的

8、使用上的差異外，在創(chuàng)作方法和審美觀念上也存在根本性的不同。西方上的差異外，在創(chuàng)作方法和審美觀念上也存在根本性的不同。西方繪畫由于受到古希臘亞里士多德“摹仿說”的理論影響，故西方繪繪畫由于受到古希臘亞里士多德“摹仿說”的理論影響，故西方繪畫一般重形似、重再現(xiàn)、重理性；而整中國畫注重的是情感表現(xiàn)，畫一般重形似、重再現(xiàn)、重理性；而整中國畫注重的是情感表現(xiàn)，注重“以形寫神”，“氣韻生動(dòng)”。創(chuàng)作方法上西方繪畫重寫實(shí)、注重“以形寫神”，“氣韻生動(dòng)”

9、。創(chuàng)作方法上西方繪畫重寫實(shí)、以塊面塑造形體、強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)透視；中國繪畫重寫意、以線造型、追以塊面塑造形體、強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)透視；中國繪畫重寫意、以線造型、追求打破時(shí)空界限的散點(diǎn)透視。此外，中國畫講究將詩、書、畫、印求打破時(shí)空界限的散點(diǎn)透視。此外，中國畫講究將詩、書、畫、印有機(jī)地組合在一個(gè)畫面上，從而形成中國畫獨(dú)特的內(nèi)容美和形式有機(jī)地組合在一個(gè)畫面上，從而形成中國畫獨(dú)特的內(nèi)容美和形式美。美。中西方的共同點(diǎn)是中西藝術(shù)都重技巧。但西方對(duì)技巧的是重視中西方

10、的共同點(diǎn)是中西藝術(shù)都重技巧。但西方對(duì)技巧的是重視歸于完美觀念的：一方面竭力設(shè)計(jì)完美的形式，已達(dá)到最高的理歸于完美觀念的：一方面竭力設(shè)計(jì)完美的形式，已達(dá)到最高的理想；另一方面采取一種客觀科學(xué)的立場(chǎng)引入透視法、解剖學(xué)進(jìn)行極想；另一方面采取一種客觀科學(xué)的立場(chǎng)引入透視法、解剖學(xué)進(jìn)行極盡真實(shí)的描繪，以給人最真實(shí)的幻象。中國之重技巧，卻以主體和盡真實(shí)的描繪，以給人最真實(shí)的幻象。中國之重技巧，卻以主體和天地的生命感通為統(tǒng)帥。西方藝術(shù)以技為道，技藝高超