八音分類法)

1、浪漫主義音樂時(shí)期時(shí)間的劃分通常指19世紀(jì)前后的一百多年（17901910），它涵蓋了韋伯到理查施特勞斯的作品。浪漫主義時(shí)期分為初期、中期、中后期、晚期四個(gè)階段：1、初期（19世紀(jì)1020年代）：威伯、舒伯特、貝多芬（晚期）等。2、中期（盛期）（19世紀(jì)3040年代）：柏遼茲、舒曼、門德爾松、肖邦等。3、中后期（19世紀(jì)4080年代）：李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、弗蘭克、柴科夫斯基等。4、晚期（19世紀(jì)90年代到20世紀(jì)初）：布魯克納、普契

2、尼、沃爾夫、馬勒、理查施特勞斯等。浪漫主義時(shí)期音樂總的特點(diǎn)是在矛盾中求統(tǒng)一，主要體現(xiàn)在以下幾方面：1、從風(fēng)格上看：作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙印。2、從文化傳統(tǒng)上看：作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。3、從體裁上看：打破了古典音樂程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂”、多樂章的交響曲、單樂章的交響詩和特性小曲等體裁。4、從具體的音樂要素上看：旋律的樂

3、句組成不受固定形式的約束，趨向不對(duì)稱的自由化形態(tài)，伸縮性很大，抒情性加強(qiáng)；和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，不協(xié)和和弦被更自由地運(yùn)用；常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺，但是仍以調(diào)性音樂為主；力度、速度變化強(qiáng)烈，這些表達(dá)感情張力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代的典型特點(diǎn)；曲式結(jié)構(gòu)自由多變，作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn)，打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。新古典主義的創(chuàng)作主張新古典主義，興起于

4、18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。新古典主義在美學(xué)思潮上，不但否定浪漫主義音樂的標(biāo)題性和主觀性，也否定后期浪漫主義及其引伸出來的表現(xiàn)主義那種夸大的幻想和表現(xiàn)。新古典主義主張音樂創(chuàng)作不必去反映紊亂的社會(huì)和政治，主張采取“

5、中立”或“藝術(shù)至上”的立場；創(chuàng)作應(yīng)該回到“古典”中去，回到“離巴赫更遠(yuǎn)的時(shí)代”去，那里有音樂的純粹的美（不混雜詩或繪畫等）；作曲家應(yīng)該擺脫主觀性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現(xiàn)代手法再現(xiàn)出來。論春秋戰(zhàn)國時(shí)期儒、墨、道三家的音樂思想儒家音樂觀的創(chuàng)始人和奠基人是春秋時(shí)期重要的思想家、政治家和教育家孔子，其有關(guān)“樂”的思想和言論，主要散見在《論語》《禮記》和其他一些先秦文獻(xiàn)中。他的音樂思想為后世儒家音樂思想的建立奠定了基礎(chǔ)，但是